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娱乐圈四大天王有哪些(娱乐圈再无四大天王)

娱乐圈四大天王有哪些(娱乐圈再无四大天王)他们之间难道就截然不同吗?可当年“四大天王”刚出道时,也跟今日的小鲜肉们一样青涩。说起来,不得不佩服这一辈明星敬业的态度、出色的能力和对舞台持久的热爱。直到今日,当年的“四大天王”依然活跃在舞台上。不少人感慨,如“四大天王”般的明星艺人,现在已经看不到了。

今天,微博一条热搜引来无数“回忆杀”。

#张敏和郭富城的友谊#

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二十多年后,两人再度同框,郭富城一句“我们年少便相识”,更是让张敏感动不已。

听着他们的歌、看着他们电影长大的我们,同样被感动。

说起来,不得不佩服这一辈明星敬业的态度、出色的能力和对舞台持久的热爱。

直到今日,当年的“四大天王”依然活跃在舞台上。

不少人感慨,如“四大天王”般的明星艺人,现在已经看不到了。

可当年“四大天王”刚出道时,也跟今日的小鲜肉们一样青涩。

他们之间难道就截然不同吗?

当我们怀念“四大天王”的时候,我们其实是怀念什么?

以前的艺人为什么比现在的更真?

知乎密友@陈亦飘 的文章里,藏着这些问题的答案。

文 | 陈亦飘「柳飘飘了吗」已获权转载

1993年央视35周年台庆,赵丽蓉老师领衔演了个小品叫《追星族》。

讲的是蔡明饰演的狂热女粉丝小明,因追星和奶奶产生了代沟的趣事。

里面有一段是这样的:赵丽蓉看到蔡明的衣服上有泥点子,好心劝她去洗掉。

结果蔡明告诉她,那是某个天王开演唱会的下雨天,天王开车经过自己眼前溅了自己一身留下的。

蔡老师说:“那是多么幸福的泥点子啊”。

要不怎么说人蔡明老师是人民艺术家呢,这个段子到现在都过去25年时间了,蔡老师这句话依旧嘲讽力max。

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看完这个小品,自然会让人情不自禁地想到现在某些小鲜肉的粉丝。

但其实,当年“四大天王”、梁朝伟他们就是另一批“小鲜肉”啊!

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现在,小鲜肉们的粉丝会为了给爱豆庆生,把爱豆的照片挂在美国时代广场上。

当年,粉丝们还没这么富裕的时候,也发生过把自家房子卖了,只为千里迢迢去看刘德华一眼的事情。

别看天王两个字,现在听起来辈分很高的样子。

其实,在92年劲歌金曲颁奖典礼上,“四大天王”最初获得这个称号时,还都是小年轻呢。

后来,张学友在有线娱乐新闻台的《主播会宾室》上谈起“四大天王”,一开始用的词是“四个男人”,后来也改口,说是“男孩”。

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没错。

在张学友被俞琤说成是“歌神接班人”之前,在郭富城拿下金马金像双影帝之前,在梁朝伟成为男人味的代表之前,他们都只是二十出头的男孩而已,也是“小鲜肉”一枚。

比如:这个皮肤看上去吹弹可破、一脸呆萌的小伙子,谁能想到,他多年后成了帅到令人窒息,但却卧底黑道多年,在黑白之间万劫不复的陈警官呢?

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当年,天王们不仅和现在的小鲜肉一样有无数脑残粉。

跟现在的小鲜肉们因为演技不行、唱功不行甚至长相不行等理由被疯狂diss一样,天王们当年也没少挨喷。

比如四大天王中的郭富城。

现在大家说他是以劲歌热舞见长的舞王,谁都知道,响起《对你爱不完》时,要配合上自己转圈圈的手。

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可大家不知道的是,最早的时候,郭富城最被人诟病的,恰恰就是他不仅唱歌跑调,而且跳舞的时候还上气不接下气。

黎明更惨。

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90年代参加华东水灾筹善款演唱会,离场时有民众捐50万要他再唱一首歌。

他来不及跟乐队对key就急忙上台唱,结果直接唱破音,贡献了90年代十大音乐车祸现场之一。

明明是为做善事心切而失误,却因此被人黑成是“走音天王”“评上四大天王纯靠一张脸”,换到现在的粉丝语言,相当于“我只爱他的颜……”。

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再比如看上去没有黑点的哥哥张国荣。

现在大家都说他长相温润如玉,是中国美男长相的代表,我也觉得张国荣的长相是东方式的极致美。

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但放在当年,同样也被人diss说他作为一个男星太过漂亮,换做现在的话来说,就是长得太娘炮。

天王们并非一出道就变成后来的天王啊,都是从鲜肉一步步走过来的。


在《今夜不设防》里,倪匡说过一句话:张国荣都要熬八年。

这句话被广泛流传,并且在流传过程中一度走歪,一会儿变成七年,一会儿变成十年。

但我可以负责任地告诉大家,确实是八年!

指的是,从1977年张国荣参加歌唱大赛获香港亚军开始,到1984年正式成为了亚洲巨星,用了八年时间。

没错,张国荣也是选秀出身,和现在一些小鲜肉的起点并没有什么不同。

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但是,后来他成为天王,这中间所付出的努力,就和现在大多数小鲜肉们不太一样了。

这要从当时的香港娱乐圈说起。

当时香港娱乐圈的门槛是很高的。

你要当一名艺人,光凭一时的名声大噪或者一部作品是远远不够的,必须要有持续产出的能力才行。

当时艺人数量不多,但市场的需求又不断扩大,大家都想听更多歌、看更多电影,怎么办?只能要求艺人不断拍戏、唱歌。

唱歌的人不够怎么办,拍戏的补上;拍戏的人不够怎么办,唱歌的去补上。

如果你想立足,就必须什么都会。

所以当时的明星动不动就是多栖发展、全能型的,当年磁带盒上最喜欢印的,就是“三栖巨星某某某”,其实“三栖巨星”们,都是被逼出来的

这也有个好处,就是公司会投入大量的资源给某一个艺人,培训他在各方面的“职业技能”。

张国荣就得益于这一点,加上实力和运气都很好,入行之后一直受人赏识。

刚入行的头几年,便有机会和最好的制作人、填词人合作。

张国荣自身潜力无限,可最初当歌手时,水平并不高。

嗓音和唱功都还很稚嫩,早期出的两张唱片,成绩也一般。

全靠师父黎小田严格教导。黎小田追求完美,录唱片时,任何一个地方出错,都要从头再来。

不知道被师父臭骂了多少次后,张国荣才唱得越来越好。

他自己也觉得,在音乐上,是恩师真正改变了他

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张国荣跟现在的小鲜肉不同之处就在于,他各方面都经过了千锤百炼。

不是一有名气就开始当电影男主角,而是在那几年接拍了很多TVB的剧。

表演水平、歌唱水平都在不断打磨,为后来成为能唱能演的巨星打下了结实的基础。

但现在的娱乐圈环境跟以前不一样了,没多少演艺公司愿意这样去培养一个艺人。

现在的艺人太多了,往人群里扔块砖头都能砸到三个想红的年轻人(其中还有一个我)。

公司的选择多了,肯定就不愿意往一个人身上投入太多资源——

你能不能火?不能火就走人,后面还有一万个人在等呢。

所以大多时候,年轻艺人都如赶鸭子上架一般,直接被拉出来卖艺了。

这种环境,导致了大多年轻艺人们的“职业水平”不过关,一个能打的都没有。

所以,当谈及明星热度时,我们都知道谁当下最火。

但谈及最火艺人的作品时,我们却几乎不能第一时间说出几部或几首代表作。

在我印象里,当年的艺人可都是靠作品说话的!

每次颁奖礼,四大天王都会紧张得要死,就怕自己的歌不行。

按张学友的说法是——

你本来觉得(奖)这个东西没什么所谓的,但是到了台上,却紧张得跟疯了一样。

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当演艺圈处于作品说话的风气之下,自然就会诞生很多好歌、好电影。

十几二十年过去了,当年的好作品依然不会过时,辐射力一直都在,甚至影响了之后的作品。

举个天王作品辐射力的例子吧。

其实这个例子,大家都有切身体会。

再过一个月,当你走进任何一家大型超市,耳边自然就会响起一年一度那熟悉的声音,准时得好似每年圣诞节玛利亚凯丽的歌声。

没错,刘德华的《恭喜发财》又双叒叕来了。

这几天我上虾米听歌,甚至看到了这首歌的升级版——《恭喜发财五福来》。

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查了一下,居然还有两支全新的MV,我真的是惊了。

甚至比原版更魔性,是一群小屁孩唱唱跳跳。

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十三年时间,看春晚的电视,型号大小都不知道翻了多少番了。

年俗也从过年见面发红包,变成一堆人凑在一块扫一扫集五福。

可这首歌却还一直在唱,而且居然听不腻?以至于过年时不听到这歌,就觉得不够喜庆。

听听歌词,其实还含着人文关怀:

花花时间,陪上一代,留些空间,给下一代。

很少能从现在的流行歌里听到这么朴实的词了。

当公司不再花大资源培养艺人、艺人不再以作品论成败后,就产生了一个副作用——

挑选艺人的标准单一,赶鸭子上架的艺人们自身业务也不精,因此,每个人形象都很相似。

于是,我们看到了一大群傻傻分不清楚,你中有我我中有你的年轻艺人们。

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而看看当年的天王们,真的风采各异。每个人气质、风格都不同,业务能力也各有所长。

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而且,现在社交媒体十分发达,“每个人都有十分钟成名的机会”,一夜爆红的例子太多了。

但是,这也造成一个现象——

簇拥一个红人的,只会是某一个群体,而不再可能是每个年龄层。

当初,下到幼儿园还在流鼻涕的小女孩都知道“刘德华就是帅的意思”、上到八十岁的老太太都觉得“郭富城这小伙儿跳舞真有型”的日子,一去不复返了。

而这又产生了一个副作用——

因为迎合自己的粉丝群体成了最重要的事,导致很少人会再去考虑自己作品的艺术价值、社会价值,通通只在乎商业价值。

现在年轻一辈的明星喜欢说自己是演员、歌手,但很少敢说自己是艺术家的。

艺术家?现在基本上没有“艺术家”这个词了,只有“老艺术家”了。

所以我们经常看到,老艺术家们在各类节目上苦口婆心地劝诫小鲜肉们:诶,你们不要只想着红啊,要认真拍好戏、唱好歌啊!

但其实,小鲜肉们心里也苦啊:

我也想一心一意学好拍戏啊,但是我必须得花时间刷脸啊,今天不刷,明天微博热搜就见不到我了,我公司一不高兴,新项目就把我换了怎么办?

“老艺术家”陈道明,在接受东方时空采访时就谈过这个事,在教诲的同时也表示理解。

我觉得好的还是大多数

我也跟很多年轻演员接触过

他们有的时候也说

说我们没办法

他们也要存活呀

有时候不能不随波逐流

这个天体,这个旋涡

它的力量之大,是每一个粒子组成的

这粒子是谁呢

就是我们

当你卷进这旋涡的时候

你好像是被动卷进去的

但是你到了里头就成了动力

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所以这是一个恶性循环:

为了演戏→得刷脸;刷脸→花费精力;

花费精力→没时间学演戏;没时间演戏→演得烂。

但偏偏,粉丝也买单,因为在粉丝看来:刷脸也是努力的一部分,努力就应当有回报啊。

媒体的不断壮大和粉丝群体的精细划分,导致了对艺人隐私的无孔不入。

成为艺人,就意味着放弃了私生活。因为这是社交网络时代,你所说过的任何话、做过的任何事、写过的任何一句歌词,都有可能有朝一日被人翻出来,审视一番。


于是,一个词诞生了——“人设”。

其实这一年大家已经见到了很多人设。

比如和“我纹身、抽烟、喝酒、说脏话、滥交,但我是好女孩”如出一辙的“一个人有多不正经就能有多深情”之“我是好男人”人设。

再比如“虽然我一心向往艺术但我也能解一元二次方程”的“我是文化人”人设。

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其中有一个人设我感到很迷——

为什么现在的小鲜肉,个个都是连女孩子手都没摸过、和女孩子近距离接触就会脸红的大男孩呢?

我也是一名男性,难道我不知道20岁左右的男人每天脑袋里都在想什么吗?

不过其实也可以理解,毕竟现在的人都能对着手机跟四个纸片谈恋爱、跟一只青蛙谈母子感情,谁说花钱买不到人设呢,问题是——

人设塌了可能是这个世界上最尬的事情了。

偏偏媒体和粉丝的升级,又让保持人设变成了这个世界上最难的事情。

于是我们就陷入了一次又一次的尴尬中:

和粉丝酒店开房录音泄露,人设崩塌。

摆弄有文化却被发现诗是百度来的还带错别字,人设崩塌。

刚和前妻复合前女友就扔来实锤,人设崩塌。

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发现没有——

媒体太严密、对艺人要求高→摆好人设;摆好人设→和自身不符。

和自身不符→媒体发现,媒体发现→人设崩塌。

一个艺人的人设崩塌了→演艺圈整体形象下跌;

演员圈形象差→对下一个艺人的要求更高了。

这,又是个恶性循环

当年的演艺圈可不是这样的。

当年的艺人没有被媒体控制得这么厉害,都很有个性。最重要的是,他们不会因为粉丝或者媒体就放弃展示真实的自我。

还要说到《今夜不设防》。

当年张国荣在节目里的和黄霑、倪匡和蔡澜三位才子,一边抽着烟,一边喝着酒聊到初夜,张先生很自然地聊起了那段往事,说自己虽然很喜欢这个女孩,不是一定要得到她,但自己当时“淫心起了”。

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私以为,所谓天王巨星,最重要的是举手投足间要有身为天王的气质,不止是在台上,在台下,谈笑间也有天王的超凡洒脱。

蔡澜后来就说,张国荣在节目上流露出的那份洒脱是“绝后”的,现在看来还真的是。

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为什么现在的艺人都不够洒脱、不能有天王巨星的气质呢,其实我觉得张国荣在《今夜不设防》里说过的两句话就是原因。

进入这个行业的人,不多不少都会有些虚荣感。

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而现在的行业风气、媒体的无孔不入、粉丝经济的怪相,都让这种虚荣感无限扩大。

想要维持这种虚荣感,那自然难以洒脱了吧。

说了这么多,其实对我自己来说,对现在的影坛歌坛小鲜肉们,还是期望居多。

现在的歌坛,要找出四大天王一样的人物是不可能了。张学友也说,四大天王本身只是一个很美丽的回忆而已。

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纵观现在的香港影坛,本来觉得能接刘德华班的陈冠希,因为艳照门而息影数年,只留下了《黑暗骑士》里的惊鸿一瞥;《无间道》里另一位扮演年轻时梁朝伟的余文乐,离金像奖影帝最近的一次是去年的《一念无明》。

同一代的、当年才二十出头正青春的谢霆锋、冯德伦、吴彦祖、李灿森等都已过而立之年,也比较少在电影里见到了。

反倒是四大天王还在一直拍戏啊。

现在凡是在大陆上映的港片,主角基本是几个熟悉的名字轮换着搭配,古天乐、张家辉、刘青云……

配角:张兆辉、骆应均、林家栋、林雪……

这些都是快五十或已经过了五十的人了。

香港影坛不再有什么新人能被称为某某的接班人,香港影视的衰落基本也是大家公认的现实了。

香港影坛只剩下很小的一角,大部分年轻演员和导演都已北上,如今内地才是影视发展的集中地,影视行业蒸蒸如上。

但哪怕是看着大陆电影行业的逐日庞大、年轻一代的疯狂涌入,你也很难说出一个跟四大天王、张国荣、谭咏麟、梅艳芳一样的,甚至说有潜力成为这样站在巅峰上的人物的名字。

以后会不会有机会让我们说出几个这样的名字呢,小鲜肉们能不能有朝一日慢慢走上天王的道路呢。

这个嘛,只能,让我们手拉手,祈祷。

文章来源:微信公众号 柳飘飘了吗

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