罗马尼亚作曲家戈尔蒂斯（承上启下的作曲家马斯内）

罗马尼亚作曲家戈尔蒂斯（承上启下的作曲家马斯内）更多视听请关注微信公众号法国这一时期产生的作曲家及作品极为丰富，代表性的作品还有作曲家拉罗的歌剧《伊斯王》、德利布的《拉克美》、夏庞蒂埃的《路易丝》等，这些作品在当时都颇具影响力。歌剧《曼侬》改编自法国小说家普雷沃的作品，其内容对原作有所取舍，重点放在了对女主人公曼侬的表现上， 描 写 了 曼 侬 为 了追求理想中的爱情，以不贞的名义被流放。后来， 她 发 现 真 正 的 爱情就在身边，但为时已晚。马斯内在这部歌剧中运用了主导动机，把表现的焦点集中在曼侬身上，从她的表现、个性到她具有的魅力，马斯内都给予了细致的描绘。尤其在人物心理方面，马斯内作了更细微的描写，使人物表现细腻而生动。在对地方语言的使用方面，马斯内将其运用在对剧情的推动之中，并使之达到了与音乐的共融。1894 年，马斯内创作了歌剧《苔依丝》，这是他最为优秀的一部作品，可以说达到了他本人创作上的高峰。《苔依丝》是一部反基督并拯救

马斯内（Jules Massenet，1842—1912）

马斯内是位法国作曲家，父亲曾是拿破仑时代的工兵士官，为一个高级工程师，后在故乡开镰刀工厂，母亲在家教授钢琴，并同时教幼小的马斯内弹琴。马斯内从小很有音乐天赋，11 岁时进入巴黎音乐学院学习，18 岁时跟随托玛学习作曲。期间，为了维持生活，他在歌剧院的乐队担任打击乐演奏员，并同时以教课和在咖啡馆里进行演奏来赚取生活费。1863年，马斯内获取了罗马大奖，并赴罗马进修歌剧创作。进修期间，他创作了几部器乐作品，有《音乐会序曲》、《追思曲》等，三年后又回到巴黎。1867 年，马斯内的《第一管弦乐组曲》在巴黎演出，同年，他的第一部歌剧《姑婆》上演于巴黎喜歌剧院。在《姑婆》的创作中，可以明显地感觉到托玛对他的影响。1872 年，马斯内创作完成了他的第二部歌剧《巴赞的唐塞扎尔》，此剧上演于巴黎喜歌剧院，演出很成功，这使他开始有了一定的影响。1878 年，马斯内被委任在巴黎音乐学院创办作曲班，并教授作曲，一些后来颇有成果的作曲家都曾在这个班上学习过。1884 年，马斯内的歌剧《曼侬》在巴黎喜歌剧院上演，这部剧的演出使马斯内成为法国喜歌剧最受欢迎的作曲家之一。

马斯内

歌剧《曼侬》改编自法国小说家普雷沃的作品，其内容对原作有所取舍，重点放在了对女主人公曼侬的表现上， 描 写 了 曼 侬 为 了追求理想中的爱情，以不贞的名义被流放。后来， 她 发 现 真 正 的 爱情就在身边，但为时已晚。马斯内在这部歌剧中运用了主导动机，把表现的焦点集中在曼侬身上，从她的表现、个性到她具有的魅力，马斯内都给予了细致的描绘。尤其在人物心理方面，马斯内作了更细微的描写，使人物表现细腻而生动。在对地方语言的使用方面，马斯内将其运用在对剧情的推动之中，并使之达到了与音乐的共融。

1894 年，马斯内创作了歌剧《苔依丝》，这是他最为优秀的一部作品，可以说达到了他本人创作上的高峰。《苔依丝》是一部反基督并拯救灵魂的故事，内容叙述了古代基督教修道士为了将陷入颓废享乐生活中的妓女苔依丝拯救出来，反而被她的娇艳与美貌所迷惑而堕落，并由此改变了自己的信仰。作品表现了“道”与“欲”的冲突，同时揭露了某些基督教徒在神圣外表下的丑恶灵魂。这部作品在当时的法国，于盛行一时的以妓女为题材的作品中堪称为佼佼者。

马斯内一生主要致力于对歌剧的创作，创作歌剧 20 余部，除上述作品以外，主要作品还有《希罗迪亚》（1881）、《维特》（1892）、《萨福》（1897）、《堂吉诃德》（1910）等。马斯内的创作带有古诺的风格，同时也有对瓦格纳一些创作手法的采纳。马斯内早期的歌曲创作有着抒情性的特点，在对歌剧的创作中更加有所发挥，从而形成了抒情性与戏剧性得以较好结合的个人风格。马斯内的音乐曲调优美典雅，很符合上流社会女性的表现；同时他又善于从民歌和前人优秀的作品中汲取营养，使其融合进自己的个性与风格中，非常具有独特性。马斯内的创作对上继承了古诺的传统，对下使后来的印象派受其影响，可以说他的作品有着承上启下的特点。

法国这一时期产生的作曲家及作品极为丰富，代表性的作品还有作曲家拉罗的歌剧《伊斯王》、德利布的《拉克美》、夏庞蒂埃的《路易丝》等，这些作品在当时都颇具影响力。

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