jojo讲的什么内容（JOJO的滚石篇到底讲了什么）
jojo讲的什么内容（JOJO的滚石篇到底讲了什么）从主角的设定上，便可以看出整个第五部，是一部反抗宿命的篇章。这一主题与荒木给整个JOJO系列的定位十分吻合——人类的赞歌。乔鲁诺·乔巴拿“滚石”史可利比JOJO的故事从第一部开始就一直围绕着宿命，1～4部完全就是乔斯达的家族史，观众的注意力也放在乔斯达家族与迪奥之间世代的恩怨上。但是第五部却话锋一转，主角从乔斯达家变成了反派迪奥的儿子乔鲁诺·乔巴拿，乔鲁诺是迪奥借用乔纳森的身体复活之后生下的，他显然是两个血族宿命纠缠的证明。
《JOJO》系列这个老IP凭借着近几年的动画化，进入了许多新读者的眼帘，其中令人眼花缭乱的各色替身以及极其风格化的人物设定吸引了大量观众和读者。
第五部《黄金之风》中，荒木依然通过命运的纠缠向人类的行为发出赞歌。而第五部的最后一集《沉默的奴隶》则用一种极其反传统的手法升华了全剧的宿命感与人类的崇高。
10年之前的我完全忽略了最后一话的重要性，以至于当游戏里出现这个角色的时候完全没有印象。
但10年之后重看动画，才明白荒木飞吕彦如此设计的初衷。
“滚石”史可利比
宿命JOJO的故事从第一部开始就一直围绕着宿命，1～4部完全就是乔斯达的家族史，观众的注意力也放在乔斯达家族与迪奥之间世代的恩怨上。
但是第五部却话锋一转，主角从乔斯达家变成了反派迪奥的儿子乔鲁诺·乔巴拿，乔鲁诺是迪奥借用乔纳森的身体复活之后生下的，他显然是两个血族宿命纠缠的证明。
乔鲁诺·乔巴拿
从主角的设定上，便可以看出整个第五部，是一部反抗宿命的篇章。这一主题与荒木给整个JOJO系列的定位十分吻合——人类的赞歌。
但之所以说第五部的最后一话“沉睡的奴隶”十分出色，是因为荒木在此利用了读者和人物的信息不对称，从而把这种宿命感从作品中传达到了现实。
乔鲁诺·乔巴拿在这里担当了一条明线（反抗传统中既定反派的命运），而那条最有力的暗线，则交给了另一个人物，也就是终篇的主角——布鲁诺·布加拉提。
布鲁诺·布加拉提
死亡死亡在JOJO中一直是一个不可避免的话题，甚至是主题。在JOJO第一部的那个年代，漫画主角总有有天生的主角光环，即使死去，也会以另一种方式复活。
但这在JOJO里却没有发生，死亡一旦发生就无法被更改，这种现实的基调从第一部开始就已经被定下，而在第五部的最后，荒木通过“命运的滚石”挑明了这一切。
第五部结局的高明之处在于，荒木并没有给原本剧中的谜团——布加拉提的复活强加设定，而是回到了他们出发前，讲述布加拉提不可避免的死亡命运。当观众看完整部动画，已经对他们惨烈的死亡了然于胸，而片中的人物还对自己要面对的命运浑然不知，这种信息差带来的宿命感便油然而生。
“命运滚石”这个替身没有任何攻击能力，他唯一可以做的是让接触者留下遗言然后安乐死，灵感来源除了著名摇滚乐队“滚石”之外，形象来自于希腊神话中的“西西弗斯”。
安乐死的方式这其实对大部分人来说是一个非常好的选择，反正命运已经注定，何不选择一种舒适的方式死去？
在人物的安排上，荒木选择了另一个颇具传奇色彩的人物——米斯达。这个少年迷信4的不吉利，又曾经从众多枪口下活命。虽然从性格上来说米斯达和“小飞机”纳兰迦都可以成为这样的冲动型人物，但是从命运的角度来讲，米斯达是个完美的选择。
布加拉提原本有安乐死的机会，但在米斯达的冲动以及误导之下，布加拉提失去了这样的机会。从这一点来看，米斯达似乎做了一个错误且愚蠢的举动，而造成了布加拉提最终的惨死。
其中“命运滚石”的形象来源，是西西弗斯神话。在《荷马史诗》中，西西弗斯是人间最聪明的人，聪明到绑架了死神。当他被众神惩罚时，知道自己已经无法改变命运，唯一能做的就是推石头。
这就是米斯达等人所做的——不断推石头：故事中米斯达，布加拉提数次推开石头，试图反抗命运。
法国著名作家，哲学家阿尔贝·加缪有一部著作《西西弗神话》，加缪的作品中充满着对世界荒谬的描写，而他笔下的人物，则在这种荒谬性中寻找自己存在的价值和尊严，这种主题也是荒木对《JOJO》系列一直以来的定位——人类的赞歌。
加缪从西西弗身上看到的，是他在这样日复一日的重复中，得到了藐视命运的精神力量，当他通过享受这个过程来否定诸神的惩罚时，是对诸神最大的反抗。
说到这里，便不得不提之后布加拉提的精神飞跃了，如果我们排除剧情上的考虑，也就是乔鲁诺的影响，而从主题上考虑，布加拉提的精神力，也是藐视命运的结果。
人无法改写命运，却可以藐视命运，而“滚石之章”正是这群人反抗命运的最佳展现。
躯壳在第五季中，与最后标题“沉默的奴隶”相对的，我想了一个名词：“反抗的躯壳”。
我们可以看到整一季故事中数次对躯壳的表现。
布加拉提这具行动的躯壳已经再明显不过，然后是纳兰迦的死，也通过躯壳进行展现。就连乔鲁诺的进化，也是如此。
在荒木看来，身体不过是反抗的工具，用以反抗命运带来的无尽的困境。
无法改写命运，却依然赞扬其中的反抗过程。荒木似乎是一个十足的存在主义者，对于存在主义而言，结局不重要，尤其是死亡，是所有人都必须面对的现实，荒木从第一部开始便让角色和读者有了这样的觉悟。
从第一部结局“最后的波纹疾走”，到第四部出现的“黄金精神”，在第五部中变成了一个疑问：你甘愿当“沉默的奴隶”吗？
隐藏在诸多替身背后的，是不断反抗的精神，就连最初的反派迪奥·布兰度也是如此，这个出身贫苦的小强，其实不也是反抗命运最后的代名词吗？
而另一个迪家人，第五部的反派——迪亚波罗，则陷入了西西弗式的循环中，如果他有一天能不喊出“别靠近我！”而是主宰了这种命运的循环时，他的“绯红之王”才真的觉醒了。
