唐代离愁别恨的诗句（离人正惆怅新月愁婵娟）
唐代离愁别恨的诗句（离人正惆怅新月愁婵娟）其中有个别位置的字，是可平可仄的。例如a、b、c句式的第1字，都可平可仄。d句式，第3字也是可平可仄。c句式，还有两种特殊的变格。d、平平仄仄平a、仄仄平平仄b、仄仄仄平平c、平平平仄仄
前言在《汉语诗律学》中，王力先生讲解古体诗的时候，说到唐朝古风分仿古和新式两种。
为此，他提到了刘长卿的一首诗。这首诗很有特点，每一句都和标准的律句相似，但这首诗又不能称之为律诗。
欣赏一下这首诗，有助于大家了解新式古风的特点。
首先，老街先把律诗的4种基本句式录入，以备对比。
a、仄仄平平仄
b、仄仄仄平平
c、平平平仄仄
d、平平仄仄平
其中有个别位置的字，是可平可仄的。例如a、b、c句式的第1字，都可平可仄。d句式，第3字也是可平可仄。c句式，还有两种特殊的变格。
下面，我们看看刘长卿的这首诗有什么特点。
我们欣赏一下这首《宿怀仁县南湖，寄东海荀处士》：
向夕敛微雨，晴开湖上天。
离人正惆怅，新月愁婵娟。
伫立白沙曲，相思沧海边。
浮云自来去，此意谁能传。
一水不相见，千峰随客船。
寒塘起孤雁，夜色分盐田。
时复一延首，忆君如眼前。
这首诗很有意思，乍一看像一首排律。全篇都没有失黏，对仗句也很多。需要注意的是句式，14句大致分为4类。
a类变化：向夕敛微雨，伫立白沙曲，一水不相见，时复一延首。中仄仄平仄 。
b类变化：新月愁婵娟。平仄平平平。
此意谁能传，夜色分盐田。仄仄平平平
c类变化：离人正惆怅、浮云自来去，寒塘起孤雁。平平仄平仄。
d类变化：晴开湖上天，千峰随客船，相思沧海边。平平平仄平。
忆君如眼前。仄平平仄平。
那么这首诗，是排律还是古风呢？
刘长卿这首诗一共14句，却没有一个和标准律句完全相同，但都是a、b、c、d四种标准律句变化而来。
1、a类变化
a类原句式为：仄仄平平仄，a类变化为：中仄仄平仄，这是所谓的半拗句，这种半拗句也属于律句，可以救拗，也可以不救。
刘长卿有意使用了4句半拗句（向夕敛微雨，伫立白沙曲，一水不相见，时复一延首），自然是为了和标准的律句有所不同。
2、b类变化
b类的标准律句为：仄仄仄平平。这个句式，第一个字平仄均可，但是第3个字绝对不可以是平声。否则后3字为平平平，俗称三平调，这是近体诗的大忌。
在刘长卿的这首诗中，就出现了两类三平调，平仄平平平（新月愁婵娟）、仄仄平平平（此意谁能传、夜色分盐田）。
3、c类变化
c类句的标准句式为：平平平仄仄，这种句式有两个常见变格，一种俗称锦鲤翻波：平平仄平仄（浮云自来去，寒塘起孤雁、离人正惆怅）。
这两种变格，在唐律诗中很多，甚至在科举的试帖诗中都出现过，可见唐人也视为律句。
4、d类变化：
d类的句式为：平平仄仄平，d类的变化为：平平平仄平、仄平平仄平。
不过，刘长卿用了3句“平平平仄平”（晴开湖上天，千峰随客船，相思沧海边），故意让第一字用平声。另外一句，“仄平平仄平（忆君如眼前）”是救孤平的句式，也是d类常见的变格。
以上4种变化，a类变化是半拗体，c类变化是常用变格，d类变化有救孤平，都是没有离开律句的范畴。
但是b类变化是三平调。
律诗中，如果出现一句三平调，整首诗都是古体诗，不能称之为律诗。
从刘长卿的这首诗看出，通篇没有一句是原始的律诗句式。可见，诗人有意使用各种变化，就是为了表明自己写的是古风而不是律诗。
但是，全诗不失黏、不失对（宽对较多），明显是律化的古风，这是近体诗流行以后才会出现的现象。
王力先生以此诗举例，是为了说明盛唐律诗规则完备以后，诗人们有意作出新的探索。李白杜甫的很多五古，是仿古的古风；王维、孟浩然、刘长卿等人的很多五古，是新式的古风。
@老街味道
有趣的奇句韵，何谓独立句和畸零句？与柏梁体有何关系？
