索尼麦克风哪个型号好（抛开剂量谈毒性都是耍流氓）

索尼麦克风哪个型号好（抛开剂量谈毒性都是耍流氓）对比器材：索尼ECM-100N、Neumann ak30 km100测试环境：【心形单方向平直频响0db衰减】测试环境：【无指向平直频响0db衰减】对比器材：索尼ECM-100N、Neumann ak30 km100测试环境示意图

前不久索尼发布了一套Hi-Res专业麦克风系列新品，我们了解到陈云老师正在使用这款麦克风，因此我们尝试邀约陈云老师，以使用者的身份为我们解答索尼这款 Hi-res专业麦克风能否满足要求严苛的录播室需求。

说到陈云老师，各位可能并不是很了解他，但说到他曾经参与制作的节目，大家应该都非常熟悉或者有所耳闻。他曾经与东方卫视合作参与制作《顶级厨师》；《中国梦之声》系列；《梦立方》；《中国好声音》1-4季，以及众多文娱和纪录片节目的音频架构规划流程和具体制作。目前主要从事电视节目的视频音频制作和系统规划架构，是声音采集和设备部署方面资深的工程师。

在采访期间陈云老师特别要求希望可以直接让用户先聆听一段用索尼Hi-Res麦克风录音的采样音频。陈云老师表示：“由于网络视频音频传输压缩比较严重，所以并没有通过视频形式展现给各位，感兴趣的朋友请在下面链接中下载原音频文件进行对比。”

人声测试

测试环境：【无指向平直频响0db衰减】

对比器材：索尼ECM-100N、Neumann ak30 km100

测试环境示意图

测试环境：【心形单方向平直频响0db衰减】

对比器材：索尼ECM-100N、Neumann ak30 km100

对比素材下载：pan.baidu/s/1fcJ3HeA3x6y9e-zxmnJk_w

测试环境示意图

测试环境：【心形单方向平直频响0db衰减】

对比器材：索尼C-100N、Neumann ak30 km100

对比素材下载：pan.baidu/s/1__-oXG5PXYC0cj87xoRjUQ

测试环境示意图

乐器测试

测试乐器：Saxophone Eb

测试环境：【心形单方向平直频响 0衰减，60度夹角，间距36cm，两个Sony C-100立体声录制。】

下载链接：pan.baidu/s/15zFLwOBk4oeQBheDcb0DSQ

测试环境示意图

测试乐器：Drum kit H/H

测试环境：【心形单方向平直频响 0衰减，60度夹角，间距36cm，两个Sony C-100立体声录制。】

下载链接：pan.baidu/s/14TEVhAe041S_41V1CxrSEQ

测试环境示意图

测试乐器：Conga Drum

测试环境：【心形单方向平直频响 -10db衰减，60度夹角，间距36cm，两个Sony C-100立体声录制。】

下载链接：pan.baidu/s/19SUREypheHdDCDKNiJimpw

测试环境示意图

周到的设计降低采购成本

使用麦克风是陈云老师工作中的日常，对于索尼专业级麦克风并不陌生。ECM-100U和ECM-100N这两款麦克风在外观设计上处理的非常细致。头部有双网罩形成的保护机构，猜想同时还是一个高频的谐振提升腔体。类似结构的电容话筒比较常见的音质问题是高频有些刺耳，但在Sony的这两款产品上处理得很好。外观特别进行渐变的圆角的过渡设计，减少一般小振膜话筒的方角过度外形面的衍射问题。对于无方向话筒ECM-100N其实还为用户节省了购买衍射球的费用花费。

C-100话筒采用了两个极头分频的设计，在20K以外设置交叉分频点，最大程度减少了对可听范围内的交叉频率相位干扰音质问题。同时两个极头的位置并不是同一个物理平面的，对于相位有特殊的补偿设计。值得注意的是改变指向是双振膜电可变设计，高频振膜指向是固定的，固定对着正方向。

这三款新出的话筒分为两种不同的方向。其中ECM-100U和ECM-100N具备小振膜拥有通用型话筒的应用场合宽泛特性，除了音色的一致性不错以外，还扩展了听觉频率域以外的超高频部分。C-100是适合传统大振膜领域应用并且也很大程度拓展了超高频部分。

Hi-Res 50kHz超高频频率响应

Sony推出的Hi-Res专业麦克风系列最大亮点是拓宽了超高频的频率响应。传统定义音频范围是20Hz-20KHz，经典的专业音频设备研发定型和测试往往都按照这个频率范围为完成的目标。限于技术和成本考虑，很多应用级别的音频设备也会窄于此范围，典型的如电话频带保证300Hz-3.4KHz，调幅广播限于传输带宽只能保证不大于5KHz高频，调频广播的高频端也被限制在15KHz。

随着技术的发展，传输和存储节目环节在模拟时代中后期的高端设备偶有亮点（部分模拟开盘机能在高带速情况下记录回放高至28KHz的信号），特别是在目前数字阶段的突破，高取样高比特和DSD以及传输存储过程中的不压缩，少压缩为标识的Hi-Res概念逐渐被认同，迫使专业人员对录音的每一个环节都提出了突破和拓展传统20Hz-20KHz领域的呼声不断高涨。

宏观看整个录音系统，话筒这一端是最为薄弱的环节。全世界真正商品化了超听觉频率域话筒产品极少，即使目前有的寥寥几个概念产品基本也是从测量话筒方向发展来的无方向话筒，索尼这三款话筒就是其一。

抛开剂量谈毒性都是耍流氓

也许会有人问了，超听觉频率域话筒，扩展了频率范围的录音声音会更好吗？这些频率都在人耳的听觉范围外吧。而且现在常见的影视和音乐制作还没有达到Hi-Res程度，所以这些超过20khz能再现的话筒应该没有用武之地吧？

陈云老师表示，听觉频率上限20KHz是一个人耳样本和统计学概念，人随着年龄还有听觉暴露损伤，高频衰退是完全不可避免的。但并不是衰退和损伤后，高频就听不到了，这只是听觉敏感程度的问题。老年人也许70dB声压的12k就感知不到了，但对同样频率85dB的声压是能够感知到的。借用流行的一句话“抛开剂量谈毒性都是耍流氓”，声音的高频上限感知程度也是如此。

另外从原始角度看声音被聆听到，其实并没有高频上限。有一些常见现象都是超高频引起的。类似汽车超声波防撞报警往往在路边出现空压机放气时候会误报，其实就是放气声携带着非常丰富的超高频能量干扰了超声波防撞报警器的工作。听不到的声音并不一定不被人所感知。发烧友追求的“原汁原味”很大程度上是对于原始声场的表现。

至于现在常见的影视和音乐制作还没有达到Hi-Res程度的问题，就用现在的4K节目来举例吧。类似高清节目4k清晰度摄像机换了标清镜头一样也能成像，但清晰度，像场，像差，色散等等是不同的要求。话筒不但如此，而且与拾取的声源更有关系。说一个极端的例子，影视和电游的效果声采集和制作往往需要变速变调，如果用高取样频率录制的采样往往更方便后续制作和更能保证重放效果。因为变声变调会插补算出现场录音素材不存在的采样点，当然现场留存的采样点更多更密集，后续运算的参考点越临近，那结果算出来的声音越趋向于真实。

陈老师对这三款麦克风进行了录音室环境的声音采样对比：

20Hz－20kHz是人耳的听觉范围，可声音本身的信息量远不止20Hz－20kHz，无论风声、雨声、钢琴还是歌唱，想要获得最佳的收音效果，不能仅仅依靠人耳的初步感觉去设计麦克风的硬性参数。

这次索尼全新推出的三款Hi-res麦克风虽是模拟设备，但他的高硬件素质和强悍的表现倒是让人惊叹，这势必对数字音频领域的产品造成影响。