刘子龙现代蜡染艺术（现代蜡染的艺术）

刘子龙现代蜡染艺术（现代蜡染的艺术）我觉得叫艺术家有点儿责任感应该下下力量做这个事，和另外的话空间很大，你赶一点都有发展，所以印尼一年你们想想他卖多少钱，他出口世界卖多少钱，140个亿美金呢，哎呀，吓死人了，140个亿美金跟一个亿人民币怎么比，他那个蜡染是跟咱们学的，晚一千多年的历史，你说怎么办，说这个事你国家领导人不着急吗?我觉得他们应该着急睡不着觉了，连我都着急，他不着急，这是这个时代的东西，所以说我都敢写这封信，最后这些朋友们说搞艺术都是你先别弄这个事，你什么还没弄起来你弄这个事，领导人一重视你还没弄呢，你再弄不起来被动，说咱们弄的差不多的时候，起步都可以起了，有队伍了，队伍也起了，产品也有了，这个时候咱们再做报告也不晚，这个就压下来了。那么现在我看看资料，贵州是蜡染之乡，贵州日本报道它的话，蜡染之乡已经形成了蜡染故乡，这是贵州省日报报道的，我看到这个资料，贵州省的一个中心城市贵阳，贵阳一年的蜡染产品，传统蜡染产品，一

• 那么今年又在计划搞第二届，那么跟曾老师一起商量，跟李研老师一块商量，跟大连的朋友一块商量，第二届的水平门槛要高一点了，要提高一些个，第一届的话是属于全国的，全国的首届也是几百张，也是都很好的作品，有一些个很有实力的画家也都参与，这一次是第二届，第二届的话今年可能得下半年搞了，今年这个第二届现代蜡染绘画邀请展的话可能是巡回展，第一站就是大连美术馆，第二站是吉林白山美术馆，第三站他们现在正跟英国在探讨，在接触、在商量能不能到去英国，那么最后一站他们的意见想在深圳作为闭幕式，那么这之间我跟，你们可能都知道王鲁湘，他说的话呢这个展览能不能请到福建张仃美术馆去展，我说我这个可以问一下，他有这么一个提议。

  那么就说中国的现代蜡染绘画就从这个第一届展览开始，应该算在中国来讲，现代蜡染绘画应该是首届，首次，那就一直往下办下去，现在大连正在做这个工作，大连很积极很热心这个事，尤其是大连市政府挺支持这个事，所以他们在探讨这个蜡染绘画要搞国际双年展，要立项。为什么要搞国际双年展?因为这个品种是中国人的，是咱们国家的，是中国的一个最优秀的传统文化，现在发展到蜡染绘画了。

  目前在世界上从事蜡染绘画的国家据我不完全统计，零散资料看有30左右个吧，大约有30个国家都在搞蜡染绘画，这些个蜡染绘画，他们搞的蜡染绘画我查了一下年代，都是在咱们以后搞的，都是90年代初开始的，90年代初是什么概念，就是90年代初在世界各国蜡染，不仅仅是蜡染家，还有现代的设计师，现代的艺术家都参与蜡染创作了，后边我给你们看他们的画，基本上有30个国家，都开始搞蜡染绘画，尤其是美国搞的非常厉害，美国这个国度，他搞的都是现代绘画，实质上蜡染绘画就是现代绘画，就是我写的一篇文章我强调了一下为什么要强调蜡染?

• 刘子龙蜡染绘画

  如果说咱们搞现代绘画，我问一下你搞的过美国吗?我敢说搞不过，肯定搞不过，那么这个品种都被淹没了!你不可能在世界上去登高峰，咱们不讲嘛，文艺创作有高原没高峰，缺高峰，他说缺高峰，并没有说没高峰，他说有高原，缺高峰。那么我通过学的这个文艺讲话，我都有一个感觉，艺术家就是感觉，对不对我不管，反正我有这个感觉了，蜡染绘画可以登高峰，这个可以跟国家领导人打包票，因为我写了一个文件，写了一个报告，我给刘延东写的，我不是为了我个人，我是为了这个品种，有点儿大，这个大量大了一点，是吧，因为我不是自私的，这个品种是中国的。

  中国的现代蜡染我给它讲明白了，中国的现代的蜡染都是指传统蜡染，我一想蜡染我都会想起《国际歌》了，就到了最危险的时候了，中国的蜡染要灭亡了，要消亡了，抢救中国的传统文化，大家总说继承、抢救，这个都应该抢救了，这是咱们祖先发明的，这个宝物的话不能失掉了。

  那么现在我看看资料，贵州是蜡染之乡，贵州日本报道它的话，蜡染之乡已经形成了蜡染故乡，这是贵州省日报报道的，我看到这个资料，贵州省的一个中心城市贵阳，贵阳一年的蜡染产品，传统蜡染产品，一年的产销量是利润的，还是产值我都弄不懂了，反正有个数字，多少钱?一年一亿人民币，比咱们历史晚一千年的印度尼西亚你说它才卖多少钱在世界上，它比咱们晚一千多年，他是跟咱们学的，他一年包括服装不仅仅都是布料，连服装在内的，他的纺织品就是蜡染，它这个小国家，它没有什么大的工业，他主要都是蜡染，这个蜡染印尼已经在世界上都是等级了，都知道印尼有蜡染，都不知道中国有蜡染了。

  我觉得叫艺术家有点儿责任感应该下下力量做这个事，和另外的话空间很大，你赶一点都有发展，所以印尼一年你们想想他卖多少钱，他出口世界卖多少钱，140个亿美金呢，哎呀，吓死人了，140个亿美金跟一个亿人民币怎么比，他那个蜡染是跟咱们学的，晚一千多年的历史，你说怎么办，说这个事你国家领导人不着急吗?我觉得他们应该着急睡不着觉了，连我都着急，他不着急，这是这个时代的东西，所以说我都敢写这封信，最后这些朋友们说搞艺术都是你先别弄这个事，你什么还没弄起来你弄这个事，领导人一重视你还没弄呢，你再弄不起来被动，说咱们弄的差不多的时候，起步都可以起了，有队伍了，队伍也起了，产品也有了，这个时候咱们再做报告也不晚，这个就压下来了。

  当时那种感觉确实我这个心真是热血沸腾，我当时写那个报告我是感觉这是真是带着感情写的，所以我讲我带着感情写，肯定会打动看文件的人，领导人，因为这是从民族利益出发的，所以说我们现在我从一个画蜡染画的这么一个角度，现在我已经形成推举这个品种了，现在我已经成为传播者了，哪儿叫我去我就去，影响了我很多画的创作，我很多好的，起码这两年，我的创作很少，说曾老师总让我画画，我画你让我上那儿去讲，那儿去讲我不耽误时间，所以说这个事情也值得，也是值得的。

• 刘子龙蜡染绘画

  这个也是，这个也是为大连画的，这边这个。因为大连是海域，给他一个主体性的绘画，就是第一届的。那么你们看看就是现在这种形式跟传统的蜡染那个距离拉的很远了，已经很远了，你像这类型的，这个类型的，这都是油彩、油画，都是油画颜色，传统蜡染都是水性的，都是蓝调子染料，所以艺术创作就不要局限在哪一个材料上，哪一个形式上，现代艺术距离拉的越远越好，你这个品种跟我这个品种距离越远越好，这是世界的当前的现代蜡染，当前世界的现代艺术的一个艺术特征，一个最大的艺术特征，他要考虑材料，表现形式，他不拘于过去那种描写性的、刻画性的，叙述性的，那个东西的话已经是过去了，不管传统绘画还是现代绘画他都强调情感，尤其是现代绘画，现代绘画他也强调材料，材料的应用，材料会出新品种、新形式，所以说我弄那个蜡染跟传统的我尽量不用传统方法，我都用现代，你就把它作为现代绘画来用，不要认为它是生活用品，要脱离开它。

• 刘子龙蜡染绘画

  像这个全都是油画，我连这个银粉都用上了，银的、金的他都用上了，大概想这么看看吧，这是亚洲纺织会议的，因为这次亚洲纺织会议在中国开不容易，这是第一次在中国开，所以他们想学术专家们送什么礼品，你送一个布料，送个丝绸布料，就是他找我送的有点儿像这个蜡染绘画，是这样的。

  这是皮革的蜡染，因为这个蜡染本身都是产品，从产品来的，再回到产品去非常容易，他就是产品，你的形式变一变、弄一弄，这个皮革我一开始给他们讲课，我跟有些高校的学生们，我说你们这么年轻又有经历，又有时间，还正是发展的时候，你们怎么不搞搞皮革、陶瓷，就这个事情我说了十年都没有人民搞，我今天跟李老师那三个研究生讲，我说你们这么年轻又能写，又能做的，中国现代蜡染这个历史都没有，没有这一本书，中国蜡染历史没有这本书，有绘画史，什么艺术史，你说你在网上查的，在书店看什么艺术史都有的，惟有蜡染没有，蜡染现在发展到绘画了，你不可以写写嘛，中国的现代蜡染绘画这个历史，中国蜡染史可以写写嘛，有一些东西现在又没有这本书，他们都很着急，都问我有没有教材，我也没有，所以我开始动笔，我时间又很乱，我又写的慢，我又不善于写，今天想出书也没有，可能今年还出不了，可能明年差不多了。

• 蜡染皮革

  你看这就是皮革蜡染，很丰富，就是肌理，就是层次，这就是绘画，你现代绘画不都是这样嘛，现代绘画跟传统的古典的美术不一样了，咱们大家都知道古典的美术你就得搞体积，搞纵深感，把体积画好，你不学素描是不行的，你说我要画这个杯子他不出来不行的，现代绘画不这样了，现代绘画表现的是什么呢?表现的你是智力，你的审美的程度，你的文化素养，是表现形式感，他不追求体积感，说句老实话，现代绘画不强调非得画素描，不画素描也可以绘画，现在世界上有很多大师不是搞专业的，也不是学院毕业的，进入现代绘画领域里边那个品种非常宽泛，他不局限在那里边了。

  那么现代绘画也提到了一个扩延到什么，色彩也是绘画基础，过去的唯一素描是造型艺术基础，那么今天现代绘画色彩是造型艺术基础，也算一个造型艺术基础，色彩，大家都知道从马蒂斯开始，从野兽派开始就是玩色彩，就是为了色彩而色彩，这都是一个形式，一个品种，那么你说过去的话，传统绘画除了在希腊，在意大利、在法国，这个艺术中心总是在欧洲，总是在欧洲转，你也包括其他国家，什么西班牙，什么荷兰，就没有到别的地区去过，总是在那儿点转，为什么呢?他形成体系了，他在希腊时期已经定型了，希腊时期的画就是模仿，他的艺术体系就是模仿论，你模仿这个话筒画不像不行的，就必须得画像了，就是再现的艺术。

  现代绘画不那样了，不是那个体系了，打破了，美国的画那么强大，政治也强大，什么军事力量也大，什么经济力量都很大，就是文化不大，尤其是艺术，那是在“二战”之前艺术就是不行，艺术都得法国，就在西欧，美国政府就动脑子，这个艺术得到美国来，不能用战争，文化不能是战争，那么这个任务就给谁了呢?给情报局了，美国情报局的力量很大的，让他来完成这个事，就是把西欧的艺术中心，国际世界的艺术中心拿到美国来，怎么拿，那就得改变什么呢?改变艺术体系，艺术形式要改变，你不改变你还那样画你能画过法国吗?你美国画家能够画到法国那种吗?这是一个原因，另外“二战”以后有很多好画家都跑美国彼岸(避难)去了，为什么二战是美国绘画、美国艺术起来了呢?有很多西欧的好画家都跑到美国去了。

  再有一个就是他要有一种形式，那么他的艺术体系就不是照着画了，就不是模仿论了，不是模仿论的话都是美国创作了，美国要制作一个新的艺术体系。