关于黄鹤楼的诗句李白崔颢（什么是古风式的律诗）

关于黄鹤楼的诗句李白崔颢（什么是古风式的律诗）五言律诗必须四十字，七言律诗五十六字。1、字数合律这一类的“律诗”，就是本文中所说的古风式律诗。他们算律诗吗?老街在以前的文章中多次提到我律诗的四要素：平仄、押韵、对账、粘连。王力先生在《汉语诗律学》一书中，也提到了律诗的“三要素”。

我们在学习诗词创作时，会注意到格律诗的几个重要的规则。但是我们也常常会发现，有不少不完全符合律诗规则的诗，也被称为律诗，例如崔颢的这首《黄鹤楼》：

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

这一类的“律诗”，就是本文中所说的古风式律诗。他们算律诗吗?

一、王力先生所说的律诗三要素

老街在以前的文章中多次提到我律诗的四要素：平仄、押韵、对账、粘连。

王力先生在《汉语诗律学》一书中，也提到了律诗的“三要素”。

1、字数合律

五言律诗必须四十字，七言律诗五十六字。

这个要素老街没有说过，因为这是基本的常识。

更详细的解释这个要素，可以这样说：律诗必须是齐言诗，也就是每句字数一样，五字一句，八句一首，就是五言律。例如马戴的《灞上秋居》：

灞原风雨定，晚见雁行频。落叶他乡树，寒灯独夜人。

空园白露滴，孤壁野僧邻。寄卧郊扉久，何年致此身。

七字一句，八句一首，就是七言律。例如岑参的《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》：

鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。

花迎剑珮星初落，柳拂旌旗露未干。独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。

五字一句、四句一首的律诗，是五言的近体绝句，五字一句，多于八句就是五言排律；七绝、七言排律也是如此。

但是，这仅仅是标准之一。仅仅符合这一个要求肯定无法判断。

2、对仗合律

王力先生解释对仗合律时说：律诗的中间二联必须对仗。例如上面举例的诗：

金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。花迎剑珮星初落，柳拂旌旗露未干。《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》

这是指八句的律诗而言，而四句的律诗（绝句）可以不用对仗。例如李白的七绝《望庐山瀑布》也是律诗，就不需要对仗：

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

而排律多于八句，中间可不仅只有二联。除了首联和尾联，中间所有的联都对仗：

善鼓云和瑟，常闻帝子灵。【冯夷空自舞，楚客不堪听。

苦调凄金石，清音入杳冥。苍梧来怨慕，白芷动芳馨。

流水传潇浦，悲风过洞庭。】曲终人不见，江上数峰青。

但是偏偏有一些“律诗”中间不对仗，例如上面举例的崔颢《黄鹤楼》的颔联就不对仗：

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

而李白的《夜泊牛渚怀古》，中间二联都不对仗：

牛渚西江夜，青天无片云。【登舟望秋月，空忆谢将军。

余亦能高咏，斯人不可闻。】明朝挂帆席，枫叶落纷纷。

像《黄鹤楼》、《夜泊牛渚怀古》这类诗，在《唐诗三百首》中都被归入了律诗。这种符合字数要求、不符合对仗要求的“律诗”，就是古风式律诗。

3、平仄合律 讲究粘对

王力先生关于律诗的第三个要素是：

平仄合律，每句平仄须依一定的格式，并且讲究粘对。《汉语诗律学》

平仄合律，就是指必须使用格律诗的四种基本句式：

仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。

这四种句式中，个别位置的字可平可仄，另外平平平仄仄还有平平仄仄仄、平平仄平仄的变化，以及几种拗句的变化。这里就不展开讲了。

粘对，粘指粘连（第二句的第二个字，与第三句的第二字，平仄一致，以此类推下去），对是对仗（第二个要素）。

可以看出来，《黄鹤楼》的前四句，也不符合第三个要素，所以更是古风式律诗了。

二、王力先生，关于古风式律诗的区分

1、三个要素都符合

王力先生在《汉语诗律学·古风式律诗》中说，符合上面三个要素的就是“纯粹”的律诗。例如上面举例的岑参《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》是标准七律，马戴的《灞上秋居》是标准五律。

不过王力先生在这里漏了另一个重要的要素，就是押韵的要求。格律诗（近体诗）要求一韵到底，不能乱用邻韵通押。

例如杜甫《客旧馆》 ：

陈迹随人事，初秋别此亭。重来梨叶赤，依旧竹林青。风幔何时卷，寒砧昨夜【声】。无由出江汉，愁绪月冥冥。

这首诗的第六句韵脚是：声，属于【 庚】韵，其他三个韵脚亭、青、冥都属于【青】韵。仇兆鳌在《杜诗详注》中说这是“孤雁出群格”，这是中间第三联押了邻韵。

按照唐律来说，第六句押”声“出韵 。 科举的时候作诗绝对不能犯这种错误 。

关于邻韵的用法，以及格律诗的押韵，王力先生专门论述过。这里没有讲到，是因为在《汉语诗律学》的前面已经详细介绍过了。

2、符合前两个要素

前两个要素是字数合律与对仗合律，王力先生说这种就是古风式样的律诗，也就是拗体律诗。

不过，这个标准并不太准确。这种律诗有韦应物的《三月三日寄诸弟兼怀崔都水》：

暮节看已谢，兹晨愈可惜。风澹意伤春，池寒花敛夕。

对酒始依依，怀人还的的。谁当曲水行，相思寻旧迹。

字数合律：八句四十个字的五言诗。对仗合律，颔联与颈联都是律句，而且对仗：

风澹意伤春，池寒花敛夕。对酒始依依，怀人还的的。

这首诗前两句前两句是古体诗句式，其他都是律句。符合王力先生的拗体律诗的标准。但是这种诗押仄声韵，一般认为律诗都是押平韵。

因此王力先生也专门说到，以上三要素都是指平韵诗，至于仄韵诗就更不算律诗了。

3、只具备第一个要素

王力先生说，只具备第一个要素（字数合律）的话，肯定不是律诗 ，只不过字数偶合而已。例如杜甫的《望岳》五言八句40字，就是仄韵的古体诗：

岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生曾云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。

而王勃的《滕王阁诗》是七言八句56字 ，前四句押仄韵，后四句换平韵，则是换韵的古体七言诗：

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

其实，按照这个要求，崔颢的《黄鹤楼》也不是律诗：

第一要素，仅仅符合字数合律；

第二要素，对仗不合律，因为颔联不对仗；

第三要素，平仄不合律，粘对不合律，前半首几乎就是古体诗，后半首合律。

但是，严羽却在《沧浪诗话》中称其为：

唐人七言律诗，当以崔灏黄鹤楼为第一。

三、《沧浪诗话》中的古律与今律

出来说《黄鹤楼》是唐朝七言律第一，严羽在《沧浪诗话》中还说到：

有古律（陈子昂及盛唐诸公多此体），有今律......《沧浪诗话》

像李白失粘的律诗《登金陵凤凰台》、崔颢的半古半律《黄鹤楼》、陈子昂失粘的《居延海树闻莺同作》等诗，大概都算古律吧。

边地无芳树，莺声忽听新。间关如有意，愁【绝】若怀人。

明【妃】失汉宠，蔡女没胡尘。坐闻应落泪，况忆故园春。《居延海树闻莺同作》

关于律诗的对仗，严羽还说到：

有律诗彻首尾对者（少陵多此体，不可概举），有律诗彻首尾不对者（盛唐诸公有此体，如孟浩然诗：“挂席东南望，青山水国遥。轴轳争利涉，来往接风潮。问我今何适？天台访石桥。坐看霞色晚，疑是石城标。”又“水国无边际”之篇，又太白“牛渚西江夜”之篇，皆文从字顺，音韵铿锵，八句皆无对偶）。《沧浪诗话》

八句都不对仗，但是符合字数合律、平仄合律、粘连合律甚至押韵合律的诗，严羽列举了孟浩然的《舟中晓望》、《洛中送奚三还扬州》、李白的《夜泊牛渚怀古》等诗。

水国无边际，舟行共使风。羡君从此去，朝夕见乡中。

予亦离家久，南归恨不同。音书若有问，江上会相逢。《洛中送奚三还扬州_》

无论李白、孟浩然还是陈子昂，他们其实都有大量的标准格律诗传世，但是他们偏偏要作几首不合律的律诗。这里并不是诗人词穷或者疏忽，而是诗人有意为之。

李白和陈子昂都高举复古的大旗，他们不仅作了不是出律的律诗，还作了大量的古体诗，例如陈子昂的《登幽州台歌》、李白的《行路难》等等。

结束语

唐朝孟棨在《 本事诗· 高逸 》中，提到了李白对于律诗的评价：

（李白）其论诗云：“梁陈以来，艳薄斯极，沈休文又尚以声律，将复古道，非我而谁与！”故陈、李二集律诗殊少。尝言“兴寄深微，五言不如四言，七言又其靡也。况使束于声调俳优哉。”

李白、陈子昂都反对梁陈以来的“艳薄”之风，同时对于沈约等人关于声律的束缚表示厌烦，所以他们的律诗比较少。

在唐朝格律诗已经完全定型的情况下，有意地复古和求变，也是古风式律诗出现的原因。

@老街味道