京剧祭塔全剧大全（但不能不会的京剧祭塔）

京剧祭塔全剧大全（但不能不会的京剧祭塔）前面提到过的酷爱改编老戏的那位对京剧贡献很大的老年编剧爱好者对这段反二黄也下过大力气改编，90年代后期曾在现场看过按其改编唱词演唱的一版，改动不多，已是不妥。数年后老先生更有精进，慢板唱词几乎是全新写过，唱完这一大段居然还没把以往之事讲明白，我就没耐心细看了。尚小云的《祭塔》号称全剧一百单八句，据说已经失传。其实按照老戏的传统，那么多词句，大腔也不会增加很多，大部分词句也就是上下句反反复复在数字儿罢了。尚小云的孙女尚慧敏老师在考虑是否要按照尚派风格整理一个唱词较少的版本。我觉得这个工作很有意义，希望能尽早整理出来移步不换形的尚派风格的《祭塔》，这年月没有人能耐心听完近百句青衣大慢板，整旧如旧已经很好。这个戏的架构极简，只有两场。第一场是许仕林的钓场。许仕林上来打引子，念定场诗，自报家门，自述已中状元，然后行路赶赴雷峰塔祭奠母亲白素贞。这场许仕林可以唱几句摇板或原板，不宜多唱。也有改成许仕林

关于《祭塔》

胡颖欣

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梅葆玖《祭塔》

《祭塔》这个戏，是京剧青衣行开蒙必学的一出。这出戏很难唱，难在没什么大的身段和调度，比较温。除了散板在台口唱外，大段反二黄慢板都是坐在堂桌后面完成，数十句绵绵不绝一气呵成，配角也没什么发挥的余地，青衣要是没有扎实的唱工，或音量过小，观众很容易起堂。在没有麦克风的时代，演员离台口这么远，人声是否能送到最后一排，也是很考验嗓音训练水平的。

这个戏的架构极简，只有两场。

第一场是许仕林的钓场。许仕林上来打引子，念定场诗，自报家门，自述已中状元，然后行路赶赴雷峰塔祭奠母亲白素贞。这场许仕林可以唱几句摇板或原板，不宜多唱。也有改成许仕林直接唱上的，派头就比打引子差些了。

张君秋《祭塔》

尚小云的《祭塔》号称全剧一百单八句，据说已经失传。其实按照老戏的传统，那么多词句，大腔也不会增加很多，大部分词句也就是上下句反反复复在数字儿罢了。尚小云的孙女尚慧敏老师在考虑是否要按照尚派风格整理一个唱词较少的版本。我觉得这个工作很有意义，希望能尽早整理出来移步不换形的尚派风格的《祭塔》，这年月没有人能耐心听完近百句青衣大慢板，整旧如旧已经很好。

前面提到过的酷爱改编老戏的那位对京剧贡献很大的老年编剧爱好者对这段反二黄也下过大力气改编，90年代后期曾在现场看过按其改编唱词演唱的一版，改动不多，已是不妥。数年后老先生更有精进，慢板唱词几乎是全新写过，唱完这一大段居然还没把以往之事讲明白，我就没耐心细看了。

慢板唱完，塔神上来说“探监”时长已到，必须分离了。这时白素贞与许仕林双双起【叫头】，唱4句【反二黄散板】，有的演员如张君秋有时减去前2句。最后一句【反二黄散板】翻高，按老例儿要翻到高音2，很多演员此时已是强弩之末，能否善始善终全在这最后一搏。张君秋音配像实况这里只用了一个高达6音的平腔，在力度上做了对比，照样满堂好，他这个处理给了我很大的启发。

会了《祭塔》，京剧各行当的反二黄就都不难记了。比如老生戏《奇冤报》“未曾开言泪满腮”、《碰碑》“叹杨家秉忠心大宋扶保”，李多奎《哭灵》“听谯楼打罢了初更时分”，程砚秋《青霜剑》“夫郎阴灵当不远”，甚至梅兰芳《廉锦枫》【反二黄原板】“又只见众水族纷纷成阵”的句尾大腔，无不能从《祭塔》的“黑风仙他本是娘的道友”一句找出渊源；梅兰芳《女起解》“想当初在院中何等眷恋”、程砚秋《六月雪》“良善家为什么反遭天谴”的句尾大腔，分明与《祭塔》“峨嵋山苦修炼千年时候”的句尾大腔一脉相承；《孝感天》卫云环“要报恩”三字的腔，根据调门可能选择《祭塔》“峨嵋山”三字或“在临安”三字的腔……等等。

《祭塔》实在是京剧反二黄旋律的一座宝库。很多初学者抱怨京剧的慢板难学，尤其是【反二黄慢板】简直难如登天。其实要是经常听听《祭塔》，不一定非得记得多牢，就能在脑海里留下较深的印象，再记那些从《祭塔》化出来的新腔，以及【二黄慢板】、【西皮慢板】等并不比【反二黄慢板】复杂的旋律，就容易多了。

这个戏，可以不演，但要想学好唱工，不能不会。

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