话剧暗恋桃花源讲解（话剧暗恋桃花源的）

话剧暗恋桃花源讲解（话剧暗恋桃花源的）在《暗恋桃花源》中，“戏中戏”成为了整个戏剧的本体，所有的矛盾也都是在本体的冲突下实现的。导演安排了两组人物，运用间离的手法，通过他们有些荒诞的矛盾，形成一种“戏中戏”看似混乱的话剧，实质上一切都井然有序，以此完成了导演自己对复杂社会的一些看法。在整个话剧中，有个突兀的女子穿梭在时空的隧道中寻找刘子骥，这样的无厘头会让观众产生一种思考，一种疑问。她是谁？刘子骥是谁？她究竟想干嘛？她的出现意味着什么？在接下来的观看的过程中或许会一直在寻找这个答案，或许答案根本就没有所谓的答案。“暗恋”是一出现代的爱情悲剧，而“桃花源”则是发生在古代的一出婚姻喜剧。两组话剧即将上演，正准备排练，但由于管理者的疏忽，这两个剧组都与剧场签订了当天晚上租用场地的协议。双方导演都希望能够抓紧时间排练，所以各不相让，争执不下。最后，两个剧组不得不同时在剧场中进行排练，形成了混乱而荒诞的一幕。在《暗恋》中导演力求回到事件

《暗恋桃花源》是赖声川编导，为台湾剧场舞台剧重要剧作，被誉为与老舍《茶馆》、曹禺《雷雨》并列百年华文戏剧经典作品。

该剧的成功，不仅仅是其话剧本身主题的丰富意蕴，同时也在于它的整个舞台表现艺术的完美展示。以悲喜交加的艺术风格，运用间离手法使得该剧出现了“戏中戏”的舞台艺术效果。

在“戏中戏”的结构艺术中，导演运用了间离的手法来展现的。间离就是一种中断和援引，使得观众在一个戏中沉入进去了，突然中断，让观众出离引起共鸣；戏剧中援引则是在整一场话剧逻辑链中抽出一段放到新的情景和逻辑当中。演员将角色表现一种为陌生，观众则以一种保持距离（疏离）和惊异（陌生）的态度看待演员的表演或者剧中人。简而言之，就是让观众看戏而不入戏。

从结构上来说，该剧分别是由“暗恋”和“桃花源”两个剧构成的，其中这两个剧又是整一场话剧中的“戏中戏”的主体结构。

“暗恋”是一出现代的爱情悲剧，而“桃花源”则是发生在古代的一出婚姻喜剧。两组话剧即将上演，正准备排练，但由于管理者的疏忽，这两个剧组都与剧场签订了当天晚上租用场地的协议。双方导演都希望能够抓紧时间排练，所以各不相让，争执不下。最后，两个剧组不得不同时在剧场中进行排练，形成了混乱而荒诞的一幕。

在《暗恋》中导演力求回到事件所发生的事件背景，努力求真，但剧情被打断的每一次都是在对观众的一个很好的提示，台上发生的仅仅是一出戏。而《桃花源》则恰恰相反，大导演（袁老板）运用夸张的浪漫的手法，在表演上，演员的夸张言行表现着人物的内心；场景上，大导演运用浪漫的设计，让桃花源和武陵形成鲜明的对比。同时还运用标语“时间愉快地过去了”来推动剧情的发展。

同时，还有两位导演之间的对白，也是一种巧妙的间离。如，“我看你的喜剧，我好痛心哪！”，“我看你的悲剧我很想笑！”。让观众从两个看似没有相关的话剧中，又联系在一起。因为他们在同一个场地，同一个时间段，同一个地点彩排，所造成一种诙谐的艺术效果。

在整个话剧中，有个突兀的女子穿梭在时空的隧道中寻找刘子骥，这样的无厘头会让观众产生一种思考，一种疑问。她是谁？刘子骥是谁？她究竟想干嘛？她的出现意味着什么？在接下来的观看的过程中或许会一直在寻找这个答案，或许答案根本就没有所谓的答案。

在《暗恋桃花源》中，“戏中戏”成为了整个戏剧的本体，所有的矛盾也都是在本体的冲突下实现的。导演安排了两组人物，运用间离的手法，通过他们有些荒诞的矛盾，形成一种“戏中戏”看似混乱的话剧，实质上一切都井然有序，以此完成了导演自己对复杂社会的一些看法。