九张机回眸（九张机从头到底）
九张机回眸（九张机从头到底）五张机，横纹织就沈郎诗。中心一句无人会，不言愁恨，不言心难整，脉脉乱如丝。三张机，吴蚕巳老燕雏飞。东风宴罢长洲苑，轻绡催趁，馆娃宫女，要换舞时衣。四张机，咿哑声里暗顰眉。回梭织染垂莲子，盘花易绾，愁
名篇欣赏《九张机》无名氏一张机，采桑陌上试春衣。风晴日暖慵无力，桃花枝上，啼莺
言语，不肯放人归。
两张机，行人立马意迟迟。深心未忍轻分付，回头一笑，花间
归去，只恐被花知。
三张机，吴蚕巳老燕雏飞。东风宴罢长洲苑，轻绡催趁，馆
娃宫女，要换舞时衣。
四张机，咿哑声里暗顰眉。回梭织染垂莲子，盘花易绾，愁
心难整，脉脉乱如丝。
五张机，横纹织就沈郎诗。中心一句无人会，不言愁恨，不言
憔悴，只恁寄相思。
六张机，行行都是耍花儿。花间更有双蝴蝶，停梭一晌，闲窗
影里，独自看多时。
七张机，鸳鸯织就又迟疑。只恐被人轻裁剪，分飞两处，一场
离恨，何计再相随？
八张机，回纹知是阿谁诗？织成一片凄凉意，行行读遍，厌厌
最初接触《九张机》，还是在读书时代。因为喜爱武侠小说，在读金庸先生的《射雕英雄传》时，知道了《九张机》。
那是金大侠描写老顽童周伯通和瑛姑之间的感情时，用到了《九张机》当中的“四张机”：
“四张机，
鸳鸯织就欲双飞。
可怜未老头先白。
春波碧草 ，
晓寒深处 ，
相对浴红衣 。”
当时一读之下，只感觉满口余香，缠绵悱恻。 爱不释手。后来搜集了很久，收藏了几篇。大多没有出处，无从考证。
今日在找《钦定词谱》的时候，又想起来这件事。翻出《全宋词》，找到了这篇。诵读体会之余，试作解析。
《九张机》为词调名。是用同一词调集联成篇的“组词”。“《九张机》者才子之新调 凭戛玉之清歌，写掷梭之春怨。”(曾隨《乐府雅词》)
它源出于民歌。是文人在熟习民歌的基础上，创制出来的一种新词调。现今仅存两篇，俱为无名氏之作，本篇是其中之一。
全篇自一张机至九张机，共有九首词组成，故名《九张机》。另一篇则前有“口号”，有“放队词”，共十一首。
《九张机》都是用来抒写思妇之“春怨”的，本篇抒写的即是一位纯情织女对情郎的相思之情。根据主人公感情变化的线索来看，全篇可分为两部分，第一部分是前面两首。第三首承上启下，后面六首为第二部分。
第一首，明媚迷人的春光中，纯情织女新着春装去采桑。外面的风光无限好，“风晴日暖”、“桃花枝上，啼莺言语”。寥寥几句，构勒出一幅动静协和、色彩宜人的春景美图。置身于如此诱人的美景中，织女又见到了自己意中的人儿。难怪她要乐而忘归了。
第二首，情调陡转。描写织女与意中人儿离别时的凄婉情景。情郎立马驻足，久久不愿离去，深长的情思尽在不言中。情郎是如此，纯情的织女恋情则更深、更浓。但情窦初开，羞于倾诉内心的深情蜜意。只是轻轻一回首，送去一个浅浅的笑，踏着芳径转身离去。
即便是这样，还唯恐被花知晓了自己的心意。平淡的几句，把一个初恋女子娇羞的神态描摹得惟妙惟肖。当然，织女那浅浅的“回头一笑”，多少也透露着些许织女离别时无可奈何的哀愁之情。
虽然她的笑也许是甜甜的，而那是做给别人看的，内心肯定充满着缠绵而凄婉的情感。这两首由采桑写到与情郎的离别，是全篇的开头，为第二部分抒发相思之情作了必要的交待。
第三首，为转承之词。由织女情郎相别转而写到织锦。为第二部分的抒情提供了手段和场景。织锦女在馆娃宫女要换舞衣的催逼下，开始了紧张的织锦劳作。
这一描写虽不是本篇的主旨，但多少也折射了些当时的社会背景，丰富了词作的内容。“吴蚕已老燕雏飞”、“东风宴罢长洲苑”两句。是紧扣第一部分，借景烘托织女与情人别离后的寂寞弧独之情。
第四首至全篇结束，是本篇的抒情主体。作者将织女置于紧张的织锦场景之中，选取了织垂莲子、沈郎诗双蝴蝶、鸳鸯、回文诗、双花双叶双枝等，具有象征比喻意义的典型场景，从不同角度展示织女微妙的心理变化。
在具体的描写过程中，作者采用融情于物的手法。让织女在劳作过程中自然而真切地流露出与情人离别后，痛苦而复杂的心情，抒发其缠绵悱恻的相思之情。这种间接的抒情方式，更为含蓄深沉，读来凄婉动人，回味无穷。
全篇九首词一气贯之，“从头到底，将心萦系，穿过一条丝。”这“丝”便是“思”，是织女对情人凄婉入骨相思的情丝。为了淋滴尽致地抒发这种感情，使词作具有深切感人的艺术魅力，作者是煞费了一番苦心的。
首先，词人注重细腻而深刻的心理描写。词人对于初恋女子的心态，把握得十分老到。尤其善于揣摸其复杂而微妙的心理变化。
如第一首。明明是织锦女痴迷于大好的春光，和意中人儿留连忘返，却偏要说是“啼莺言语，不肯放人归”。把一个怀春女子差言真情、顾左右而言他的心理，描写得淋滴尽致。
第二首恋人别离。织女那欲诉还罢，未恐心事被花知晓的矛盾、而又复杂的差怯心理，第七首从织就鸳鸯，未恐被人轻裁开，想到自己与恋人“一场离恨，何计再相随”的凄苦心境，都描写得细腻而真切。
出众的心理描写，使得这篇词作的艺术感染力大为增强。
其次，作者采用传统的比兴手法，托物言情，融情于物。使得全篇的抒情既含蓄而又不失生动，既通俗易解而又不失之肤浅。
九首词的开头都提到织机，这是借物起兴的手法。它不仅把织锦女丰富细腻的心理变化，与紧张的织锦劳作连结在了一起，还为抒情创造了一个便利的氛围。
虽然词人采用的兴体和喻体并不是单一的、是多种多样的。如第四首，在咿哑的织机声里，织女暗锁双眉，穿梭织成垂莲子。咿哑的噪杂声象征并烘托了织女离别情人后烦乱的心境。
它与“暗颦眉”是相一致的。垂莲子，则是作者巧妙地利用“莲”与“怜”的谐音关系，寄托了织女对心上人的爱怜思慕之情。
接着作者又以“盘花易绾”来反衬“愁心难整”。进一步描写织女烦乱的心境。最后近处取喻，直接点出织女的心境是“脉脉如乱丝”。
这首词从起兴到环境的烘托，到比喻的运用，一切都是那么的不动声色，漫不经心。却又是如此的有声有色、自然妥贴。其他如第二首、第三首、第七首等也无不如此。
“情、景名为二，而实不可离。神于诗者 妙合无垠。”(王夫之《姜斋诗话》)。看来《九张机》的作者是确得其妙的。
再者，这组词的语言也颇具特色。因其源出于民歌，所以它显然保留了浓郁的民歌特色。整篇语言通俗晓畅，除了“沈郎诗”、“中心一句”等似为用典外。其它语句，即令是今天，一般人也能一读便懂。
全篇语言看似平淡、通俗，但于平淡通俗之中，却显现出清新、且极富生活气息。这充分反映了词作者驾驭语言的高超技能。另外，这组词采用低回深婉、往复迭唱的形式，造成一种节奏分明的韵律美。这些都在不同程度上增强了词作的艺术感染力。
正因为词作者的这番苦心，才使得这篇作品把织女与情人离别后的愁苦之情，抒写得如此缠绵婉丽，扣人心魄。令读者与词中女主人公同悲苦，同感伤。这是一组给人以美的享受的优美乐章。
章章寄恨，句句言情。
怨歌之匹，千年绝调。
注：长洲苑:吴王的宫苑。
绾：回。
厌厌：同“恹恹”。
