谭鑫培经典唱段集（谭鑫培的影片蜡筒）

谭鑫培经典唱段集（谭鑫培的影片蜡筒）　头一面听的是《洪羊洞·病房》，杨延昭对八贤王唱的［快三眼］：“自那日朝罢归身染重病……”，觉得从来没有这么好的歌唱音乐，翻过来再听是外国音乐，大失所望。二叔说：“还有好的。”又开第二片，《卖马》是“店主东带过了黄骠马……”，两面是一段完整的［西皮］，听得过瘾极了。我要求再听，二叔也要听，叔侄二人把这三面唱片，连听了五遍。我那时已会唱昆曲，觉得从唱片里学唱并不困难，这是我醉心谭派的开端，给了我深刻的印象。若干年后，我才体会到这三面是谭鑫培所灌唱片最标准的尖端，因为是梅雨田的胡琴，李五（奎林）的鼓，当年在清宫戏台上，慈禧太后听的就是这三个人。我还要感谢百代公司主持人为我们保留了这十分钟的资料，恰是祖国戏曲音乐遗产中的珍品。　　隔了几年，一天，二叔提了个方形的包袱回来，很得意地对我说：“今天你可以听到真正谭叫天的唱片了。”说着就把包袱打开，那是一个紫色木头方盒子，插上喇叭，把唱片从米色纸套里抽

许姬传

许姬传（1900-1990），字闻武，号思潜，原籍浙江，生于苏州。幼受家庭熏陶，8岁随外祖父徐致靖读书，讲授经史诗文以外，还教弈棋、吹笛、唱昆曲、读小说。1919年到天津，在直隶省银行当文书。对京剧发生浓厚兴趣，经常向京胡圣手陈彦衡学习谭（鑫培）派声腔，并结交京剧界人士王瑶卿、杨宝忠、言菊朋等。长期任中国剧协和梅兰芳剧团秘书。并致力于文物鉴赏和收藏，工书法，亦擅楹联。

　吴震修先生告诉我：“一九〇五年的一天，我走过北京琉璃厂丰泰照相馆，看见有人在拍电影，细看是穿了黄靠、戴白三（胡子）、手拿象鼻刀、扮黄忠的谭鑫培，我就站定看他们摇镜头，拍的是《定军山》耍大刀的片段。以后，在前门外大栅栏大观楼，看到这个片段，还看过武生俞菊笙与武旦朱文英拍的《青石山》的对刀；俞菊笙的儿子俞振廷拍的《白水滩》、《金钱豹》的片段，都曾在大观楼放映过。”梅兰芳先生说：“这些电影底片，早已没有了，但现在看到这些老前辈的剧照，就是当年拍电影时照的。”

谭鑫培之《定军山》

　先母曾说：“你从小就是戏迷，五岁时，二叔（友皋）买了唱机、蜡筒（这是唱片的前身）开放时，很爱听，有时还叫好。”我仿佛记得唱机是长方形，好像缝纫机的样子，把罩子拿下来，有一个金属圆筒，把蜡筒套上去，再把针头按在蜡筒上，拨动开关，就发出歌唱音乐，针头是从里往外走的。第二年，莹甫二舅到苏州来看望我的母亲，二叔就把蜡筒放出来请他听，都是名角，什么汪桂芬、谭鑫培、龙长胜……二舅听完了笑着说：“都是假的，我下次带两个叫天的蜡筒送你。”　

　这些唱机、蜡筒是乌利文洋行出品，买唱机，附带十二个蜡筒，构造简单，自己就可以录音，梅先生的伯父梅雨田是行家。

老式留声机照片　

　隔了几年，一天，二叔提了个方形的包袱回来，很得意地对我说：“今天你可以听到真正谭叫天的唱片了。”说着就把包袱打开，那是一个紫色木头方盒子，插上喇叭，把唱片从米色纸套里抽出，片心有手工刻的字：百代公司、谭鑫培、洪羊洞等字样。把唱片按在唱机上，针头是金刚钻，不是钢针，拨动开关，就听见：“百代公司特请谭鑫培老板唱《洪羊洞》。”

　头一面听的是《洪羊洞·病房》，杨延昭对八贤王唱的［快三眼］：“自那日朝罢归身染重病……”，觉得从来没有这么好的歌唱音乐，翻过来再听是外国音乐，大失所望。二叔说：“还有好的。”又开第二片，《卖马》是“店主东带过了黄骠马……”，两面是一段完整的［西皮］，听得过瘾极了。我要求再听，二叔也要听，叔侄二人把这三面唱片，连听了五遍。我那时已会唱昆曲，觉得从唱片里学唱并不困难，这是我醉心谭派的开端，给了我深刻的印象。若干年后，我才体会到这三面是谭鑫培所灌唱片最标准的尖端，因为是梅雨田的胡琴，李五（奎林）的鼓，当年在清宫戏台上，慈禧太后听的就是这三个人。我还要感谢百代公司主持人为我们保留了这十分钟的资料，恰是祖国戏曲音乐遗产中的珍品。　

　以后，百代公司又出了《捉放曹》、《探母》、《碰碑》、《乌盆计》、《桑园寄子》、《战太平》、《打渔杀家》等十二面。一边听谭鑫培的戏，同时听唱片，自以为学得很像了。二十三岁那年，我在天津见到陈彦衡先生，我们有世交，称他为世叔，先父冠英公对他说：“小儿喜欢学小叫天，你教教他。”有一天，我到他家，陈老说：“你唱一段给我听。”就把胡琴从橱里取出来，问我唱什么？我答《洪羊洞》［快三眼］，接着又吊了《卖马》、《捉放》的［西皮］，《碰碑》的［反二黄］。他说：“你有昆腔底子，四声和出字收音都不错，就是嘴里喷口的劲头，还不够充沛，行腔气口也不妥帖。另外，从唱片学唱，好处是可以一遍一遍翻来覆去听，缺点是受三分钟限制，不够完整。你觉得哪几张唱片最好？”陈老要测验我的鉴别能力。　

　“我以为《洪羊洞》、《卖马》最好，后来灌的《桑园寄子》、《捉放》、《碰碑》、《探母》等也不错，但觉得，胡琴、鼓并不精彩，影响了唱腔，这是什么缘故？”我想听听他的意见。　

　“老谭第一次在百代公司灌的唱片《洪羊洞》、《卖马》，这三面是梅雨田的胡琴，李五的鼓，梅雨田喜欢研究西洋玩意儿，自己能修钟表，曾把自己拉的[柳摇金]、[傍妆台]等牌子灌在蜡筒里，这《洪羊洞》、《卖马》三面唱盘是他把时间算好，所以唱得很舒服，《洪羊洞》的 [快三眼]，整整三分钟，他在“萧天佐以假成真”下面，减去‘真骸骨现在那洪羊洞，望乡台第三层那才是真’，看出唱片已到边缘尽头。”

陈彦衡照片　

　陈老停顿了一下，接着说：“这三面是一个谭派票友从中穿线介绍的，送的钱不多，发行后畅销全国，百代公司赚了一笔钱，第二批灌的十二面，事先商定，由百代公司送银元五千元，这在当时是一笔可以买几所房子的代价，在灌片前，老谭问来手（即介绍人）‘场面怎么说？’外国经理答复是包括在五千元内。于是老谭为了利权不外溢，就叫儿子谭二拉胡琴，另外找了一个打鼓佬，比李五、刘顺（也是名鼓师，曾为梅兰芳打过《出塞》等昆腔戏）差远了，所以大为减色。”

　陈老轻轻叹了口气接着说：“这批唱片发行后，我曾对鑫培说：‘你唱了一辈子戏，名震中外，北京城里口头语‘无腔不学谭’，就留下这几张片子！应该好好儿：计划一下，胡琴、鼓找谁？唱些什么戏？把时间掐好，譬如刘顺打鼓，假使约我拉胡琴，我可以不受酬报，尽义务。你就图省几个钱，现在你把后灌的和《洪羊洞》、《卖马》比一比，差了一大块，我真替你难受。”’陈老说：“他听了我的话，半晌不说话，看出是后悔的样子。”　

　一九五八年，我和徐兰沅先生谈起这批唱片，我问他：“究竟老谭对这些唱片自己觉得哪几片好些？”徐老说：“有一天晚上我去给他吊嗓，他正开着话匣子听《探母》的[西皮慢板]，指着唱片对我说：‘这叫字正腔圆。”’“我觉得《桑园寄子》、《打渔杀家》不错，虽然由于场面减色，但还是耐听的。”徐老同意我的看法，他感慨地说：“当年的录音技术还粗糙，如果像现在有彩色影片把那些老辈的艺术完整地记录下来，那该多好呀！”

谭鑫培便装照片　

　一九五九年，梅先生写《舞台生活四十年》第三集“我和余叔岩合作时期”一章时，我常到大外廊营和谭富英兄核对一些细节，有一天谈起这批唱片，我觉得场面太差，影响质量。富英说：“我二伯父拉的《战太平》[西皮]的尺寸太快，也就我祖父能应付，要我就张不开嘴啦！”　

　这批唱片虽然有上述的缺点，但毕竟是可贵的资料。三年前，曾托朱复同志向唱片收藏家征集了十五面唱片，过录在录音带上。由于年代久远，伴奏的乐器听不清，还有杂音，但谭老的唱腔仍旧吸引着我，有时放出来听，这如同学书法，一种是临帖，另一种是看帖，我现在属于后一种。听说台湾发行了谭鑫培、杨小楼、余叔岩、陈德霖……的录音带，曾托港友胡先生购买，交葆玥、葆玖在港演毕归来带给我，可是葆玥的行李丢失一件，这些录音带也在其中。现只好再托胡君代购，据友人说，台湾发行的录音带，把杂音滤去，听起来比较舒服。　

　一九五八年，有一次电台播出谭鑫培的《黄金台》，梅兰芳先生说：“这是假的。”就叫我用他的名义写信给广播电台，大意是，谭鑫培先生传世唱片，只有百代公司发行的《洪羊洞》、《卖马》等十五面是本人所唱，其他均属伪托，你台播放的《黄金台》经审定是假的，希望以后不要再播放，以免影响谭老先生的声誉。　

　关于伪造谭鑫培的唱片，早在蜡筒时代，就已泛滥成灾，到唱片盛行后，此风未歇，我作了如下考证：较早的有物克多公司（胜利公司前身）出版的所谓谭鑫培《打棍出箱》一面，背面是龚云甫《行路训子》。以后，胜利公司出版过一批假谭鑫培唱片，计有《田单救主》头二段，片号54711A-B，注明谭鑫培、金少山合唱，头段是[二黄导板]：“听谯楼打四更玉兔东上…”二段是花脸伊立唱“御史街前下了马”，对白到“大王不准也是枉然呐”。《黄金台》头二段，片号54586A-B，头段：谭鑫培、金少山对自从“乳娘与小妹，小妹同乳娘”到田单唱“一见奸贼出府门”四句[散板]。二段，田单唱：“千岁爷休得要大放悲声……”，梅先生听到的就是上面这四段。　

　还有，伪片《秦琼卖马》一面，片号54712A，注明谭鑫培、王长林合唱，内容是从“店主东牵马”叫板起，唱到“摆一摆手儿你就牵去了罢”止，中间有丑角夹白。伪片《洪羊洞》一面，片号54719A，注明谭鑫培唱《洪羊洞》，内容是杨延昭出场唱四句[二黄慢板]：“叹杨家保宋主心血用尽……”背面是假孙菊仙《忠臣不怕死》（即《骂杨广》）。　

　我记得五十年代中期，国营“人民唱片”曾将上述几张假谭鑫培唱片翻版发行，并见于同时出版的《大戏考》一书。电台还播过假谭鑫培《空城计》，不知出处。　

　从梅先生致函广播电台后，就不再播放假谭鑫培唱片。我所以不厌其详地罗列假谭片内容，为的是告诉持有此类唱片的京剧演员，澄清真假，以免鱼目混珠，贻误来者。

（《许姬传七十年见闻录》）