木偶戏的传承保护（四川资中木偶戏走向世界舞台）

木偶戏的传承保护（四川资中木偶戏走向世界舞台）不仅如此，唐友民还不断改良木偶的装置，将功能单一的装置多元化。“以前一个木偶可以代替任何角色，而现在是针对不同的角色，定制不同的木偶。”唐友民用他的巧手通过上百种的工具雕刻与制作，将原本呆滞的木偶变得生动有趣、活灵活现。变脸、吐火、吐烟等都能通过装置的改良而实现，唐友民今后还会针对不同的角色要求进行不断地创新。今年58岁的唐友民是资中县木偶剧团的老成员了，14岁便进入剧团当演员的他更了解演员操作木偶的艰辛和木偶制作工艺对于演员的重要性。“要把所有的动作运用到木偶上，并非一件简单的事情。以前的木偶有五六斤重，我通过改变材料和工艺流程减轻了木偶的重量，现在只有两三斤重，减轻了演员的负担。”唐友民表示。木偶戏自古就是民众喜闻乐见的一种艺术形式。资中古称资州，据《资州志》记载，清光绪年间，资州木偶戏颇为兴盛，资州被称为“木偶之乡”。资中县木偶剧团于1953年成立，资中中型杖头木偶戏通过独特而又传统

唐友民正在为新的剧目制作木偶。 王磊 摄

中新网内江7月9日电 题：在传承中创新 四川资中木偶戏走向世界舞台

作者 祝欢

脚下迈着轻快的步伐、手上通过“指挥棍”自如地操纵木偶、伴随着音乐全身舞动……在四川省内江市资中县的木偶剧团内，一场场精彩绝伦的中型杖头木偶戏在这里上演。资中中型杖头木偶戏这一被列为国家级非物质文化遗产代表性项目，木偶戏曾先后出访日本、哈萨克斯坦、韩国、新西兰、美国、巴西等国家和地区。

木偶戏自古就是民众喜闻乐见的一种艺术形式。资中古称资州，据《资州志》记载，清光绪年间，资州木偶戏颇为兴盛，资州被称为“木偶之乡”。资中县木偶剧团于1953年成立，资中中型杖头木偶戏通过独特而又传统的表演技艺，由操纵表演者将木偶呆滞木钝的神态变得灵巧传神，为神奇的木偶注入生命力和艺术感染力。

木偶戏表演。 王磊 摄

在资中县木偶剧团四楼的排练室内，不少演员正在排练室内练习着，反复打磨一个动作，做好节目储备工作。而在相隔几米远的唐友民创新工作室内，资中县木偶剧团制作技艺顾问唐友民正在为新的剧目忙碌地制作着木偶。

今年58岁的唐友民是资中县木偶剧团的老成员了，14岁便进入剧团当演员的他更了解演员操作木偶的艰辛和木偶制作工艺对于演员的重要性。“要把所有的动作运用到木偶上，并非一件简单的事情。以前的木偶有五六斤重，我通过改变材料和工艺流程减轻了木偶的重量，现在只有两三斤重，减轻了演员的负担。”唐友民表示。

不仅如此，唐友民还不断改良木偶的装置，将功能单一的装置多元化。“以前一个木偶可以代替任何角色，而现在是针对不同的角色，定制不同的木偶。”唐友民用他的巧手通过上百种的工具雕刻与制作，将原本呆滞的木偶变得生动有趣、活灵活现。变脸、吐火、吐烟等都能通过装置的改良而实现，唐友民今后还会针对不同的角色要求进行不断地创新。

“剧目从单一的川剧折子戏发展为现代戏、歌舞、木偶小品、卡通动画片等形式；舞台也愈加多元化，演员们进校园、下基层、走向海外。”今年52岁的资中县木偶剧团团长胡海表示，不断创新让资中木偶戏保持生生不息的活力。

王辛夷正在填充木偶头部模型。 王磊 摄

从事木偶表演34年的胡海，已经是国家二级演员，攻读表演专业的他更注重木偶戏的表演形式。“在表演形式上，剧团大胆撤掉传统木偶戏的帷幕，让演员从幕后走向幕前，演员与木偶在动作和表情上的同步，使之达到‘人偶合一’，使木偶戏有了更丰富的表演形式。”胡海表示，这种舞台效果大不一样，让观众更直观、更有冲击力。

创新的表演形式也对剧团的人才提出了更高的要求。为了提高演出质量和确保人才不断代，胡海十分重视年轻人才的培养。目前，资中县木偶剧团演员共有46人，其中“90后”将近20人。“越来越多的年轻人愿意来学习和传承。”胡海表示。

擅长木偶制作技艺的王辛夷正是胡海培养的后起之秀。在工作室内，1998年出生的王辛夷正在将用白芨做成的腻子填充木偶头部模型，提高木偶的强度和耐用程度。“木偶不像真人一样有丰富的表情和台词表达情感，因此在木偶制作的时候，就要做出千变万化的造型。”王辛夷认为木偶制作最大的难点便是要在制作时就要考虑到木偶表演的生动。从小看木偶戏长大的王辛夷与木偶结下了不解之缘，她希望今后能有更多的现代化技术运用到木偶的制作技艺上，提高制作效率。

“未来，我们将不断创新，生产出更多更好的剧目，培养更多的人才，将资中木偶传承和发扬下去，让资中木偶走得更远。”谈起剧团未来的发展，胡海信心十足。(完)