对画家蒙克的评价：蒙克大展上海开启 呐喊与回响

对画家蒙克的评价：蒙克大展上海开启 呐喊与回响蒙克 《生病的孩子》 1885-1886 布面油画1894年10月16日，爱德华·蒙克在柏林的一家小旅馆里开始创作起版画。虽然未经正规教育和培训，但是蒙克早年接触并研究老大师（常指欧洲著名的且大约在1750年以前出生的艺术家们，大多为画家）们的浓厚兴趣与经历对他有极大的影响。在克里斯蒂安尼亚国立艺术与设计学院就读时，蒙克通过对伦勃朗版画的深入研究与初步模仿让他对版画创作有了基础的热情与感知。尤其是伦勃朗的《圣母之死》，其强烈的情感冲击可能对之后几年蒙克最为热衷的《生病的孩子》的创作产生了深远而直接的影响。蒙克的版画作品选材极广，一部分是基于他油画作品的再创作，一部分是在画布上进行油画操作的预演；而更重要的一部分则是纯粹的版画原创作。自1894年那天起，直到1944年他在艾克利住所中离世，蒙克便从未间断过其版画创作。更难能可贵且令人惊叹的是，从未经过正规培训的他，却在其后的创作过程中掌握了包

介绍蒙克《呐喊》的不同版本

然而在当时的环境下，《呐喊》被认为是毫无价值可言的“漫画”，或是粗暴涂鸦式的习作，自然也就没有丝毫被市场或资本接受的可能。这件作品在当时并未对蒙克的经济状况带来任何直接的帮助，反而将他一次次置于媒体与社会的批判风暴的中心。这也为爱德华·蒙克日后的“逆袭”奠定了基础。

此次展览展出的石版画《呐喊》，1895，右为手工上色版本

蒙克与版画

蒙克的版画作品选材极广，一部分是基于他油画作品的再创作，一部分是在画布上进行油画操作的预演；而更重要的一部分则是纯粹的版画原创作。自1894年那天起，直到1944年他在艾克利住所中离世，蒙克便从未间断过其版画创作。更难能可贵且令人惊叹的是，从未经过正规培训的他，却在其后的创作过程中掌握了包括古老的木刻、铜版雕刻、蚀刻以及相对较新的石版画等多种基于不同创作材料和技法的版画创作方式。

蒙克《有骷髅手臂的自画像》黑色石版印刷于白色陶瓷纸 1895 蒙克在柏林的拉塞利制作

进入展览，观众便可以看到蒙克的版画作品《有骷髅手臂的自画像》。从这件作品开始逐渐探索蒙克的版画艺术之路。例如，在自画像之后的是三幅《生病的孩子》，在这三幅作品中，观众可以看到蒙克对于版画的探索，如在黑色为主色的版画基础上，再运用手工上色。另一边，版画系列《岸边的两个女人》则是以不同色彩进行印刷，来展现艺术家所想表达的不同环境与其独特的心境。

1894年10月16日，爱德华·蒙克在柏林的一家小旅馆里开始创作起版画。虽然未经正规教育和培训，但是蒙克早年接触并研究老大师（常指欧洲著名的且大约在1750年以前出生的艺术家们，大多为画家）们的浓厚兴趣与经历对他有极大的影响。在克里斯蒂安尼亚国立艺术与设计学院就读时，蒙克通过对伦勃朗版画的深入研究与初步模仿让他对版画创作有了基础的热情与感知。尤其是伦勃朗的《圣母之死》，其强烈的情感冲击可能对之后几年蒙克最为热衷的《生病的孩子》的创作产生了深远而直接的影响。

蒙克 《生病的孩子》 1885-1886 布面油画

蒙克 版画《在桥上》