伞店都是怎样挂伞的（伞之家因为要去适应）

伞店都是怎样挂伞的（伞之家因为要去适应）照片里的筱原本人，看上去永远优雅、沉默、波澜不惊，可件件作品透出他内心的天马行空。筱原先生永远把背挺得笔直，很酷的模样。在这条小路上，他反思自己的建筑设计，表示：“一座家宅就是一件艺术品。”在“伞之家”中，筱原一男先生并不那么理性地引入了日本传统手工艺制品——纸伞。这个完全和建筑不相干的伞成了建筑的遮蔽之物——屋顶。筱原一男先生也从这个时候开始了对“无用空间”的思考，这一概念是对现代主义中功能性要求的回应，它拒绝对于空间的具体功能要求。

“住宅是能够作为美的表现独立存在的。”

“伞之家”是筱原一男众多住宅项目中最小的一个。”

“住宅是艺术。”

由于交通不便，筱原一男先生每次前往“伞之家”需经泥泞小路步行前往。

在这条小路上，他反思自己的建筑设计，表示：“一座家宅就是一件艺术品。”

在“伞之家”中，筱原一男先生并不那么理性地引入了日本传统手工艺制品——纸伞。这个完全和建筑不相干的伞成了建筑的遮蔽之物——屋顶。

筱原一男先生也从这个时候开始了对“无用空间”的思考，这一概念是对现代主义中功能性要求的回应，它拒绝对于空间的具体功能要求。

筱原先生永远把背挺得笔直，很酷的模样。

照片里的筱原本人，看上去永远优雅、沉默、波澜不惊，可件件作品透出他内心的天马行空。

“把优美的佛像放到战斗机上！”

这样的反差更令人觉得这个建筑师有趣又可爱。

他带领着崭新的建筑、崭新的空间粉墨登场。

筱原一男先生是现代最受人关注的住宅建筑家之一，试图把日本传统空间的原型通过抽象的手法融入到现代建筑中去。

“住宅必须是美的，空间必须产生回响。”

他的建筑思想深刻影响了伊东丰雄、坂本一成、长谷川逸子、妹岛和世、安田幸一等活跃在国际的日本建筑师。