纳兰性德寓意最好的一首词（纳兰性德九首经典浣溪沙词）
纳兰性德寓意最好的一首词（纳兰性德九首经典浣溪沙词）此阕起句即以“江梅”比拟意中女子，江梅并非梅中之最美者，但其韵高在于并不着意争春，处于“山间水滨”，疏瘦之体却具清寒之趣，可见女子在词人心中亦具有清高孤绝的幽雅情韵。可耐暮寒长倚竹，便教春好不开门。枇杷花底校书人。上片为动景亦为远景：木芙蓉绽放，大雁南归，释放出秋天的信息。可是此动态的景致在词人笔下并未作欢快雀跃之语，而是从歇拍“晚秋风景倍凄凉”一句转入下片的静景亦是词人眼中的近景：“银蒜押帘”、“玉钗敲竹”是景，“人寂寂”、“信茫茫”又从景中带出情，则景是凄凉秋景，情是凄凉情绪。低吟此阕，语调谐婉，情致缠绵。意境何其相似，只是少游词多了一分轻灵飘逸，性德词却多了一分萧瑟低沉。纳兰性德欲问江梅瘦几分。只看愁损翠罗裙。麝篝衾冷惜余熏。
《浣溪沙》唐教坊曲。四十二字，上片三平韵，下片两平韵，过片两句多用对偶。
《浣溪沙》纳兰性德
消息谁传到拒霜。两行斜雁碧天长。晚秋风景倍凄凉。
银蒜押帘人寂寂，玉钗敲竹信茫茫。黄花开也近重阳。
上片为动景亦为远景：木芙蓉绽放，大雁南归，释放出秋天的信息。可是此动态的景致在词人笔下并未作欢快雀跃之语，而是从歇拍“晚秋风景倍凄凉”一句转入下片的静景亦是词人眼中的近景：“银蒜押帘”、“玉钗敲竹”是景，“人寂寂”、“信茫茫”又从景中带出情，则景是凄凉秋景，情是凄凉情绪。低吟此阕，语调谐婉，情致缠绵。意境何其相似，只是少游词多了一分轻灵飘逸，性德词却多了一分萧瑟低沉。
《浣溪沙》纳兰性德
欲问江梅瘦几分。只看愁损翠罗裙。麝篝衾冷惜余熏。
可耐暮寒长倚竹，便教春好不开门。枇杷花底校书人。
此阕起句即以“江梅”比拟意中女子，江梅并非梅中之最美者，但其韵高在于并不着意争春，处于“山间水滨”，疏瘦之体却具清寒之趣，可见女子在词人心中亦具有清高孤绝的幽雅情韵。
《浣溪沙》纳兰性德
残雪凝辉冷画屏。落梅横笛已三更。更无人处月胧明。
我是人间惆怅客，知君何事泪纵横。断肠声里忆平生。
在纳兰性德的所有小令中，这是一首极美丽又极惆怅的词。“残”、“冷”、“惆怅”、“泪纵横”、“断肠声”等词汇浓墨重彩地渲染出词人的愁情，然而愁情因何而生，词中却并未言明。
《浣溪沙》纳兰性德
睡起惺忪强自支。绿倾蝉鬓下帘时。夜来愁损小腰肢。
远信不归空伫望，幽期细数却参差。更兼何事耐寻思。
此词写闺思，因思而不得，遂觉生活之愁闷无趣。上片写生活情状，慵懒、无聊中带着淡淡的愁情，是“果”；下片则写“因”，远信不至，幽期参差，才是女子心情愁损的原因所在。
《浣溪沙》纳兰性德
谁道飘零不可怜。旧游时节好花天。断肠人去自今年。
一片晕红才著雨，几丝柔绿乍和烟。倩魂销尽夕阳前。
此词当作于龚鼎孳卒后，并寓追忆龚氏之意，遂使得海棠花之飘零尤增悲悼之情。“倩魂销尽”句，亦是将身世之感打并入艳情的传统词法，并非实指女性或艳情，盖以花喻人而已。前人认为此词“柔情一缕，能令九转肠回”，颇寓物是人非之叹。
《浣溪沙》
纳兰性德
记绾长条欲别难。盈盈自此隔银湾。便无风雪也摧残。
青雀几时裁锦字，玉虫连夜剪春幡。不禁辛苦况相关。
此词由现境而回想当年，离别、相思、期盼与别后困顿次第写来，情深意厚，令人动容。上阕从离别直写至今，“自此”二字绾合今昔，时间段落颇为分明。
《浣溪沙》纳兰性德
谁念西风独自凉。萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。
上片写实景：以眼前所见所感之凄凉秋景为起，最终定格在“沉思往事立残阳”的词人身上。下片转入虚景，揭示词人所沉思的“往事”。一句看似轻描淡写的“当时只道是寻常”，蕴含着词人多少刻骨铭心的相思和追悔莫及的痛苦。
《浣溪沙》纳兰性德
十八年来堕世间。吹花嚼蕊弄冰弦。多情情寄阿谁边。
紫玉钗斜灯影背，红绵粉冷枕函偏。相看好处却无言。
性德自称多情之人，此词“多情情寄阿谁边”句，真有“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处”的惊喜；结句“相看好处却无言”，又有情到深处，此时无声胜有声的感叹。性德擅写小令，此阕香艳却不轻浮，堪称清新婉丽之佳作。
《浣溪沙》纳兰性德
肠断斑骓去未还。绣屏深锁凤箫寒。一春幽梦有无间。
逗雨疏花浓淡改，关心芳草浅深难。不成风月转摧残。
此词写春日闺思，上阕写女子落寞心境，下阕写风雨送春，景由情出，凄苦风雨映衬孤寂心情，倍增其感。
