阿方索·卡隆血统（阿方索卡隆的罗马）
阿方索·卡隆血统（阿方索卡隆的罗马）代表中国出征的贾樟柯，带来了《江湖儿女》，空虚、焦虑、无聊、寂寞，如枯井，酒精、毒物，就算一把火烧掉心头的仓房，但下一个仓房，还是会出来的。既映射了现实中年轻人的生活困境，也用象征的手法，如猫、化妆、烧仓房、橘子……穿插在一起反映了亚太当代年轻人的困境。穷人的饿是肉体的小饿，吃饭就解决了，富人的饿却是精神大饿，
2018年的电影节上，放映的好电影可以说是层出不穷，
而戛纳电影节上，光是中日韩三国导演带来的电影作品就已经足够让我们感到震撼。
韩国的文艺片大师李沧东终于在万众瞩目之下带着新作回归，
讲述了当代社会下不同阶层的年轻人们面临的生存和精神上的困境，留白让故事具有多层解读空间，镜头语言优雅迷人，调度也是高级流畅，
既映射了现实中年轻人的生活困境，也用象征的手法，如猫、化妆、烧仓房、橘子……
穿插在一起反映了亚太当代年轻人的困境。
穷人的饿是肉体的小饿，吃饭就解决了，富人的饿却是精神大饿，
空虚、焦虑、无聊、寂寞，如枯井，酒精、毒物，就算一把火烧掉心头的仓房，但下一个仓房，还是会出来的。
代表中国出征的贾樟柯，带来了《江湖儿女》，
不仅致敬了自己的前作，还向国外媒体展现了代表中国的江湖风貌与儿女义气。
日本的《小偷家族》成为了今年法国戛纳电影节上绽放的金棕榈，
既展示了几个毫无血缘关系的人，因为处境相同，聚到一起而惺惺相惜，
带给我们的感动的同时，也展示了冷漠、虚伪的传统家庭概念。
而今年的威尼斯电影节有一部电影不仅拿下了最高奖项金狮奖，
还是由“墨西哥三杰”中，《哈利波特》的导演阿方索卡隆执导的力作，《罗马》。
该片在豆瓣收获了8.1的高分评价，
且非常传奇的成为了今年威尼斯电影节和网飞冲突中最大的缓冲者。
今天，
红颜秀影就要为大家回顾一下这样一部在去年掀起了腥风血雨，并且拿下了威尼斯大奖与高评分的电影——《罗马》。
故事发生在墨西哥城的一个中产阶级社区“罗马”，
讲述年轻女佣克里奥在雇主索菲亚家中工作，索菲亚的丈夫长期在外，由女佣克里奥照顾索菲的四个孩子，
突如其来的两个意外，同时砸中了女佣克里奥和雇主索菲亚，两人究竟如何面对苦涩茫然的生活？
四位孩子似乎是希望所在~
有趣的是，不论是今年戛纳评审团大奖的《小偷家族》，
还是威尼斯电影节评审团大奖《罗马》，
它们都是家庭题材的电影，
在我们的固有印象中，家庭电影不是如《真爱至上》那样温暖治愈，就是如《无耻之徒》里现实又粗糙的混乱美式家庭。
而在《小偷家族》中，我们看到了导演是枝裕和对家庭这一概念复杂深刻的解读，
不以血缘关系为基础的家庭关系是否能实行，
而这种突破了道德和法律底线的家庭观念在利益冲突与个人意识爆发之时，会造成什么样的结果。
社会和大众会接受这样惺惺相惜，但是没有血缘关系的家庭吗？
当家庭中的年轻成员道德意识爆发与利益冲突时，他们是会坚守这个家庭，还是为了个人利益，抛下这个组建的家庭继续走下去？
而阿卡隆的《罗马》则是根据导演的私人回忆，结合当时的时代背景打造出的，
全片采用黑白交织的色彩来打造，不仅没有压抑感，还不乏史诗般的质感。
提到黑白电影，
我们想到的可能是《罗马假日》那样的优美，或是诺兰《追随》那样的神秘悬疑，
而从摄影和画面上来说，《罗马》的确做到了史诗级的光芒，
画面和布局没有因为黑白色而变得单调，反而自带一种黑白交织的高级感和深厚质感！
从开头的长摇镜头开始，导演就极其克制并且精准地将人物的运动轨迹巧妙捕捉，
女主角女佣Cleo的行走、家务动作如行云流水，
一连串的长镜头，女佣平静的走上走下为主人家忙碌，摄像机平移的跟随，一个个房间静静地在我们眼前移过，
这样平移的长镜头不仅仅没有给我们无聊的生活感，反而因为平稳流畅的运用给我们一种庄严感和史诗感。
即使是生活中的点滴日常，也因为认真和善良，而变得重要，
而父亲小心翼翼地停车，一家人翘首以待，伴随着车镜子和车身机组镜头转换，
母亲激动地冲上前去，儿子和佣人在一旁平静的注视着，竟把泊车拍出了仪式感。
大家大加赞赏的还有《罗马》的画面构图和银幕史诗级的冲击感，
女佣和小孩躺在天台上沐浴着阳光，“装死”，因为是黑白色光效还增添了一种神圣、寂静的感觉。
最后一场海浪戏上发挥了黑白电影能给带给观众无与伦比的视觉和心灵上的震撼，
矮小善良却勇敢的女佣为了两个落水的男孩奋不顾身的走进浪中救人的一幕，因为黑白的画面而不显得混乱无章，
惊天巨浪一阵连一阵的拍打带来一种难以逃脱的铺天盖地的压抑感，和“黑云压城城欲摧”的世界末日的观感。
而从父母的别离、女佣的遭遇、因为战争而遗失孩子女佣、孩子回忆中吵吵闹闹乱哄哄家庭的回忆，
不同文本层次的相互作用交融的同时，共同承载了创作者对墨西哥，对童年最私密最个人的回忆和情感，
这种感性、私人同时又宏大的影像力喷薄而出，
就像影片最后那一波又一波的巨浪不断冲击并试图淹没大银幕钱的每一个观众。
而《罗马》也如《悲情城市》一般，
展现了家庭的个体在时代变迁下性格变换和命运转折，
但确实没有《悲情城市》那种普通人的命运在轰轰烈烈的时代面前总是渺小到可以忽略不计。
一个人，如果勇敢地站出来想阻止时代洪流，
多少像奋力扑向风车的唐吉坷德，往往只能当殉道者，而更多时候，个人甚至连选择当旁观者的权利也没有，
可是普通人的悲剧，无疑能照出历史的荒谬与残忍，
那样让我们感到无力和绝望的时代奔腾、时光残忍、个人力量弱小的山河故人感。
而因为“女性主义”和小人物作为第一视角，
更体现出一种普通人的不易，和小人物的大力量。
其实这样一个动乱时期，
游离在家庭和社会之中的女仆部分，充当隐喻的设计感太强，
这样一个在乱世遇渣男，在革命日再次遭遇孩子的父亲，还紧接着产子，怎么听都像是中国坊间盛传那种某事件一句话小说的格局。
但是《罗马》能以女性主义的视角去看待乱世的历史的优点，并不在于富家公子哥出生和视角的卡隆被局限的政体敏感度，
而是个人视角所展现的细致、温柔，和几十年来女性的力量和困局。
以女佣视角为切入点，来展现卡隆记忆中的女性生活，
从洗刷地上的泡沫，到清理院子门口的狗屎，解决生活中如同狗屎一般的琐碎小事，再到海边的惊涛飓浪，
从初次见面时等自己离开后贪婪的喝完自己杯子里剩下可乐的男子，到约会时知道自己怀孕落荒而逃的男友，
再到知道自己找上门后却举着棍棒赶自己走的孩子父亲，再到一边欺骗着自己的妻子孩子们一边在外逍遥的男主人。
不论是在动荡的岁月里，还是四个孩子、两位佣人吵吵闹闹的九口之家中，女人从来不是时代或者家庭中的陪衬，
女佣和她的女主人一家实现了精神上的涅槃，
虽然人或者终究如逃不开大门的狗，也总有院子里的狗屎那样无穷无尽的烦心小事，但只要有希望和爱，就一定还能走下去。
无论是三十年前，还是三十年后，
生活从来没有对女人容易过，很多生存困境直到今天仍然没有改变，
但是，感性却也最坚强的仍然是女人，即使如同那一晚惊涛骇浪的拍打，无力挣脱，令人窒息，但她们却偏偏能在溺水的边缘爬上岸，大口呼吸，
和孩子们相拥相泣，温柔的面对，涅槃重生。
