成都小众公园玫瑰长廊（三圣乡荷塘新添了个凉亭）

成都小众公园玫瑰长廊（三圣乡荷塘新添了个凉亭）不同于一般程式化的设计，栏杆是不连续地、截断地分立其上，参差有度。十六根四四方方的白色钢柱，笔直挺拔地支撑着方方正正的白色钢顶板，尺寸均衡，整齐划一，整个空间内部又被分成了好几个小的空间。等你迁延顾步地带着沉醉荷景的心情往池心走去时，它才会悄然地进入你的视线。自此开始，无论你走到哪里，你都要打望一下它。它的“白与简”给了人们一种独特体验。钢结构配玻璃、极简主义风格的现代设计，放在总让人联想起古代传统文化的荷塘里，竟然毫不违和，这不得不让人折服。

文：专注成都花花世界的生活美学平台“蓉城花开”。

说起三圣乡荷塘月色，亭台楼阁、水榭长廊，古色古香，典型的东方建筑，高大，醒目。

今日，荷塘月色”里多了一个“凉亭”，着实令人眼前一“白”。

这个低矮、小巧、简朴、紧致的凉亭并不喧宾夺主，从远处望去，它以“隐秘”的姿态淹没在曲曲折折的荷叶之中，以至于在你刚踏入荷塘时，根本察觉不到它的存在。

等你迁延顾步地带着沉醉荷景的心情往池心走去时，它才会悄然地进入你的视线。

自此开始，无论你走到哪里，你都要打望一下它。

它的“白与简”给了人们一种独特体验。钢结构配玻璃、极简主义风格的现代设计，放在总让人联想起古代传统文化的荷塘里，竟然毫不违和，这不得不让人折服。

十六根四四方方的白色钢柱，笔直挺拔地支撑着方方正正的白色钢顶板，尺寸均衡，整齐划一，整个空间内部又被分成了好几个小的空间。

不同于一般程式化的设计，栏杆是不连续地、截断地分立其上，参差有度。

颇有意思的是，整个建筑四平八稳、平横竖直的线条，打破了荷叶荷花曲折有致、变化流动的线条感，给荷塘增添一丝凝重之感。

事实上，这不是“凉亭”。连设计者何多苓自己都没起个确切的名字。

它虽然可以避雨、遮阳，但并不能容纳大量的人。里面没有任何可以坐的地方，而正中挺立的四根柱子，又阻碍了人的活动，人在这里“停”和“走”都不太方便。

因而，你要怀疑，它是否应该被叫做通常意义上供人休憩的“凉亭”。

但又想，也许这正是要义所在：它的“不方便”让来的人不得不很快离开，不得不继续回到荷塘里“游走”。

事实也的确如此，人们从荷塘的这头走来，在这里稍作停留，又很快离它而去，人群“被迫”流动。

极简、流动。

设计者何多苓说，这个凉亭“供游人驻足观望，然后继续走，不需要其他理由。所以也不设座位”。

白荷、荷绿。

白绿，荷绿的配合，有着青葱的清新感。

荷风荷香荷景，从四面随风而入，凉亭八方之间没有雕饰和窗格，没有阻拦和隔离，更显开放、自由。

翟永明曾写过一句话，“诗不是一个建筑，可以是一个亭子或者高台，四面来风，八方招摇，自由进出。”这话写于20年前，但恰似这凉亭的预言。

置身其中，像是站在一只洁白的船上，方寸之间，它的“白”与“简”又充分赋予人想象。

因为凉亭，人好像更能专注地体会荷花、荷叶、荷池，这一叶一花一水“本身”的情致。

惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。

相比下午、傍晚的景致，白日与黑夜相接的时刻更具风情。月亮从海一样的天空中浮现出来，从下面这个角度看，月亮好像一个固定的原点，在它和凉亭之间，好似有由月光组成的无数根无形的锁链。、

凉亭设计者何多苓，1948年5月生于成都，中国当代抒情现实主义油画画家的代表人物。

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