曾经的爱情卑微到尘埃里（从半生缘到遥远的距离:盘点那些）
曾经的爱情卑微到尘埃里（从半生缘到遥远的距离:盘点那些）在《半生缘》这部剧中，女主曼桢和男主世钧原本是郎才女貌的一对，但中途因曼桢姐夫“祝鸿才”的见色起意，玷污了她的清白，并让曼桢有了他的孩子，最终误了曼桢的一生；而《遥远的距离》中也有如此雷同的情节：在贵州大山里的某知青点，男女知青向东和苏扬结下了深厚的“革命友谊”，然苏扬在一次和向东约会的归途中，因入山洞中避雨而遭遇暗恋她已久的知青司梦南的强暴，然后，苏扬怀上了这个男人的孩子，错失了恋人向东。这两个故事的情节都特别虐心和狗血，观众们抑制不住自己对“祝鸿才和司梦南”之辈的吐槽声，梧桐也是恨毒了这号人。从古至今，爱情都是“美好”的代名词，两个人由相识、相知、相爱到最后的相守一生，梧桐觉得这便是爱情里最圆满的样子，但是无论是影视剧中还是我们的现实生活里，总会遇见那些“以爱之名”为占有欲的“偏执狂”，结局往往使得爱与不爱的人儿皆两败俱伤。正如梧桐将要提到的《半生缘》和《遥远的距离》这两部情感剧一样，
用一根红棉绳将你我的手腕系在一起，
你若要离去，我必追随，你若要逃脱，
经受断腕之痛后，我想我便不再爱你。
——佚名
从古至今，爱情都是“美好”的代名词，两个人由相识、相知、相爱到最后的相守一生，梧桐觉得这便是爱情里最圆满的样子，但是无论是影视剧中还是我们的现实生活里，总会遇见那些“以爱之名”为占有欲的“偏执狂”，结局往往使得爱与不爱的人儿皆两败俱伤。正如梧桐将要提到的《半生缘》和《遥远的距离》这两部情感剧一样，虽然它们的年代背景不一样，主角们的生长环境也各异，但殊途同归的是：在邂逅爱情的道路上，他们都曾颠沛流离，当面对近在咫尺的幸福时，他们都曾失之交臂。
《半生缘》与《遥远的距离》分别讲述了在各自的特定年代里，几对男女青年之间的情感纠葛，但异曲同工的是，剧情都以“反面人物”男二号的出现而导致悲剧式的转折，从而生生的蹉跎了那些最登对的佳人，从此真爱天各一边，让人摇头嗟叹。而造成这一幕幕悲凉画面的罪魁祸首，那就是今天我们要浅析的主题——那些“以爱之名”的占有。
在《半生缘》这部剧中，女主曼桢和男主世钧原本是郎才女貌的一对，但中途因曼桢姐夫“祝鸿才”的见色起意，玷污了她的清白，并让曼桢有了他的孩子，最终误了曼桢的一生；而《遥远的距离》中也有如此雷同的情节：在贵州大山里的某知青点，男女知青向东和苏扬结下了深厚的“革命友谊”，然苏扬在一次和向东约会的归途中，因入山洞中避雨而遭遇暗恋她已久的知青司梦南的强暴，然后，苏扬怀上了这个男人的孩子，错失了恋人向东。这两个故事的情节都特别虐心和狗血，观众们抑制不住自己对“祝鸿才和司梦南”之辈的吐槽声，梧桐也是恨毒了这号人。
在精神分析学家费洛姆的《占有还是存在》中写道：
以重占有的生活方式所体验到的爱则是
对“爱”的对象的限制、束缚和控制。这
种爱情只会扼杀和窒息以及使人变得麻
木，它只会毁灭而不是促进人的生命
力。人们把这称为爱情，实际上是对这
一字眼的滥用，目的是掩盖没有爱的事
实。
梧桐认为费洛姆的这番表述恰到好处的印证了这两个内心充满“占有欲”的男人心理，说到底，“占有”根本就不是真正的爱情，只不过是一个满足自己私欲的幌子而已，一种阴暗的狭隘心理罢了，剧中的女主后来都因为孩子而分别委身于这两个男人，可结果是他们过得都很糟糕。
曼桢虽然和粗俗的祝鸿才生活在了一起，但因为和世钧的错过让她长久的难以释怀，渐渐的，她变得灰暗和颓丧，了无生趣，哀莫大于心死或许就是如此吧！最后，连祝鸿才都忍不住嫌弃她这副模样，尽管如此，祝始终还是不肯对曼桢放手。他既不敢奢望曼桢对他有爱，又不甘愿放走他所爱，于是就这样目睹着曼桢在他的“占有和囚禁”中枯萎下去……这是怎样扭曲的一种心理？
再说苏扬和司梦南，说句实话，司梦南确实很爱苏扬，他曾说过，即便苏扬再也不能生育了，他依然非常爱她。也正是他这份近乎偏执的爱，成为了苏扬耗尽余生所有力气去挣脱的枷锁。司知道苏扬对他当年所为还怀恨在心，但他不在乎，当面对苏扬对他的冷漠和无视，司索性用“闯祸”和“极端”的方式来获取她的正视，同时也达到折磨苏扬的目的。总之，他就是不会和苏扬离婚，他永远不可能成全苏扬和向东……可见，因爱而不得，终将演变为恨的“占有”。
此刻，我眼前不由浮现出了我一个远房堂姐阿凤，偶然听妈提及过堂姐的婚姻：
阿凤和男人“闹”了十几年了，他们时常吵架，然后阿凤就带着儿子回娘家小住一段时间，他们之所以频繁的闹矛盾，是因为他男人神经质般的“多疑”。他不允许阿凤在外和异性搭讪，那样会让他觉得阿凤是在卖弄风情，他厌恶别的男人盯着阿凤看，会让他误以为那是一种眉目传情……不知为何，他总是自卑和沉默。
每次阿凤和他争吵，他都理屈词穷的落于下风，但接下来又以他的拳脚相向逆转局面，所以，阿凤身上总带着皮外伤，她不敢和外人讲，每次只能扯各种谎。知女莫若母，后来母亲发现了端倪，再三追问之下，阿凤才道出了他们吵闹的真相。
可他哪里愿意和阿凤分手呢？每当阿凤一张口，他就板着脸质问道，是不是你外面早就有人了？有一次，阿凤回娘家帮母亲干活时不慎摔了一跤，腿上淤青了一块，回家让男人看见了，他便一口咬定阿凤在外面做了苟且之事，坐实了阿凤的“罪名”，这也更坚定了阿凤离开他的决心……
母亲也不忍心阿凤再受罪，也就默许了阿凤离婚的事，女婿知晓了竟然跑上门来痛斥丈母娘，怪她从中作梗拆散他和阿凤，并声称自己和阿凤感情尚在、一直都特别在乎阿凤……
到底后来阿凤离婚没有，我也不得而知，只是听妈说，阿凤独自外出打工了……我其实并不想阿凤离婚，但我希望她能幸福，祝福我的堂姐阿凤吧！
故事的最后，曼桢终于走出了和祝鸿才的荒唐婚姻，带着儿子重新开启了她的后半生，而苏扬也彻底摆脱了梦魇般的司梦南，和向东一家欢聚一堂。
有意思的是，这两部剧的结尾处，当两位女主恢复自由之身的时候，男主们都各自有了家庭和责任，但无法回避的是，他们彼此都还深爱着对方。我想，这里作者除了向我们揭示男人“占有欲”的真相外，或许还赋予了这两个故事另一层含义：当我们突遇生活的变故或者爱情的离开那一刻，我们该如何勇敢、坚强而独立的走下去、该怎样和逝去的一切和解以及遵从自己的内心去珍惜当下的生活。
（图片均来源于网络)
