北欧极简主义居家设计（极简与装饰的沉思）

北欧极简主义居家设计（极简与装饰的沉思）这个空间是否真的可以作为沉思的场所还有待商榷，但它为整洁的房间作为深入思考的场所提供了强有力的理由。空间的鸿沟和最小的视觉元素都是极简主义建筑干预的标志，这些干预旨在激发一种自我反省的情绪 - 但通过建筑设计来表达这种情绪可能是一个复杂，不清楚的主题。瞥一眼盖茨的蛇形亭，就会发现与安藤的宗教结构相似。亭子 - 类似于光明教堂 - 对其材料毫不掩饰地诚实，由彩绘胶合板制成的镶板墙构成了一个黑暗的内部，只有一个眼睛和近十米高的入口和出口开口照亮。然而，这些是家庭 - 迎合各种家庭事件的空间，必须实现私人和公共的适当平衡。然而，以内省为目标的空间，如教堂和小教堂，完全是另一回事。纵观历史，教堂的持久形象一直是视觉复杂性之一，诸如Classe的圣阿波利纳雷大教堂等结构内部由拱门和装饰华丽的后殿组成。清真寺在日常对话中也与装饰品有着类似的联系，印度北方邦的贾玛清真寺是一个复杂的圆顶和拱形大门组合。当

“适当的建筑会在所有条件下自然，逻辑和诗意地增长。”

几周前，今年的蛇形馆向公众开放。由芝加哥艺术家Theaster Gates设计，这是一个令人回味的项目，其圆柱形形式参考了美国蜂巢窑，英国瓶窑和在喀麦隆发现的Musgum土坯房屋。

展馆的名称告诉观众更多关于它作为空间体验的意图。它被称为黑色教堂，设有一个宽敞的房间，配有环绕式长凳，上方有一个眼瞳，可以让日光过滤到空间中。这是一个相当简约的室内设计-被设计成一个沉思和反思的场所。盖茨蛇形亭的这种极简质量提出了特别有趣的问题。艺术家和建筑师在设计冥想空间时如何选择“少即是多”的方法，以及这些内省空间如何通过装饰同样增强。

在建筑意义上，极简主义描述了浓缩到其基本元素的建筑设计。强调空间、形式、光线和材料——植根于 20 世纪 20 年代的包豪斯运动。西班牙建筑师阿尔贝托·坎波·巴埃萨（Alberto Campo Baeza）可以说是极简主义建筑的最大支持者，卡萨加斯帕（Casa Gaspar）和图雷加诺之家（Turégano House）的单色住宅是白色立方体形式，几乎没有家具或装饰。

然而，这些是家庭 - 迎合各种家庭事件的空间，必须实现私人和公共的适当平衡。然而，以内省为目标的空间，如教堂和小教堂，完全是另一回事。

纵观历史，教堂的持久形象一直是视觉复杂性之一，诸如Classe的圣阿波利纳雷大教堂等结构内部由拱门和装饰华丽的后殿组成。清真寺在日常对话中也与装饰品有着类似的联系，印度北方邦的贾玛清真寺是一个复杂的圆顶和拱形大门组合。

当这些反思空间违背这一规范时，就会形成一个完全不同的空间环境。安藤忠雄（Tadao Ando）于1989年创作的《光明教堂》（Church of Light）是一座明确的极简主义教堂，其特色是十字架形状的开衩，部分遮蔽了日光下的空间。在外部和内部，建筑物的立面都是由单一纹理组成的灰色钢筋混凝土 - 这种设计选择强调了建筑物的谦逊品质，但这种设计选择也可能因不精致而受到批评，从而分散注意力。

瞥一眼盖茨的蛇形亭，就会发现与安藤的宗教结构相似。亭子 - 类似于光明教堂 - 对其材料毫不掩饰地诚实，由彩绘胶合板制成的镶板墙构成了一个黑暗的内部，只有一个眼睛和近十米高的入口和出口开口照亮。

这个空间是否真的可以作为沉思的场所还有待商榷，但它为整洁的房间作为深入思考的场所提供了强有力的理由。空间的鸿沟和最小的视觉元素都是极简主义建筑干预的标志，这些干预旨在激发一种自我反省的情绪 - 但通过建筑设计来表达这种情绪可能是一个复杂，不清楚的主题。

在墨西哥城市阿卡普尔科，建筑公司BNKR设计了日落教堂 - 旨在作为哀悼的地方。最终结果是一个棱角分明的形式，切入了阿卡普尔科的景观 - 融入岩石地形。就像安藤的教堂一样，混凝土的内部和外部都没有得到处理，材料的“诚实”再次证明了一种持久的设计方法。然而，这座小教堂远非一种孤立的体验。教堂四面八方的开口意味着，由于内部几乎被裸露，周围的景观得到了充分的关注。

矛盾的是，日落教堂的这种极简主义建筑方法是为了最大限度地提高阿卡普尔科湾风景的视觉活力和丰富性。BNKR不像光明教堂那样采用更加内向的设计，而是最大限度地与外部的联系。然而，这带来了一个重要的警告。光明教堂位于茨城县城市，而日落教堂则位于乡村的位置，可以通过向外看来实现沉思。例如，研究表明，树木的景象使身体平静下来，使我们更加放松。

黑教堂的其他影响包括坎帕拉的乌干达卡苏比墓 - 布干达王国国王的墓地。Muzibu Azaala Mpanga - 主楼 - 像Black Chapel一样，旨在作为敬畏的场所，也是会众活动的场所。其最小的内部建筑语言 - 由茅草圆顶支撑的木杆，辅以编织的同心棕榈叶的存在，构成装饰性的装饰性天花板。

盖茨的蛇形亭，最终，将一个沉思的空间形象化为一个包含较少内部建筑元素的空间。就像安藤的光明教堂一样，对周围环境的明确看法是有限的，有利于创造一种更加封闭的体验。但就像Muzibu Azaala Mpanga一样，对装饰的仔细考虑，在垂直木制桁架形成的棋盘图案中可见，以及盖茨的一系列新焦油画，这些画作构成了可能作为表演背景的东西。

黑教堂真的是内省空间“少即是多”方法的建筑结果，还是这种方法如何与更多装饰感和谐融合的案例研究？

也许这反映了极简主义有时可能是一个不完美的术语，几乎没有细微差别的空间。也许这也反映了设计和建筑标签的混乱本质——以及像盖茨这样的设计师如何寻求在这个框架之外运作。

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