1965年太白山雪崩冻死人（绿色大雪下的危楼愚夫）
1965年太白山雪崩冻死人（绿色大雪下的危楼愚夫）可见，战斗民族的生存权利和环境问题，并没有得到政权人士的足够重视！2016年，奇怪的绿雪覆盖了乌拉尔山脉，经调查后发现，是乌拉尔斯克市的一家镀铬加工厂“制造”了这些绿雪，绿雪对应的是金属工厂，黑雪对应的是煤炭工厂，蓝雪对应的是化工厂，而俄罗斯对于环境污染问题的回复却是：而实际上，三年前，《每日邮报》就报出过“绿雪”事件，
前几天，红颜秀影被《镜报》的一篇新闻所吸引，
俄罗斯乌拉尔斯克一居民区出现了绿色的雪，而在克麦罗沃，则发现了黑色的雪，圣彼得堡更是下了蓝色的雪，
五彩缤纷，堪称奇迹呀~
但究其原因，却触目惊心，这些反常规色彩的雪都和附近工厂有关，
绿雪对应的是金属工厂，黑雪对应的是煤炭工厂，蓝雪对应的是化工厂，
而俄罗斯对于环境污染问题的回复却是：
“是时候去花几个月的时间去解决污染的问题了！”
而实际上，三年前，《每日邮报》就报出过“绿雪”事件，
2016年，奇怪的绿雪覆盖了乌拉尔山脉，经调查后发现，是乌拉尔斯克市的一家镀铬加工厂“制造”了这些绿雪，
可见，战斗民族的生存权利和环境问题，并没有得到政权人士的足够重视！
这让红颜秀影想起了2014年，由尤里·贝科夫执导的剧情片《危楼愚夫》，
作为俄罗斯的现实主义题材影片，它的内核和讽刺之深，让我们不得不彻骨般的感同身受，
讲的是虚构的故事吗？ 不不不，这不就是战斗民族身边之事吗！
该片在豆瓣上获得了8.4的高分，
同时获得第67届洛迦诺国际电影节天主教人道精神奖、堂吉诃德奖-特别提及少年评审团奖、
男主角阿特尤姆·拜斯特罗夫获得最佳男演员奖。
鲁迅先生在《呐喊》自序中，曾这样描述人类：
“假如一间铁屋子，是绝无窗户而万难破毁的，里面有许多熟睡的人们，不久都要闷死了，然而是从昏睡入死灭，并不感到就死的悲哀。”
“现在你大嚷起来，惊起了较为清醒的几个人，使这不幸的少数者来受无可挽救的临终的苦楚，你倒以为对得起他们么？”
“然而几个人既然起来，你不能说决没有毁坏这铁屋的希望。”
是的，我虽然自有我的确信，然而说到希望，却是不能抹杀的，因为希望是在于将来，决不能以我之必无的证明，来折服了他之所谓可有.......
这便是最初的一篇《狂人日记》。
这种描述似乎与《危楼愚夫》有着微妙的相似之处，
而这相似甚显凄凉和可悲。
导演尤里·贝科夫将所有的剧情冲突放在在一个我们已见怪不怪的事件上：
那就是“危楼拆迁”，
冷静客观的旁观者视角，用一个晚上，从一桩危楼事件管窥俄罗斯腐朽的官僚体系。
当然，片子映射出的不仅仅是上层的腐朽，还有底层的愚昧和麻木，
而危楼的象征意味堪称完美，看似大楼即将倾覆，却依然屹立不倒，楼前的英雄被踩到脚下，这就是当下的俄罗斯。
正如巴赞所强调现实主义，就是电影语言演化的趋向，
而导演则应站在幕后，通过长镜头，将视点的选择权完全交给观众，
《危楼愚夫》中的硬朗、粗犷、写实的拍摄风格，搭配着颓废的昏暗色调，
男主的命运如同他在冷天中的喘息，包裹着我们每一位观众参与其中，现实意味的暗流在涌动，代入感十足。
与韩国优秀的现实题材不同，《危楼愚夫》未在片尾浓墨煽情，
导演只是把剧情扔在这里，不求控诉共鸣，只求表达出来，
这部俄式自黑剧情片，黑色荒诞意味更浓，讽刺的更简单粗暴，类型化趋向也更加明显。
如果当年评审团因为鼓励右派价值观，让《阿甘正传》赢了《肖申克的救赎》，
那在《危楼愚夫》里，一个不是傻瓜的人，做着一个英雄的举动，死里逃生去救人，之后迎来的却是世人的毒打，
世间的复杂和虚伪就这样表达的淋漓尽致，人性的善恶值得拷问。
影片透过一位善良好学的房管处技术员迪马·尼基丁（阿特尤姆·拜斯特罗夫饰演）的视角来讲述故事，
一天晚上，尼基丁的同事在维修一栋陈年旧楼水管爆裂时向他求助，
迪马·尼基丁察觉到，水管爆裂是由于大楼整体结构移位，并在楼体外相应位置找到了裂痕，
肉眼可见，触目惊心。
迪马·尼基丁到家后辗转反侧夜不能寐，他用自学的知识分析危楼后发现：
大事不好，房子要倒！
于是他连夜辗转找到正在庆生的女市长尼娜（娜塔莉亚·苏尔科娃饰演）说明情况。
在官员们的质疑之中，消防局长和城建负责人带回了勘察结论：
危楼随时会倒！
尼娜坐不住了，修楼的预算早已被各个利益集团贪污瓜分，
800条人命一旦随着楼倒消失，追责就会摆上桌面，她面前有两条路，一是立即疏散住户，找钱妥善安置，
但是地产商明说安置不了这 800名住户，贪污的修楼预算有的已经给了更高层官员，吐不出来了。
她的幕僚博加索夫（尤里·特斯瑞洛）指出第二条路，
不管那800人的死活，而是干掉有直接责任的建委主任和消防局长，楼塌了，就说他们贪污畏罪失踪，
尼娜选了第二条，连带迪马·尼基丁也成了灭口对象，
但人心都是肉长的，行私刑的警察放了他一马，让他从这个城市消失。
午夜的大街，迪马·尼基丁亡命的时候路过危楼，
他做了一个决定，让家人逃离，自己疏散这800人，
清冷的早晨，一群人围在危楼之前，但是楼没塌。
有人开始抱怨季马打扰了他们的生活，
血气方刚的年轻人把迪马·尼基丁围殴到半死，最后，800个人再回危楼，
众人殴打尼基丁的时候，应该是本片的一个精彩之笔，
它把人性中那股不可理喻、那份怒其不争、可怜之人必有可恨之处的劲头发挥到了极致。
官员、幕僚、资本、良知、愚昧、贪婪，这些足够勾起人思索的概念覆盖全片，
观者叹息于男主角的善良和勇敢，愤怒于官商勾结的腐败和人性阴暗面的淋漓尽致，
影片更为重点阐述的则是这个腐化、堕落的体制下，人们普遍性存在的互害链条，一套完美的闭环。
影片同时对于俄罗斯社会中很普遍的家暴问题进行了表现，
片中被顶罪的两个替死鬼其实都是尚有良知的人，光头的消防部长在检查危楼时劝了家暴的男人，而且还劝少年们早些回家；
另一个老头工程师则在生命最后救了男主一命，
其他的头头在这个问题上除了开玩笑，就是在想坏主意，然而最后的替罪羊却也是他们两个人，因为他们是危楼的直接受害人。
被家暴的女人也是存有善良的心，在最后群殴时甚至上前阻止自己家暴的丈夫，
还有警察部长的那一句“我是俄罗斯人，不帮别人，还会索取”直接借助他口表达现实社会，
影片中的经典又值得无限回味的台词：
玛莎说：“他们对我们来说谁都不是”季马说：“我们在一起像猪一样生活，也会像猪一样地死，就是因为我们彼此谁都不是。”
中国著名戏曲《桃花扇》中的：
“眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了”，成为了流行语，同时也成为有些民族的魔幻现实。
“我们活的像动物，死的也像动物。”
整部影片最核心的一句话，直指现实！
