现代收藏书法选几位书法家（书画界泰斗著名书法家魏启后四十四幅经典创新书法作品赏析）

现代收藏书法选几位书法家（书画界泰斗著名书法家魏启后四十四幅经典创新书法作品赏析）早年就读于北京辅仁大学中文系，课余兼习书法，受教于溥心畲、溥雪齐、启功诸先生，受益良多。后从事金融工作，公余之暇多与书界交游，广结墨缘，以书画自娱。山水竹石法宋元文人画而自有新意。书学二王、初唐及北宋诸家，真书多隶意，草书多章草法，行书近米元章。魏启后（1920年—2009 年12月9日），男，1920年生于山东济南，书法家。作为山东书法艺术的领军人物，魏启后先生对当代山东的书法发展产生了重要的影响，许多后学，都得到他艺术探索的沾溉。他的艺术成就，获得了广泛的社会认同，赢得了良好的国际声誉。1949年，中华人民共和国的成立标志着中国又进入了一个新的历史时期。由于处于半封闭的状态，所以这一个时期的中国画创作是在一种相对狭小的空间中进行的。处于美术的正统地位的是由延安革命美术传统、新民主主义、社会主义现实主义和写实主义相结合而成的一种新中国模式的现实主义形式。中国现代美术的发展历程和基本特色，

学养深厚书画双绝德艺双馨的书画界泰斗魏启后四十四幅经典创新书法作品赏析

常言道，“书为心画”，“字如其人”。欣赏书法不仅仅是看功力的深厚，看点画、章法的精巧，而是要看作者的精神、胸襟、气质修养。书法艺术的最高境界也就是人的精神，人的气质的一种抽象体现与表露。因此，欣赏书法的最高境界是通过书法作品与书法家“对话，交流”。而赏得此境需要赏者“见智”、“见性”，悟得书法之妙理。

——题记

1921年7月，中国共产党宣告成立，中国革命的面貌从此焕然一新。百年风雨，砥砺前行，在中国共产党的领导下，中华民族伟大复兴正在一步步变为现实。追忆峥嵘岁月，缅怀先辈风范，一幕幕浮现在眼前，令中华儿女倍感震撼和骄傲。

1949年，中华人民共和国的成立标志着中国又进入了一个新的历史时期。由于处于半封闭的状态，所以这一个时期的中国画创作是在一种相对狭小的空间中进行的。处于美术的正统地位的是由延安革命美术传统、新民主主义、社会主义现实主义和写实主义相结合而成的一种新中国模式的现实主义形式。中国现代美术的发展历程和基本特色，主要是由这一历史主线规定的。传统文化与外来文化的冲突，时代和革命的要求与艺术自身规律之间的矛盾，启蒙需求与救亡主题的相互制约等，都围绕上述主线对美术的发展产生了影响。现代历史文化和包括革命斗争、民主革命、社会主义建设在内的社会运动的种种曲折、变异，都可以在现代美术的山谷中听到回声。在中国共产党领导下，许多已有成就的老画家的艺术更加臻于成熟，一批新人也开始登上画坛。

新中国从创建到发展，从探索到奋进，从积弱到富强，给每一个人留下了深刻的体验和难忘的记忆。漫长也短暂的70年，让一个古老的民族焕发了青春，经验与教训、激动与叹息、汗水与成绩，伴随着我们的日日夜夜，铸就了今天的自信与荣光。中国书法，从深厚的传统走来，与新中国一路同行，在新时代呈现出新的发展态势。

今天我们来分享杰出书法家魏启后的经典书法作品。

魏启后（1920年—2009 年12月9日），男，1920年生于山东济南，书法家。作为山东书法艺术的领军人物，魏启后先生对当代山东的书法发展产生了重要的影响，许多后学，都得到他艺术探索的沾溉。他的艺术成就，获得了广泛的社会认同，赢得了良好的国际声誉。

早年就读于北京辅仁大学中文系，课余兼习书法，受教于溥心畲、溥雪齐、启功诸先生，受益良多。后从事金融工作，公余之暇多与书界交游，广结墨缘，以书画自娱。山水竹石法宋元文人画而自有新意。书学二王、初唐及北宋诸家，真书多隶意，草书多章草法，行书近米元章。

魏启后先生的书法取法乎上，体悟了魏晋人的审美意识和风尚，研读由隶变楷的钟王笔法，并秦汉魏晋唐宋元以来的优秀经典碑帖。一生临帖读书不辍，寒暑不移，至老弥笃。他独出心裁，自抒性灵，将汉简笔法，融入到行、草书的艺术创作中去，形成了自己的书法艺术风格。

曾任中国书协理事、中国书协创作评审委员会委员、山东书协副主席、中国国际友好联络会山东分会理事、济南市政协常委、济南画院顾问、济南诗词协会副会长等职。生前系省书协名誉主席、山东画院顾问。

中国当代著名书法家魏启后主要书法作品有：《行书复官贴》《行书独持己见一意孤行》《行书弄海逐浪见海听涛》《草书宋黄庭坚题宗室大年画一首》《行书南宋李清照醉花阴·薄雾浓云愁永昼》《行书世上无难事，只要肯登攀》《隶书夕阳无限好高处不胜寒》《行书朱熹春日》《行书鲍照诗句》《临王羲之丧乱帖》《文禽图》《国画双胜》

《种竹栽松五言联》《鲁迅诗句》《行书自题秋塘图》《行书李白行路难横披》《行书苏轼西江月·平山堂》《行书卢纶塞下曲·鹫翎金仆姑》《行书自作诗》《行书自作诗之二》《国画食彼蠹虫护此长松》《行书晋元斋旧题》《行书戏写窗间竹枝并赋七言》《行书自作诗诗城四季》《行书戏写平阴玫瑰并录旧题》《自题画水仙作》

《行书元好问济南杂诗十首之一》《临欧阳通楷书》《行草临王羲之乡里人帖》《临王羲之手札》《临王献之鸭头丸帖》《隶书临五凤刻石》《大字隶楷杜甫诗句》《19岁时半页家书》《37岁所临王羲之兰亭序》《章草毛泽东诗句》《47岁所作绘画、小楷》《行草杜牧诗》《74岁小楷题跋》《90岁行草自作诗》等。

中国当代著名书法家魏启后《行书复官帖》赏析

魏启后《行书复官贴》释文：一年复官，不知是自申明，或是有司自检举告示下。若须自明，枉做一状子，告词与公同。芾至今不见冲替文字，不知犯由，状上只言准告降一官，今已一年。七月十三授告。或闻复官以指挥日为始，则是五月初指挥，告到润乃七月也。

魏启后对书法中自然、灵动与准确的关系有出色的把握。与20世纪40—60年代帖学代表人物沈尹默、白蕉相比，他更生动，更有天趣。

中国当代著名书法家魏启后《行书独持己见一意孤行》赏析

魏启后《行书独持己见一意孤行》 65岁所书大字隶楷。在当代书坛可以留存于书史的，应该不出包括魏启后在内的八位书法家或受其影响的人。

中国当代著名书法家魏启后《行书弄海逐浪见海听涛》赏析

魏启后《行书弄海逐浪见海听涛》他一生致力于人格完善、自我解放、自我表现的魏晋书风和宋元绘画，“晋元斋”就代表了魏启后艺术追求的宗旨。

中国当代著名书法家魏启后《草书宋黄庭坚题宗室大年画一首》赏析

魏启后《草书宋黄庭坚题宗室大年画一首》释文：水色烟光上下寒，忘机鸥鸟恣飞还。年来频作江湖梦，对此身疑在故山。

魏启后一贯主张从充分利用影印墨迹中，重新认识毛笔在纸上合理运行的真正面貌，重新研究技法训练的合理方向和教学规范。他还一再强调，简而妙绝不是任笔自流地简单化，特别是要防止当今书坛上正在滋长地放弃训练、故作稚气的假天真倾向。

中国当代著名书法家魏启后《行书南宋李清照醉花阴·薄雾浓云愁永昼》赏析

魏启后《行书南宋李清照醉花阴·薄雾浓云愁永昼》释文：薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

魏启后不随流俗，不同时弊，特立独行，任性而为“不同凡响”的脾气秉性。

中国当代著名书法家魏启后《行书世上无难事，只要肯登攀》赏析

魏启后《行书世上无难事，只要肯登攀》见其书，睹其人，魏启后那些不衫不履之书，便使人想起刘熙载“书如其人”的实践意义。他卖字不涨价，低价多写，让自家翰墨“飞入寻常百姓家”，而又不担心艺术被贬低。“直如朱丝绳，清如玉壶冰”，这正是对魏启后真实人格的写照。

中国当代著名书法家魏启后《隶书夕阳无限好高处不胜寒》赏析

魏启后《隶书夕阳无限好高处不胜寒》对文字内容的欣赏是不完善的，完整的欣赏还应该是形式和内容的统一。一件最完美的书法艺术品应该是作者的气质、思想感情和艺术造诣、艺术技巧的高度统一。

中国当代著名书法家魏启后《行书朱熹春日》赏析

魏启后《行书朱熹春日》释文：胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。

中国当代著名书法家魏启后《行书鲍照诗句》赏析

魏启后《行书鲍照诗句》 1985年作。

中国当代著名书法家魏启后《临王羲之丧乱帖》赏析

魏启后《临王羲之丧乱帖》 1960年作。

中国当代著名书法家魏启后《文禽图》赏析

魏启后《文禽图》 1989年作。

中国当代著名书法家魏启后《国画三羊图》赏析

魏启后《国画三羊图》 1991年作。

中国当代著名书法家魏启后《国画啄木鸟》赏析

魏启后《国画啄木鸟》 1989年作。释文：啄木咚咚，空谷传声；缘木求之，食彼蠹虫。啄木咚咚，空谷传声；食彼蠹虫，护此长松。布谷声声，啄木咚咚；陌上游子，为之写生。在此画中用最质朴、最真挚的语言，我们听到了幽深的山谷、辛勤的啄木鸟，看到了茂密的森林、高大的长松，感受到的则是大自然春天里的情与美。魏先生是最有生活的，也是最会生活的。

中国当代著名书法家魏启后《国画双胜》赏析

魏启后《国画双胜》 1996年作。

中国当代著名书法家魏启后《种竹栽松五言联》赏析

魏启后《种竹栽松五言联》 2006年作。

中国当代著名书法家魏启后《鲁迅诗句》赏析

魏启后《鲁迅诗句》 1978年作。

中国当代著名书法家魏启后《行书自题秋塘图》赏析

魏启后《行书自题秋塘图》 1985年作。

中国当代著名书法家魏启后《行书李白行路难横披》赏析

魏启后《行书李白行路难横披》 1986年作。

中国当代著名书法家魏启后《行书苏轼西江月·平山堂》赏析

魏启后《行书苏轼西江月·平山堂》1989年作。

中国当代著名书法家魏启后《行书卢纶塞下曲·鹫翎金仆姑》赏析

魏启后《行书卢纶塞下曲·鹫翎金仆姑》

中国当代著名书法家魏启后《行书自作诗》赏析

魏启后《行书自作诗》三十年前的一个月圆夜，应诗人孔孚和剧作家胡沁的邀请，魏启后先生一行五六人，一同前往位于济南南部山区的锦绣川水库赏月。释文：“少年当记此山前，风露荒烟几往还；秀水而今不寂寞，楼台对月会群贤。”又逢月圆，天朗气清。人生七十，年已古稀。魏老此时，置身树木葱茏的锦绣川，登上管理处大楼远望，四面苍山，脚下细浪；追忆童年岁月，遥想当年，风露荒烟，心潮澎湃。此情此景，秀水青山，群贤毕至，楼台对月，润笔成诗。

中国当代著名书法家魏启后《行书自作诗之二》赏析

魏启后《行书自作诗之二》这年岁末，魏老回忆起与友人同游锦绣川的情景，又赋诗一首。在魏老眼中，锦绣川是名川，今昔变化之大，其本人并未料到，旧时的“荒”与今日的“月”，是刻骨铭心的，也记录着这里的变和不变。

释文：“先生觅句到名川，川上主人摆盛筵；不似旧时荒野地，楼台对月道前贤。”

我的一位山东日照朋友读罢此时感想万千也赋诗一首，我们一起分享：老年重顾秀山川，织锦流云色斑斓。旧貌难觅湖水美，楼台对月忆先前。

中国当代著名书法家魏启后《国画食彼蠹虫护此长松》赏析

魏启后《国画食彼蠹虫护此长松》

中国当代著名书法家魏启后《行书晋元斋旧题》赏析

魏启后《行书晋元斋旧题》释文：卜邻易安宅，悦目鹊华图。洗耳明湖水，可人白玉湖。李清照、赵孟頫，这是济南的名士。趵突泉、大明湖，这是济南的名胜。与李易安为邻，家中可赏《鹊华秋色图》，出门可以明湖之水洗耳，更有趵突泉水怡情……悦目洗耳，心旷神怡，这是怎样一幅山水图景？

可能魏老是真的通透了。他的那种心之纯净，艺之钟情，是一般人无法企及的。要不，哪里能把鲍照的那句“直如朱丝绳，清如玉壶冰”作为自勉呢？

中国当代著名书法家魏启后《行书戏写窗间竹枝并赋七言》赏析

魏启后《行书戏写窗间竹枝并赋七言》释文：白首哦吟忆旧踪，少年同学多肥轻。我厨鱼肉窗间竹，逐日临池弄小虫。人到老年，难免怀旧。昔日的奢华，恰同学少年，只有写在诗中，唱在歌里。今天丰衣足食，厨中有鱼肉，窗外有兰竹，最重要的是能够临池写字、舞文弄墨，闲下来还可以玩玩蛐蛐。人生至此，足矣！

中国当代著名书法家魏启后《行书自作诗诗城四季》赏析

魏启后《行书自作诗诗城四季》释文：一城杨柳春飞花，十里藕香夏缭绕。潇洒西风涨秋泉，寂寥佛祖伴山老。古来此地有诗豪，几许骚人长醉饱。我出有车食有鱼，名都盛世多诗稿。

这首写泉城四季，依旧抓住济南四时里最显著的特点写。第一句是家家泉水、户户垂杨；第二句写夏天的大明湖是“十里藕香”；第三四句秋天没有离开泉水，冬天还是千佛山。后四句是在前四句写景的基础上写人，重点写的是文人骚客，交代的是“济南名士多”。最后写当下的魏老自己，进出有座驾，餐餐有鱼有肉。这种日子挺滋润！

中国当代著名书法家魏启后《行书戏写平阴玫瑰并录旧题》赏析

魏启后《行书戏写平阴玫瑰并录旧题》释文：欲别复牵衣，名花竟多刺。临行写一枝，留取长相忆。

济南城之西南的平阴，原属泰安。因其特珠的地形和气候，成就了浓郁芳香的平阴玫瑰，这里也是全国闻名的玫瑰之乡。魏老这首诗写玫瑰，并没写玫瑰的漂亮，只写其特点；五言句，四句诗，似王维的《相思》，委婉含蓄，虽没有多少文字，却语浅而情深，将情义表达地淋漓尽致。

中国当代著名书法家魏启后《自题画水仙作》赏析

魏启后《自题画水仙作》释文：偶写洛妃魂，伴之唯此君。高呼文与可，常拜赵王孙。

魏先生写花草，常写兰竹、水仙，这是一种审美偏好。在文人眼中，水仙往往亭亭玉立于清波之上，其花超尘脱俗，高雅清香，宛若凌波仙子踏水而来。此处魏先生将水仙比喻为洛妃魂，而笔墨技法，则是文同、赵孟頫，这又是一种境界。

黄庭坚说：“济南潇洒似江南”。生于斯，长于斯，魏老对济南是有真情的，他将济南画在画中，也写在诗里；“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉……”他不是也常书元好问那首诗吗？

中国当代著名书法家魏启后《行书元好问济南杂诗十首之一》赏析

魏启后《行书元好问济南杂诗十首之一》释文：看山看水自由身，著处题诗发兴新。日日扁舟藕花里，有心长作济南人。

中国当代著名书法家魏启后《临欧阳通楷书》赏析

魏启后《楷书临欧阳通》魏先生对初唐四家着意尤甚，以褚法用功最深，然后上溯鈡王，涤目于楷书的源头。他通过对褚遂良墨本《阴符经》的研究，而将褚书不同时期的碑刻作品横向贯通，使碑刻通过墨迹被重新认识，这是魏书求变于墨迹真貌的初始。

中国当代著名书法家魏启后《行草临王羲之乡里人帖》赏析

魏启后《行草临王羲之乡里人帖》魏启后的行草求变于二王与米芾，这是一个漫长的渐进过程。魏启后的递变就是一个自然而变的过程。中年时注重对米芾形质的追求，作品的锋芒气较重。进入老年，魏书将二王的使转与米芾的形质作一质的提升，锋芒已被使转融入作品的气韵和内涵之中，求变于使转成为其打通诸体的玄机。

中国当代著名书法家魏启后《临王羲之手札》赏析

魏启后《临王羲之手札》

中国当代著名书法家魏启后《临王献之鸭头丸帖》赏析

魏启后《临王献之鸭头丸帖》魏启后对艺术的追求是纯粹的，其艺术之道所充盈的“游”字，滋养了他艺术的血脉，也沾溉了他人生的精气与魂魄，这是魏书成书之魂和艺术人格化的真实表现。

中国当代著名书法家魏启后《隶书临五凤刻石》赏析

魏启后《隶书临五凤刻石》魏启后的帖学真言，这是上世纪七八十年代济南书坛所发出的极少极小的声音，因为历史的巨大惯性使“喜欢怀旧的人”对失重感尤其敏感，魏启后的逆流之举引来的是诘难与不解。“纷华阅尽时，风雨自心知。绕树三匝后，棲栖最高枝”。魏先生的这首小诗颇能使人对其当时的境遇略窥一二。

中国当代著名书法家魏启后《大字隶楷杜甫诗句》赏析

魏启后《大字隶楷杜甫诗句》释文：会当凌绝顶，一览众山小。整篇章法气韵流畅，提按变化非常大，结体收放因字形特点而生势，有些能产生方形空间感的字形如“洞、涌、目、由、百等等”成为较规整的符号化的象征。

中国当代著名书法家魏启后《19岁时半页家书》赏析

魏启后《19岁时半页家书》整体的气息因跳跃性强而非常具有感染力。这种亦古亦今的风格是魏书中年时期的典型特征之一。

中国当代著名书法家魏启后《37岁所临王羲之兰亭序》赏析

魏启后《37岁所临王羲之兰亭序》小楷深受倪瓒影响，这可能缘于先生对倪瓒绘画的偏爱，其紧接与伸展的追求与倪瓒书风尤为契合，深得清矍傲爽的倪书风韵，且锋芒之气戳杀于纸端，较倪瓒的用笔与结体更显丰富与精熟。

中国当代著名书法家魏启后《章草毛泽东诗句》赏析

魏启后《章草毛泽东诗句》整篇中的主体字的起笔较为厚重，方笔侧锋直切收笔上扬，状如“折钗股”，这是具有明显赵孟頫风格的章草笔法。继而中锋裹毫作上下左右的使转运行，注重提按、对比强烈，有的甚至出现涨墨效果，产生了较强的空间纵深感。谋篇布局之法，往往通篇起首字较规整，顺势几字则行书夹杂以草书，再往下又是较规整的字，如此重复构成了其章法的特色。

中国当代著名书法家魏启后《47岁所作绘画、小楷》赏析

魏启后《47岁所作绘画、小楷》七律·答友人 作者:毛泽东。释文：九嶷山上白云飞 帝子乘风下翠微。 斑竹一枝千滴泪 红霞万朵百重衣。 洞庭波涌连天雪 长岛人歌动地诗。 我欲因之梦寥廓 芙蓉国里尽朝晖。

中国当代著名书法家魏启后《59岁所书大字隶楷》赏析

魏启后《59岁所书大字隶楷》周总理诗，释文：大江歌罢掉头东，邃密群科济世穷。面壁十年图破壁，难酬蹈海亦英雄。

中国当代著名书法家魏启后《行草杜牧诗》赏析

魏启后《行草杜牧诗》70岁至90岁书法。魏书用笔的使转自如、神融笔畅的书写状态恰恰契合于二王流美飘逸、使转自如中所表现出的随机应变的机智之美。并将自身的血脉情思尽情发刃于笔端。是他艺术水平最高阶段的体现。

中国当代著名书法家魏启后《74岁小楷题跋》赏析

魏启后《74岁小楷题跋》小楷多见于题跋、扇面等小幅形式。结体舒展随性，笔情墨趣极佳。多参以行草手法、写经意趣。魏书作小楷书法对规整之美最不以为然，认为其扼杀了天性与自然之美。用多变的技法将小楷的空灵之美推向了极高层次。

中国当代著名书法家魏启后《90岁行草自作诗》赏析

魏启后《90岁行草自作诗》魏启后在去世前几个月，还在捉笔作书，书虽毫无老态，但书风已明显的缺少了飘逸、畅达之气，代之以凝重、秾郁的生命气息。如其90岁时所书自作诗：“朝餐怀素苦笋，夕服大令鸭丸。四壁钟张羲献，梦里米家画船”，用笔裹锋内敛，急涩相生，有古穆且衰微的气息萦绕其间，浓浓的气韵如其人生暮年所沉淀出的生命意识。

魏启后先生终其一生，以书画为其人生旨归，在繁杂无常的世间，寄托性灵，遨游翰海。其书画之中透出的淡雅从容，来自浩然之气的涵养、古卷墨香的陶冶，来自“大道如砥”“独持偏见，一意孤行”的正念。“先生几十年孜孜以求，一瓣心香，醇厚芬芳，作为山东书画艺术界的巨擘，上传千年正脉，下启百代后学，获得了广泛的社会认同，赢得了良好的国际声誉，对当代山东书画艺术发展做出了重要贡献，为当代中国书画艺术留下了一笔丰厚的精神财富，树立起一座令人景仰的丰碑。