曾轶可的歌是写给谁的（谁能用文字阐述曾轶可的浪漫呢）

曾轶可的歌是写给谁的（谁能用文字阐述曾轶可的浪漫呢）很无奈，大概是因为“争议可”吧，所以总是要在争议声中。曾轶可，09年出道到现在十三年，不管做什么都有人讨厌，都有人不喜欢。不知道为什么，辱骂她的人很多，明明什么都没有做错，却被攻击长相攻击人品。我不对她们的关系评价，因为不论真假，她们之间都有过美好的时刻。而那些在极力撇清的人，到底在害怕什么呢？

“如果你觉得曾轶可的歌不好听，那么一定是你听的时间不对。”

最近在听曾轶可的歌时，常常会有翻阅评论的习惯，看到这一条评论后狠狠地点了赞。

她的歌不适合安利，只适合懂她的人，恰好在某个时间段突然听到，之后就会深陷其中。

理解美好，所以屏蔽讨厌

上次大多数人关注到曾轶可，应该是她和天仙上了文娱榜热搜。

不知道为什么，辱骂她的人很多，明明什么都没有做错，却被攻击长相攻击人品。

我不对她们的关系评价，因为不论真假，她们之间都有过美好的时刻。

而那些在极力撇清的人，到底在害怕什么呢？

曾轶可，09年出道到现在十三年，不管做什么都有人讨厌，都有人不喜欢。

很无奈，大概是因为“争议可”吧，所以总是要在争议声中。

但是好在，这些言论，并没有影响到她。

她说，那些恶意议论，跟她遇到的美好比起来，实在是微不足道。

即使这个世界总是乱糟糟，但想到自己仰望的都是自己热爱地和爱自己的人，就会屏蔽掉那些讨厌。

慢下来，好好创作

其实，在这几年里，除了粉丝，应该很少会有人关注到她。

她也很少出现在密密匝匝的媒体通告里。

离开人群，不是她刻意为之，只是选择一种更适合自己的生活方式。

“我喜欢海边，以及夜晚有霓虹灯的时候。”

这个时代，很多东西都是速食的，大家追求的都是如何在一分钟内快速获取最多的感官刺激。

静下心来创作的人，变得越来越少。

但是曾轶可不一样，她做音乐不是为了“取悦”观众，而是把音乐当作实验，将那些想要尝试的创作的风格投入其中。

爵士、朋克、独立摇滚...各种音乐形式，你都能从她的歌中听到。

在她的歌迷来看，每一首都是高品质产出，但是曾轶可说：“创作来自于我经历的人和事情，还有去过的地方，读过的书，爱过的人。这是人的组成，也是一个很自然的过程。”

她依旧是用糯软的音色与你对话，只是语气比从前更坚定。

有记者问她，能否用几个词语形容过往经历时。她认真思考了一会后说出了：“下雨、大海、车”。

“这几个词语，是这些年带来很多灵感的一些场景。比如现代人很多时候都堵在车里面，特别是北京，所以在车里面会发生很多故事。”

她会小心翼翼地观察生活，记录下每个心碎的瞬间，还有那些浪漫的小情绪。

新京报在专访曾轶可那篇里有一段话，让我很动容。

音乐综艺呢？

“也可以，”她思考了几秒钟，补充道，“但音乐类的有一点，我不喜欢竞赛，一定要分出第一名吗？我觉得音乐是没有什么排名的，就是喜好问题，感觉问题。虽然我是从……出来的。”讲到这儿时，她略去了中间的词。

这就是她对音乐的态度。

“在音乐里我是完全透明的”

十三年了，曾轶可改变了很多，但依然还是那个说话软糯又温柔的她。

她还是很害羞，还是会在不熟悉的人面前，显得很拘谨和不知所措。

因为有很多事情都不敢做，很多话都不敢说，所以都会被放进歌里。

她说“在音乐里我是完全透明的”。

不停地输出音乐，是曾轶可与世界交流的重要方式。

曾轶可的浪漫，有谁能用文字阐述呢？

原谅我用词匮乏，只能够通过翻阅大量资料来告诉你们。

曾轶可是个闯进爱情世界的哲人。

写情歌的人有很多，但少有像她这样文艺又不显得做作的，她总能深刻地把“我爱你”在抽象与具象之中来回游离，把“我爱你”翻译得立体多面。

曾轶可具备两种形态，一种是温柔清晰又克制的，一种是热烈混沌而失控的，就像湖水下燃烧着火焰。

她的歌就像夜里躺在草地上，明明大声地告诉了全世界，但所有秘密只有星星听得到。

她的歌有电影质感的，像那种荒诞虚无的文艺片，机车穿过隧道，独自一人一直驶向前方。

我就是有办法从层层叠叠的嘈杂中过滤出你的声音，一个音节就能断定，覆上心脉，连上心房，你是第一个用声音就让我万劫不复的人啊。

所以来听听吧，那些关于曾轶可的浪漫，那些被称赞为be极致美学的歌词。

我们可不可以有一个世界，欣赏音乐就好了，不要去理会那些流言蜚语。

于是，我终于等到了曾轶可来广州！

6.20-6.21！声音共和Livehouse!

再远的距离，我们终会相见！