汉德克的文学观点总结（汉德克直到白昼将你们分离）
汉德克的文学观点总结（汉德克直到白昼将你们分离）结果她发现，在他很小的时候，他就在自己周围建立了一座只属于自己的庙宇，在自己周围开辟出一片无法逾越的真空地带。因而她认为，在他的回忆中，他的叹息，他的思想，他的注视，和她没有关系。他没有能力和别人相处，只有独处时他才能回到他的本性。而当他独处时，她实际上是一个没有生命热度的空壳。他从娘肚子里到出生后一直是一个孤儿。在他的世界里，他是声响，而她只是回音。这就是《直到白昼将你们分离》中的她，观察到的《克拉普的最后一盘录音带》中的他和她的存在状态及相互关系。通过这种观察，她似乎从他的漠视中解放出来找到了自己的存在。她由客体变成了主体，她不再是被动的被克拉普的沉默和回忆控制的物，而是苏醒过来的主体，带着某种抗争走向思考：她和他之间到底是什么关系？ “你的沉默唤醒了我，它把我带向了理性。”而《克拉普的最后一盘录音带》则将目光转向了人的存在的另外一极，即生命的昨天，以三十九岁那年作为回忆的支点，试图寻
在最新出版的《世界文学》2020年第2期上，刊发了2019年诺贝尔文学奖得主彼得·汉德克的独幕剧《直到白昼将你们分离或一个关于光线的问题：独白》，这是彼得·汉德克对1969年诺贝尔文学奖得主贝克特的独幕剧《克拉普的最后一盘录音带》的“一记回声”。换一种说法，可以看成是他对贝克特的致敬之作，也是两个文学大师之间的一次相遇和对话。
她和他
他是《克拉普的最后一盘录音带》中的我，克拉普，舞台上唯一的演员，又是《直到白昼将你们分离》中的你，被观察者；她呢，是《克拉普的最后一盘录音带》中的那个她，一个“无名的女人”，又是《直到白昼将你们分离》中的我，一个苏醒了的观察者。通过她和他的相遇，彼得·汉德克和贝克特就存在问题进行了一次对话。
贝克特的所有作品牢牢关注的是人的存在的本质特征。不同的是，1952年出版的让他享誉世界的代表作《等待戈多》，写的是人的日常存在的无聊状况以及希冀未来有所变化的等待。
而《克拉普的最后一盘录音带》则将目光转向了人的存在的另外一极，即生命的昨天，以三十九岁那年作为回忆的支点，试图寻找生活中值得记忆的时光。于是，克拉普找到一盘录音带，听着录音带回忆起了那个“三月的夜晚”，他和她，在一片湖水上，在一个平底船上，在香蒲从丛中的漂流。“我的脸埋在她的双乳之间，我的手轻抚着她。我们一动不动地躺在那里。可在我们身下，全都动了起来，也让我们动了起来，轻柔地，上上下下，从一边到另一边”，这一情景也再次出现在《直到白昼将你们分离》中。
“或许我的大好年华永远逝去了。当时还有一丝幸福的机会。但我不愿意重温那岁月。”《克拉普的最后一盘录音带》呈现的一个悖论是，时间流逝变成回忆，回忆似乎是美好的，但现实却不堪忍受。生命存在的状态就是如此悲哀而荒诞！经由这种看似否定的过程，人们获得了一种净化和肯定——黑暗可以证明白昼的光辉，阴影的中心恰恰反映了光源，它的名字叫同情和博爱。
在《直到白昼将你们分离》中，彼得·汉德克从“她者”的视角，对于《克拉普的最后一盘录音带》中提到的那个“三月的夜晚”，重新作了一次回顾。在克拉普的回忆中，那个夜晚是一个“无名的夜晚”， “她”是一个“无名的女人”。而在《直到白昼将你们分离》中，“她”成了克拉普的一个观察者，对于克拉普的存在和她自身的存在作了一次“回应”。
她由客体变成了主体，她不再是被动的被克拉普的沉默和回忆控制的物，而是苏醒过来的主体，带着某种抗争走向思考：她和他之间到底是什么关系？ “你的沉默唤醒了我，它把我带向了理性。”
结果她发现，在他很小的时候，他就在自己周围建立了一座只属于自己的庙宇，在自己周围开辟出一片无法逾越的真空地带。因而她认为，在他的回忆中，他的叹息，他的思想，他的注视，和她没有关系。他没有能力和别人相处，只有独处时他才能回到他的本性。而当他独处时，她实际上是一个没有生命热度的空壳。他从娘肚子里到出生后一直是一个孤儿。在他的世界里，他是声响，而她只是回音。这就是《直到白昼将你们分离》中的她，观察到的《克拉普的最后一盘录音带》中的他和她的存在状态及相互关系。通过这种观察，她似乎从他的漠视中解放出来找到了自己的存在。
反戏剧
《直到白昼将你们分离》也是两位大师之间关于戏剧观的一次惺惺相惜的对话。两人都是伟大的戏剧革新者。
且看：舞台上只有一桌一人，一束追光打在桌子四周，克拉普，一位疲惫不堪的老人，在光亮与黑暗之间来回徘徊，他操纵着录音机中自己的声音并与之对话，这构成了《克拉普的最后一盘录音带》的整个戏剧动作。
我们知道，贝克特有四大戏剧代表作：《等待戈多》、《终局》、《克拉普的最后一盘录音带》和《开心的日子》。其中《克拉普的最后一盘录音带》出版于1958年，这是他1945年定居巴黎改用法语写作以来，第一次重新用母语写作，远离故国爱尔兰，母亲去世，这些让贝克特深感世事沧桑，岁月无常。《克拉普的最后一盘录音带》带有一定的自传色彩。生活中的贝克特越来越像一个隐者；在戏剧创作上，他越来越崇尚简洁的风格，舞台上的一切走向极简，甚至发展到了只有一两个人物，甚至没有人物的程度，似乎只有声音在诉说，只有几个简单的动作在活动，舞台仿佛回到了戏剧文本本身。
无独有偶，相对于重人物塑造、重故事情节、重戏剧冲突的传统戏剧，彼得·汉德克的戏剧也走上了一条与贝克特相同的“反戏剧”路线。他于上个世纪六十年代发表的三部“说戏剧”代表作《自我控诉》、《骂观众》和《卡斯帕》，都是没有情节、角色和布景的表演，戏剧仿佛由此回到了语言本身。
我赞同彼得·汉德克所言，“《克拉普的最后一盘录音带》作为戏剧或许彰显了戏剧的终结点或者终点站。”“贝克特凭借此剧实现了完美的简化，一种戏剧的必然的简化。”同时我也认为，《直到白昼将你们分离》同样是一次富于创新的戏剧简洁化探索，“不可能再有更多的简化了。”
（齐鲁晚报·齐鲁壹点记者 黄体军）
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