吴昌硕自用印章：现场 吴昌硕与上海 集结百余缶翁作品

吴昌硕自用印章：现场 吴昌硕与上海 集结百余缶翁作品据《吴昌硕年谱》记载：“1894年甲午51岁在北京以诗及印谱赠翁同龢。中日战争爆发，参佐吴大澂戎幕，北上抗日。”可见他的爱国之心。《墨猫（轴）》，1896 年，83.8cmx43.9cm，私人收藏《缶翁行看子图》被吴家后人誉为穿越时空的创作，其中包含了任伯年、王一亭和吴昌硕三人的作品。故事要从1914年说起，那年任伯年女儿任霞无意中整理出一纸任伯年的遗墨，偌大的纸上纵贯了数杆劲挺的修竹。任霞将此先父遗墨赠于任伯年最器重的弟子王一亭。王一亭亦知吴昌硕对任伯年的深厚情谊，当即设想：画缶翁肖像于竹后，竹为实，像为虚。他的构思得到诞生于竹乡的昌硕先生首肯，并作了长题。于是就诞生了这幅历经二十年，凝结着两辈人情谊笔意的佳作。此幅作品上吴昌硕先生的题跋也表明了三人之间的交谊，“岂敢侪嵇阮，清风满竹林。天心容月抱，老态作书淫。醉合吞湖海，愁真贯古今。为谁南斗倚，秋兴不须吟。画中之竹，廿年前伯年先生所作，

展览现场的书法作品

交友与人生，契合海派文化

在展览中，还有一件1922年（78岁）吴昌硕为王一亭题联：“风波即大道，尘土有至情”，用的是佛教劝勉警语，含义深刻独到。这也揭开了吴昌硕的交友，在他们师友圈中，有吴大澂、任伯年、王一亭等，这些师友也被作品和题跋记录。

展览现场

《缶翁行看子图》被吴家后人誉为穿越时空的创作，其中包含了任伯年、王一亭和吴昌硕三人的作品。故事要从1914年说起，那年任伯年女儿任霞无意中整理出一纸任伯年的遗墨，偌大的纸上纵贯了数杆劲挺的修竹。任霞将此先父遗墨赠于任伯年最器重的弟子王一亭。王一亭亦知吴昌硕对任伯年的深厚情谊，当即设想：画缶翁肖像于竹后，竹为实，像为虚。他的构思得到诞生于竹乡的昌硕先生首肯，并作了长题。于是就诞生了这幅历经二十年，凝结着两辈人情谊笔意的佳作。此幅作品上吴昌硕先生的题跋也表明了三人之间的交谊，“岂敢侪嵇阮，清风满竹林。天心容月抱，老态作书淫。醉合吞湖海，愁真贯古今。为谁南斗倚，秋兴不须吟。画中之竹，廿年前伯年先生所作，一亭王君为予画像其中，呼之欲出。一亭予友也，先生（任伯年）在师友之间也”揭示了他们“道所在而缘亦随之”的共同价值观和人生追求目标。

任伯年、王一亭、吴昌硕，《缶翁行看子图（轴）》，1914，120cmx50cm私人收藏

任伯年是吴昌硕的老师，也是好友，他爱画猫。吴昌硕的猫酷似任伯年的用笔，虽着墨不多，却栩栩如生。上款却题曰：“前朝大内，猫犬皆有官名，食俸中贵 养者常呼猫为老爷。光绪丙申孟秋老缶。”吴昌硕画此猫时 53 岁。当时清王朝已是积弱积弊，内外交困，民不聊生。吴昌硕的人生际遇也历经风雨沧桑，忧国忧民的诗句常诉吐笔端。此画，是为家猫鸣不平，还是借“宫猫”暗喻时政，揭示了没落王朝的腐朽。

《墨猫（轴）》，1896 年，83.8cmx43.9cm，私人收藏

据《吴昌硕年谱》记载：“1894年甲午51岁在北京以诗及印谱赠翁同龢。中日战争爆发，参佐吴大澂戎幕，北上抗日。”可见他的爱国之心。

1890年吴昌硕得识吴大澂，在吴大澂寓中有幸遍览了大量古代文物、碑帖及历代名家手迹，眼界大开，获益非浅。展览中一件《灯梅图》见证了他们的莫逆之交，其上吴大澂写下了自己获得吴昌硕所刻印后狂喜的心情。

展览现场的《灯梅图》，画面右下石鼓文为吴大澂题

纵观吴昌硕的一生，出身乡土，自小跟父亲耕田读书，成年后历经战乱、流浪、治学游学、求艺游艺、科举、教书、门客、司账、游宦、戍边入幕、卖画等生计生涯的磨砺历练，书斋画室之外的生活阅历比一般同时期书画家更丰富多元，交游也更广泛。