文学创作大赛从哪里看（明天我们怎么办）

文学创作大赛从哪里看（明天我们怎么办）本届获奖作品中，我对《应物兄》和《北上》这两部作品比较熟悉，都是认真阅读了的。去年年末，应《南方周末》所邀推荐年度长篇小说，我推荐了《北上》，并且写下了推荐词；今年年初，应《文学报》所邀，为《应物兄》写下了阅读札记性质的长文。一次大奖评出，我们陕西作家还是要把获得荣誉的作品拿来认真读一读，时刻与中国文学的第一现场保持关联，这才是进军应有的态势，我们要理解中国文学正在发生着什么，理解三秦之外广大的文学世界在发生着什么，“名声不出潼关”的小自满万万要不得。最好的局面应当是，我们更要有对于重大文学现象的超前预判，而这种预判的能力，是建立在宏观的文学眼光、审美水准、乃至整体性地对于国家、民族前进方向的认识与把握之上的。在这个意义上，陈彦我们就找对了。所以，《主角》获奖不意外，陈彦老师不是一匹黑马，他早已享誉陕西，今天获得国家荣誉，再一次佐证了“陕西的，就是中国的”这一令我们自豪的文学心情。激发文学

茅盾文学奖是我国具有最高荣誉的文学奖项之一，近40年来一直深受文学界的重视和全社会的关注，茅盾文学奖获奖作品也成为我国长篇小说创作成就的重要标志。《主角》荣获第十届茅盾文学奖，是“文学陕军”又一次问鼎中国长篇小说最高奖，是具有史诗性质，具有陕派文学气象的重要成果。

陈彦摘得本届茅奖是文学陕军再进军的新收获，振奋陕西文坛。近日，文學陝軍特别采访陕西中青年代表作家，畅谈对“文学陕军再进军、陕西经验、陕西文学传承”的深度思考，以飨读者。

弋 舟

《主角》的获奖

激发文学陕军更深入的思考如何再进军

《主角》获奖，是陕西文坛的大喜事，消息公布当天，我就在电话里向陈彦老师表示了祝贺。这部作品的获奖，既给我们带来了惊喜，同时又不是特别意外，甚至可以这么说：《主角》获得本届茅盾文学奖，是一件大概率的事情。文学陕军从来就是当代中国文坛的重要存在，从陕西出发的大作家，就是能够问鼎中国文坛的大作家。地域性是文学陕军的显著标识，但这个地域性，却带有祖国性与普遍性，此中辩证，能够给予我们很多启迪——自古三秦大地与中华文化的血脉关系，今日陕西与新中国气质的内在呼应，从这样的大处着眼，我们才能更好地理解中国当代文学，理解一个个成功的陕西作家是因何被祖国、被人民、被文学加冕。

文学陕军再进军的动员，不仅仅是一支号角，那是一部部作品的落实，是一部部作品背后优秀作家的卓绝书写，因此，对于“人”的重视，才是文学陕军再奏凯歌的根本保障。我们强调人民性，以人为本，文学界贯彻这样的方针，在一定意义上，可能也要落实在“以作家为本”上，那样，当我们说起辉煌的文学陕军，就不会只是一个空洞的名号，而是路遥、陈忠实、贾平凹、陈彦……这一长串光彩熠熠的名字。如何找对“人”，找到那些真正格局阔大、内心深沉、笔力遒劲的好作家，不被假象影响判断，继而鼓舞他们，爱护他们，永远是文学陕军出发时走在大路上的重要命题。

在这个意义上，陈彦我们就找对了。所以，《主角》获奖不意外，陈彦老师不是一匹黑马，他早已享誉陕西，今天获得国家荣誉，再一次佐证了“陕西的，就是中国的”这一令我们自豪的文学心情。

本届获奖作品中，我对《应物兄》和《北上》这两部作品比较熟悉，都是认真阅读了的。去年年末，应《南方周末》所邀推荐年度长篇小说，我推荐了《北上》，并且写下了推荐词；今年年初，应《文学报》所邀，为《应物兄》写下了阅读札记性质的长文。一次大奖评出，我们陕西作家还是要把获得荣誉的作品拿来认真读一读，时刻与中国文学的第一现场保持关联，这才是进军应有的态势，我们要理解中国文学正在发生着什么，理解三秦之外广大的文学世界在发生着什么，“名声不出潼关”的小自满万万要不得。最好的局面应当是，我们更要有对于重大文学现象的超前预判，而这种预判的能力，是建立在宏观的文学眼光、审美水准、乃至整体性地对于国家、民族前进方向的认识与把握之上的。

陈彦老师的获奖，对于文学陕军而言，不只是一个孤立的喜事，其折射与映照的文学思考，的确是一篇关乎我们再进军的更大的文章。荣誉不仅仅只矗立在过去，将其摆放在我们明天进取的蓝图中，才是最佳的位置。明天我们怎么办？这才是《主角》获奖之后给我们提出的捶问，既问询着我们的文艺领导、组织部门，也问询着我们这支队伍中的每一个写作者。下一个三年、四年转瞬即来，届时，我们将如何回答今天的《主角》之问？

在这个意义上，现在我们庆祝，欢愉的心情中必定还有来自于文学责任的压力——“新时代的新人形象”如何书写，这样的时代要求，已然摆在了我们面前。希望我们能够抓住这样的契机，为其后的文学方向廓清思路。就我个人而言，也是这样提醒自己的，前辈们的经验，永远是后来者最宝贵、最可参考的精神资源，我想，也许我的下一部作品，就将于此受教。

文章千年事，祝福我们文学陕军。

作家简介

弋舟，小说家。1972年生于西安，现任《延河》杂志副主编。2018年短篇小说《出警》获得第七届鲁迅文学奖短篇小说奖，曾获郁达夫小说奖（第三、四届），首届中华文学基金会茅盾文学新人奖，鲁彦周文学奖，敦煌文艺奖（第六、七、八届），黄河文学奖（第二、三、四、五届）一等奖，首届“漓江年选”文学奖，2012年《小说选刊》年度大奖，《小说月报》百花奖（第十六、十七届），第四届《作家》金短篇小说奖，《青年文学》《十月》《当代》《西部》《飞天》等刊物奖及华语文学传媒盛典年度小说家提名。著有长篇小说《我们的踟蹰》等多部，小说集《刘晓东》《丁酉故事集》等多部，随笔集《犹在缸中》等两部，长篇非虚构作品《我在这世上太孤独》。

李春平

在掌声与鲜花中冷静下来

陈彦的《主角》获得茅盾文学奖，我并没感到意外。陈彦是很有造诣的戏剧家，读书很多，有非常深厚的小说功底。他从戏剧创作转到小说创作，其实是很可怕的，给小说阵营增添了一位猛将。他可以把戏剧冲突，结构，节奏，语言，舞台画面等方面的强大优势运用到小说中来，转化为小说的结构艺术和内在力量，这恰恰是一般小说家不具备的优势。这样的作品会让读者爱不释手。所以《主角》一出，八方叫好，直逼茅盾文学奖是顺理成章的事。

陕西师大有一个重点研究课题《陕西文学重大现实问题研究》，李西建教授领衔，我是课题组成员，几个文学博士是主力军。课题将直面陕西文学的高原与高峰问题，陕西文学再进军的问题，得到了省委宣传部的高度重视。课题比较复杂，要具体分析陕西文学的历史与现状，甚至要具体到作家个人，要有独到的见解与观点。很凑巧，茅盾文学奖评奖之时，正是课题组加班加点的时候。

陕西文学再攀高峰与陕西文学再进军，是一个问题的两个方面。陕西文学一直在鲜花、掌声与批评、病诟中存在。陕西作为全国的文学大省，还是当之无愧的。我有一个基本观点，作家绝不能为了获奖去写作，一味追求获奖，反而是违背文学精神的。从实际情况看，茅盾文学奖已经评到第十届了，流传下来的作品并不多。每届获奖作品数量有限，难免有遗珠之憾，这是谁都承认的尴尬。作为国家最高荣誉的文学奖，它是文学高峰的一个标尺，是文学成就的权威认可。但对于一个庞大的中国作家群来说，绝不能以获奖论成败。获奖的因素很多，很复杂，我们为获奖者鼓掌，我们也要为没有获奖的众多作家鼓劲。此时的陕西文学界，要在鲜花与掌声中冷静下来，要有“立德立言，无问西东”的精神，用心培育我们的创作潜质，写好我们将要创作和正在创作的作品，给自己设置一个新的文学高度和艺术障碍，全心身地去攀越，去攻克。我们也要有充分的文化自信，有要足够的精神与气度，在获奖名额有限的情况下，相信还有众多的未能获奖的好作品流芳在民间，流传在民间，为大众所喜爱，所追捧。毕竟，广大读者比评委更有权威，更有说服力。我们还要冷静地坚持一个信念，作家一生就是要为人民大众而活着，而不是为文学奖而活着。

作家简介

李春平，中国作协会员，陕西省委组织部高层次专家促进会会员，陕西省“四个一批”人才，陕西省文化厅“百青计划”人才，安康学院教授，陕西师范大学文学院硕士生导师。出版有长篇小说《上海是个滩》《步步高》《盐道》《盐味》等 十余部，发表中篇小说30余部。出版《李春平长篇小说文集》(三卷本)，出版散文集《激动得很累》等。长篇小说《步步高》获得首届陕西省柳青文学奖，《大上海的小爱情》曾获《中篇小说选刊》全国优秀中篇小说奖。中篇小说《玻璃是透明的》改编同名电影，为2000年中宣部确定的十部献礼片之一，曾获得第八届北京大学生电影节多个奖项。中篇小说《郎在对门唱山歌》改编的电影在第14届上海国际电影节获得五项大奖。

周瑄璞

拿出更多“陕西品牌”

陈彦老师茅奖折挂，是文学陕军的光荣，再次证实了陕西作家在全国文坛的重要影响，彰显了陕西作为中国文学重镇的实力，也证明了现实主义写作是文学创作、尤其是长篇小说写作的重要途径、不二法宝。陈彦老师一再强调，写自己最熟悉的生活，才能感同身受，如鱼得水，“把一个时代的‘蓄水池’搅动起来”（陈彦语）。《主角》一书，就是来自于他浸润多年的戏曲行业。扑面而来的时代感，现实感，画面感，以及一连串鲜活生动的人物形象，叫人时而忍俊不禁，时而扼腕感叹。

本届茅奖评选，是四年来中国文坛长篇小说创作的检阅与梳理，10部提名和5部获奖作品，都非常优秀而又各具面貌，从不同角度反映了丰沛而广阔的中国社会、历史与现实。可以说评出了长篇小说的高水平。尤其是排名第一的梁晓声老师，几十年来默默耕耘，坚守作家良知和文学标准，一系列优秀作品拥有几代的读者，此次拔得头筹，令人鼓舞与感佩。徐老徐怀中九十高龄获奖，再次说明，文学是一生的事业。而小徐徐则臣获奖，标志着曾经被一直“数落”和“自怨”的夹缝中的70后作家突围成功，走向成熟，成为中国文坛的中坚力量。李洱老师用十三年时间写作一部知识分子思索之书，这种精神值得我们学习。

从报送作品到公布大奖，几个月来，每一个进展都牵动文坛，全国作家及文学爱好者高度关注。无论哪位作家获奖，都是文学的光荣，我们真诚地为之喝彩。文无第一，武无第二。那些没有获奖者，我们也向他们投去致敬的目光，正是他们天各一方，坚守一隅，皓首穷经，埋头写作，辉映了中国文坛的一条大河，波澜壮阔地向前奔流。

四年一度的文学集结号，也将激励我们中青年作家深潜于生活，深扎陕西现实主义创作的沃土，扎实创作，写出更好的作品，拿出更多的“陕西品牌”，以重在参与的心态，接受文坛与读者的检阅。

作家简介

周瑄璞，著有长篇小说《夏日残梦》《我的黑夜比白天多》《疑似爱情》《多湾》《日近长安远》，中短篇小说集《曼琴的四月》《骊歌》《故障》《房东》。在《人民文学》《十月》《作家》《芳草》等杂志发表中短篇小说，多篇小说被转载和收入各类年度选本，曾进入年度小说排行榜。获第三届中国女性文学奖，《多湾》入围路遥文学奖、花地文学榜。

陈 仓

他们是灯塔

多少年来，在陕西乃至全国，都在讨论一个话题，文学陕军是否存在一个断代的问题。陈彦获得第十届茅盾文学奖，无疑终结了这一话题。

我是放牛娃出身，从小没有见过多少世面，也没有读过什么书，我最早崇拜的，是我们村里的会计，因为在分粮食的时候，他会噼里啪啦地打算盘。除此之外，我接触到的人物都是从课本上走出来的，没有多少科学家，多数是离我十分遥远的人物，比如李白杜甫白居易。所以，那时候，老师问大家，理想是什么，我十分茫然，直到后来，去县城考试，无意中得到了一本《浮躁》，这是我读到的第一本当代长篇小说，作者贾平凹的名字，便像一粒火星一样，落入我天干物燥的青春期——贾老师是我们丹凤县人，而且父亲告诉我，他们一起修过水库。这样的人物才有影响力，于是迅速成为了我的榜样，从而树立了我要当作家的梦想。

作家在某种程度上，每个人都是一个西西弗斯，你必须推着石头朝山顶爬，不能掉以轻心，不能稍微松口气，这样你才有积累，最后才有收获。仔细算算，我创作已经快三十年了，尤其近十年主要写小说，感觉越来越累了，是想超越自己的累，是向着高峰攀登的累。正在我迷茫和疲倦的这个时候，突然听到陈彦获奖的消息，像突然哐哐几声，有人在我面前树立了一个标杆，告诉我赶紧走，黑夜不长了，目标又近了，风景就在远处。其他人获奖，包括茅盾文学奖，我都不嫉妒，都诚心去学习，就因为他们对我有标杆的作用。而陈彦，他获奖，我比任何人都盼望，所以在终评之前，我双手合十地对着老天，是诚心诚意地做过祈祷的。我希望和激动的主要原因：

第一，《主角》是真正的现实主义。那什么是现实主义呢？我个人以为，就是写当下的故事，写身边的故事，写我们自己的故事，而且运用的是我们当代的话语体系。换一句话说，他的作品是我们活出来的，话语体系是我们正在使用着的，而现在很多作家，他描述的故事读者很陌生，他描述的生活与现实有隔阂，他运用的是文学语言、书面语言，甚至是作古的旧语言，这怎么可能塑造出时代人物呢？怎么可能表现当代人的精神状态呢？怎么可能引起读者共鸣呢？小说最根本的价值，就在于是否读得下去，读下去之后会产生什么样的心灵火花，之后才能谈他的文学性、思想性和历史性，不然还不如直接去读哲学、宗教和历史。

第二，陈彦是真正的陕西作家。每一个作家都有成就自己的文学地理，可谓一方水土养一方人，陈彦携带着《主角》的成功，不仅仅是陕西文学的成功，也是陕西文化的成功，更是陕西文脉传承的成功。柳青生于１９１６年，陈忠实生于１９４２年，路遥生于１９４９年，贾平凹生于１９５２年，陈彦生于１９６３年，从１０后起步，到４０后５０后，再到６０后，这是否可以看做是代际之间的一种递进关系？而且，从《创业史》开始，到《白鹿原》、《平凡的世界》、《秦腔》《废都》《带灯》，再到《装台》《主角》，把他们笔下的时间和空间勾连起来，是否就是中国百年来的波澜壮阔的发展史？有一点可以肯定，他们都是伟大的现实主义作家，他们痛快地吸收汉唐文化，深深地埋没于三秦大地，从文学的角度来充分证明，陕西这片土地为我们创造历史、书写历史提供了丰富的文化土壤。

每一只鸟，在某种程度上，麻雀飞在树梢，鸿鹄飞在高天，不仅仅由翅膀决定的，更是由理想的天空决定的。人也一样，你能走多远，当然由自己的努力决定，但是你不放弃，不低头，不停步，这之中的信心，这之中的动力，是由理想决定的，而每个人的理想中，都有一盏灯塔。国家在讲文化自信，对于作家而言，文化自信尤其重要，你只有非常自信，你才有强大的气场，你才能支使得动笔下的人物，不然，你叫人物去庙里烧香，他非得去大街上盗劫，那不就乱套了么。作为陕西作家，我现在是格外自信了，他们每个人无疑都是一座灯塔，有了他们在前边引路、照耀，相信以后还有更多的火把出现，哪怕前边的路多难、多黑、多远，我不仅不会孤单，而且十分荣幸成为其中一员。

作家简介

陈仓，陕西丹凤县人。中国作家协会会员，上海市普陀区作协副主席，陕西省青年文学协会副会长。鲁迅文学院第二十七届高级研讨班学员。代表作有《流浪无罪》《诗上海》《艾的门》等诗集，八卷本“陈仓进城”系列小说集，以及长篇四部曲《后土寺》《预言家》《醒神》《地下三尺》。曾获得第三届中国红高粱诗歌奖，上海市作协2013、2014年度优秀作品奖，第二届广州文艺都市小说双年奖，《小说选刊》（2014~2015）双年奖，首届陕西青年文学奖，以及中国作家出版集团2016年度优秀作家贡献奖。

周子湘

所有的生活对一个作家

都是有价值的

8月16日，陈彦长篇小说《主角》获得第十届茅盾文学奖。与“角儿”打了半辈子交道，陈彦这次终成“主角”。

第一次读到陈彦老师的《主角》，是在《人民文学》2017年第11期。拿到样刊，我没有先看自己的中篇小说《天涯厨王》，而是翻开样刊的头条《主角》，因为它占据了《人民文学》厚厚半本，分量实在太重。《主角》的精彩，让我很难停止阅读。易青娥迎面向我走来，我看到她用颤抖的手摩挲戏服，看到《打焦赞》的唢呐声吹响，她一跃腾空而起，亮相，场下观众一片叫好。易青娥感受到一个主角在台下极致的苦累和生命内心的绞痛，也体会到被人认可与重视的欣慰。一部《主角》，满纸辛酸。

从商洛到西安，陈彦在院团工作近30年——每一个主角、配角的得失与聚散，光鲜亮丽外表背后的无奈和心路，戏剧总让观众看到前台，而他努力想让读者看到幕后。《主角》讲述了秦腔名伶忆秦娥近半个世纪人生的兴衰际遇、起废沉浮，以及与秦腔、大历史之间起起落落的复杂关系。

很多作家把写长篇小说看作一场苦旅，而陈彦的写作常是一气呵成。他说：“我对这样的生活太熟悉了。我的窗外，就是陕西省戏曲研究院排练厅。难以想象，每天听不到排练声，《主角》会写成什么样子。”

他笔下的《主角》是一部动人心魄的命运之书，一曲以中国古典审美方式讲述“中国故事”的秦声秦韵。借一个秦腔演员的成长史，书写改革开放40年宏阔的社会经济发展生活。这是他和一群人的生活，伴随改革开放40年一路走过的变化、变迁，人们内心的焦灼、困苦、奋进，借由秦腔这个舞台展现出来。

从路遥的《平凡的世界》获得第三届茅盾文学奖，陈忠实《白鹿原》获得第四届茅盾文学奖，贾平凹《秦腔》获得第七届茅盾文学奖，到《主角》再一次问鼎，“文学陕军”的传承，对陕西中青年作家的鼓励很大。

陈彦老师说：“所有的生活对一个作家都是有价值的。”我曾在海外打工多年，海外打工系列小说是我对多年真实、鲜活打工生活的描写，这段生活成为我创作、思考的源泉。然而生活并非一成不变，随着年龄和经历的增长，我观察和认识生活的角度和感受也在发生变化，由原来的单一走向多重，对生活有了更加丰富、宽容的理解。对处在高速发展和时代变化中的青年，在面对传统文化和人工智能时代到来时的感受，有了更多体会和思考，也不断带给我新的写作灵感。我会继续将自己沉浸在真实的生活中，不断写下去。

作家简介

周子湘，满族，80后。中国作家协会会员，鲁迅文学院第34届中青年作家高研班、第28届少数民族文学创作班学员，陕西文学院签约作家，入选陕西省委宣传部“百优人才计划”。作品见于《小说选刊》、《人民文学》、《中华文学选刊》、《民族文学》等。获得“第九届《小说选刊》茅台杯短篇小说奖”，入围“首届《小说选刊》汪曾祺华语小说奖”，获“陕西青年文学奖•小说奖”。中短篇小说集《慢船去香港》入选“中国多民族文学丛书”，作家出版社出版。

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