泰囧使用的卡片相机（绝地逃亡是一部动作版泰囧）
泰囧使用的卡片相机（绝地逃亡是一部动作版泰囧）不消说，虽然观众对于成龙的这种转型表现出了理解和接受，但心理的满足度上还是缺失的。成龙自然也明白这一点，所以他回归动作喜剧，只是时间和年龄的问题。和走历史题材的《天将雄狮》。“动作喜剧”是成龙的招牌，也是这位江湖人称“大哥”的演员所赖以成名的法宝。只不过，这种影片对于动作设计、道具安排以及身体机能的要求极高，所以在最近五年时间里，成龙只拍摄了一部带有动作喜剧元素的《十二生肖》，便和这种类型的影片作揖告别了。于是，我们看到了走现实主义路线的《新警察故事》……
若说《绝地逃亡》是成龙在60岁之后的一部经典之作，这未免有些言过其实。
但自从2012年的《十二生肖》，成龙的确没有拍过什么“动作喜剧”。站在这个角度上来说，《绝地逃亡》是成龙和成龙电影的一次回归，这还是言之凿凿的。
更重要的是，在成龙的肢体喜剧和约翰尼·诺克斯维尔的语言喜剧的双面夹攻之下，《绝地逃亡》成为了这个暑期档里的一部具有相当不俗观赏性的影片。
动作配喜剧
“动作喜剧”是成龙的招牌，也是这位江湖人称“大哥”的演员所赖以成名的法宝。
只不过，这种影片对于动作设计、道具安排以及身体机能的要求极高，所以在最近五年时间里，成龙只拍摄了一部带有动作喜剧元素的《十二生肖》，便和这种类型的影片作揖告别了。
于是，我们看到了走现实主义路线的《新警察故事》……
和走历史题材的《天将雄狮》。
不消说，虽然观众对于成龙的这种转型表现出了理解和接受，但心理的满足度上还是缺失的。成龙自然也明白这一点，所以他回归动作喜剧，只是时间和年龄的问题。
说回《绝地逃亡》本身。导演在这部电影中的贡献并不大，因为所有成龙的动作喜剧，其幕后班底只有“成家班”一个。导演不过是走走过场，拍拍桥段而已。
换而言之，影片在故事层面上，几乎不值得一提，吸引人关注的，是成龙所主导的那些动作场面。
在动作场面的摄制上，《绝地逃亡》走的是一贯的“成龙路线”。
动作戏华丽，场面调度精准而且复杂，笑料的插入，也显得恰到好处。唯一值得诟病的地方，就是这些场景和桥段，太过于眼熟，以至于在观影的过程中，人们会不断地想起《A计划》、《快餐车》、《我是谁》、《城市猎人》等影片的片段。
不过，这并不意味着成龙在原地踏步，或者是大踏步后退，毕竟整个华语影坛，只有他一个人可以玩得转这种“动作喜剧”。对于这种“独一份”的“特产”，并没有退步的空间可言。
于是，影片就进入了吊诡的境地：一方面，这是成龙风格和成龙特色；另一方面，这是成龙套路和成龙手段。
缺少了风格和特色，《绝地逃亡》就不会有如此的观赏性；而多了套路和手段，又会令人感到审美疲劳。所以，成龙回归“动作喜剧”，在满足了人们对于成龙电影的期许的同时，又让人觉得怅然所失——
很显然，在目前这个电影市场之下，观众有权利要求更多。和以往成龙电影不同的是，喜剧类的元素在本片中，是以“语言类喜剧”的包袱抖落出来的。
成龙在语言喜剧方面没有什么天赋，只有不干不痒的几个冷笑话。所以，这个重担就落到了喜剧演员约翰尼·诺克斯维尔的身上。
在配音和剧本设定的逼仄之下，喜剧包袱被约翰尼·诺克斯维尔一个一个抖了出来，观众的笑声一浪高过一浪，着实并不奇怪。
值得一提的是，这些笑料，大多与下半身、生殖器、女人乳房、动物排泄相关，不过并不显得粗俗和下流，这在一大堆粗制滥造的山寨喜剧中间，可以称得上是卓尔不群了。
孱弱的剧本
坊间曾经有传闻称，在邵氏的武侠电影的剧本，一般只有一万多字，剧本上除了对白，对于动作戏的描写只有“导演串场”四个大字。至于打斗场面怎么去安排，都是导演在现场的事情。
由此及彼可以料想的是，在《绝地逃亡》的剧本里，那个出生在内布拉斯加的编剧是无法写出片中的独具成龙特色的动作桥段的。
最可能的情况是，他写出了这个可有可无的故事，把动作戏交给了成家班的成员，把语言类的笑料交给了剧本的翻译，自己仅仅只是设定了一个故事框架。
《绝地逃亡》的故事非常孱弱，孱弱到了尚不如成龙早年的《A计划》的地步。
反派和黑帮的出镜时间不到5分钟，最最终极的大boss，在影片的开始诈死了一次，在结尾，复活随后死绝。在这种剧本之下，观众们看到的，是一出盲打误撞支离破碎的“公路片”。
连缀起澳门、俄罗斯、蒙古、内蒙古、桂林和香港戏份的，是成家班的动作场面，以及成龙孜孜不倦地追寻“斗牛士”的勇气以及恒心。
《绝地逃亡》可以被看做是成龙版的《人在囧途》。成龙就是徐峥的角色，而约翰尼·诺克斯维尔所扮演的康纳·威茨，就是王宝强。
在表面上，康纳是“出水之鱼”，一个人在陌生的环境里，面对着不同的敌人。而于内在，康纳·威茨则是一个可怜的人，行骗和偷盗，不过是他赖以自保的方式。
在遇见陈警官之后，他体会到了被人需要的快感，学会了承诺和信守诺言，并在最紧要的关头，实践了自己的人生理想，在道德层面上，做出了最正确的选择。陈警官，是一个固守和固定的角色，而康纳·威茨则是一个在不断变化的角色。
他是陈警官的福将，也是影片的关键人物。在这种“出水之鱼喜剧”里，满口谎言的骗子总是会在结尾处变成正义而且与勇敢的人。
虽然他的骗术和窃术以及好色之心并没有发生变化，但在道德层面上做出了大非大是的选择之后，即便是一个反面角色，也变得没有那么令人生厌了。
索性的是，这个孱弱的剧本并没有变成影片的短板。相反，情节的单薄和单调，反而给了动作戏与搞笑台词大量的空间。故事并不是影片的主导，而是陪衬，影片的主导元素，还是成龙的打斗和成龙的动作场面。
情节不够，动作戏和笑料来凑。实际上，曾经拍摄了《虎胆龙威2》、《绝岭雄风》的雷尼·哈林，这一次算是拍摄了一部彻头彻尾的成龙电影。片中有着成龙电影的一切俗套和精髓。
有人认为，自从2006年的《宝贝计划》之后，成龙就一直在走下坡路，而《绝地逃亡》的出现，虽然无法力挽成龙衰老的狂澜，但绝对能延缓这种趋势。
撰文/云猫猫、编辑/小嗣爷
