奥特曼终极发光扭蛋第四弹（奥特曼与兄弟快兽布斯卡的关联和企划制作现场秘话-初代奥特曼史录）
奥特曼终极发光扭蛋第四弹（奥特曼与兄弟快兽布斯卡的关联和企划制作现场秘话-初代奥特曼史录）NTV方面负责这事的制片人叫永井阳三，经常跟山田谈着交换意见时就和气不下去，容易发生正面冲突。市川只好换个人，请脚本家藤川桂介来担起这个角色，这位性格和气些，讲话语气和态度都比较软化。藤川这人上回刚说过，也就是TBS的饭岛敏宏监督向圆谷特技制片厂推荐的脚本家，当时正在参加《科学特搜队 雷德曼》的脚本执笔阵容。比山田年轻3岁但仍比小金年长4岁，后来成为圆谷特技制片厂作品的常客脚本家。在动画方面的代表作是《魔神Z》系列3作，《宇宙战舰大和号》系列3作，《银河铁道999》系列2作。具体化的企划仍然找上脚本家山田正弘参加，于是这等于和《科学特搜队 百慕拉》的企划阵容一样了，毕竟《卡奈贡的茧》这一话的脚本当初也正是山田执笔的。市川去与NTV交涉时也带着山田，由他来向电视台的人讲述企划的要点和魅力。也因为过去说过的一点，山田是参加早期圆谷特技制片厂作品那些主要脚本家阵容中，最资深的业界人物，所以他出面
作者:煌言/Anitama 封面来源:《罗布奥特曼》
【本周的奥特系列通鉴・初代奥特曼篇】
第八回 番外篇：《奥特曼》与兄弟《快兽布斯卡》的关联和企划制作现场秘话
布斯卡于2018年10月27日的放送回在《罗布奥特曼》登场了。1966年与《奥特曼》同时期企划和制作的圆谷特技制片厂作品《快兽布斯卡》，背后当时的环境、体制、人员、技术都有大量相通之处，《快兽布斯卡》与奥特系列的内容也有相互影响的元素，甚至存在从《快兽布斯卡》引入奥特系列的要点。因此本连载《奥特系列通鉴・初代奥特曼史录篇》本来企划阶段就预定，要以外传形式也讲述《快兽布斯卡》制作现场的历史故事。于是如今趁布斯卡乱入《罗布奥特曼》的机会，便选在本周讲这段史话好了。
1966年1月底，制作已经全部完成的《奥特Q》开始放送刚刚快一个月的时期。同在这个时候，圆谷特技制片厂与制作局东京放送电视台（TBS）的新企划《科学特搜队 百慕拉》，刚刚改名为《科学特搜队 雷德曼》，以后还会继续改名叫《奥特曼》的。圆谷特技制片厂的总经理市川利明，也就是《奥特Q》和后来《奥特曼》的制片人，一点也轻松不下来反而是急得跳脚。他又跑来企划室找室长金城哲夫，说仍想要别的新企划案。
这段原委是一直持续着的，本来从《奥特Q》在1964年开始制作的一刻，制作现场就一直在赤字。所以市川当初才会要求诸如《吕太少年的秘密》那类的，特殊技术使用量少得多、特摄场景需求度低得多，因而预算制作费也只要《奥特Q》的四分之一的这种企划案，用以达成黑字回收制作费，可参照本连载第三回。可结果TBS方面以《奥特Q》为出发点继续往上要求，这时已经搞成更宏大的《科学特搜队 雷德曼》了，这么下去在财政方面只会恶性循环。所以低成本小规模电视剧的企划必须捡起来，用来去安利给别的电视台。
这便是市川此行向小金表达的要点，小金表示明白了。这意味着市川和金城都得与《科学特搜队 雷德曼》并行地展开两线作战，准确说其实是三线作战。日本的大型民营电视台中，东京电视台向来另当别论，总之东京有四大民营核心电视台。圆谷英二成立圆谷特技制片厂后，公司首先搭上关系的是其中的TBS和富士电视台，因为儿子圆谷一和圆谷臯分别这两处就职。现在再勾搭别的电视台，那就是剩下的两个了，日本电视台（NTV）和日本教育电视台（NET），NET也就是今天的朝日电视台。
所以要小金准备至少两个企划案，用来分别提交推销给这两个电视台。好在小金还有助手小正，也就是上原正三，企划室从1965年到1968年总共就他们两个人嘛。当时金城在周围人之中昵称叫小金，所以上原被叫了小正，或者是直接简称上正，又或是甚至叫成怪兽名的风格，叫上贡。小金的成果，一本企划题名《哦哦布斯卡》，是可爱的家庭怪兽登场的题材，被市川提交给了NTV。另一本企划题名《佩佩小僧》，是念咒语的少年忍者为主角的题材，被市川提交给了NET。
《哦哦布斯卡》是从《奥特Q》其中一话得到灵感的企划，1965年夏天拍摄的放映顺第15话《卡奈贡的茧》，可参照《奥特系列通鉴Z》第二十四回前半。市川说像这样的不错嘛，等身大像吉祥物一般的怪兽。第一对特殊技术的需求少，要不了多少特摄场景所以成本也低，第二这种可爱的挺容易得到孩子们的人气，第三这一话在试映时也得到过圆谷特技制片厂和TBS内部的各种好评。简直是万分合适的材料，于是市川和小金上正3个人一合计，企划案《哦哦布斯卡》的卖点便是家庭里居住着当宠物养的怪兽。
具体化的企划仍然找上脚本家山田正弘参加，于是这等于和《科学特搜队 百慕拉》的企划阵容一样了，毕竟《卡奈贡的茧》这一话的脚本当初也正是山田执笔的。市川去与NTV交涉时也带着山田，由他来向电视台的人讲述企划的要点和魅力。也因为过去说过的一点，山田是参加早期圆谷特技制片厂作品那些主要脚本家阵容中，最资深的业界人物，所以他出面比起小金上正这样的人出面直接就无形增加说服力了。哪知山田这货，第一又不是干营业和交涉出身的，所以没经验；第二对作品特有自信，所以说话时语气态度也都很强硬。
NTV方面负责这事的制片人叫永井阳三，经常跟山田谈着交换意见时就和气不下去，容易发生正面冲突。市川只好换个人，请脚本家藤川桂介来担起这个角色，这位性格和气些，讲话语气和态度都比较软化。藤川这人上回刚说过，也就是TBS的饭岛敏宏监督向圆谷特技制片厂推荐的脚本家，当时正在参加《科学特搜队 雷德曼》的脚本执笔阵容。比山田年轻3岁但仍比小金年长4岁，后来成为圆谷特技制片厂作品的常客脚本家。在动画方面的代表作是《魔神Z》系列3作，《宇宙战舰大和号》系列3作，《银河铁道999》系列2作。
1966年春，《哦哦布斯卡》终于成功下达制作决定了，正式题名改为《快兽布斯卡》，预定为这年的10月新番。日语的快兽和怪兽同音，但就是故意不写成怪兽。主角是个少年叫屯田大作，喜欢搞乱七八糟的发明，结果把自己养的美洲蜥蜴宠物搞得巨大化了，变成与人类等身大小的快兽布斯卡。本剧走的是喜剧路线，就是讲大作和布斯卡以及他们的小伙伴们的日常，后半又给布斯卡发明出个弟弟叫恰美贡。布斯卡有各种奇怪的超能力，还操着一口各种意义不明的布斯卡语。怪兽特摄世代的鸟山明15年后最初的代表作《阿拉蕾》，从发明过程到作品路线到角色特性，都有从布斯卡的影子得到灵感。
另外，《数码兽大冒险》第3作《数码兽驯兽师》中的主角数码兽基尔兽的灵感来源也是布斯卡，主题也同样是日常中的非日常。布斯卡的皮套演员是中村晴吉、声音是高桥和枝，动起来过于天真可爱，因此被当成吉祥物一点也不过分。基尔兽被赋予的就是布斯卡的特征，而主人公松田启人的一部分核心也就是《数码兽驯兽师》的主笔小中千昭。在《奥特曼》同期还有部改编自藤子不二雄的《小鬼Q太郎》也在播出，这类非日常生物的日常剧丰富了孩子们的想象力。布斯卡的头顶有个金属部件，虽然是可脱的，但一旦没了布斯卡就会变得浑身无力；而在数码兽系列里有个“时之数码合金”的设定，但这只是巧合。不过基尔兽和启人之间的关系，以及古拉兽退化成基尔兽引发的骚动，也同样是从布斯卡的身上得来的灵感。以上这些都是小中千昭本人亲口承认过的。一不小心扯远了。
（※ 以上这段由担当编辑加笔）
《快兽布斯卡》制作许可了，那个《佩佩小僧》则泡汤了。4月新番NET开播了另一个儿童片《忍者服部君》，内容路线和《佩佩小僧》这个企划特别像，对于NET来说两个相似的企划都上就没必要了。小金从NET方面听说这个的时候也大惊，《忍者服部君》在4月7日晚上开始放送，当天他就打开电视看直播了。哎呀我滴妈还真是特别像，像到能让人怀疑抄袭，这回真撞上了个如有雷同纯属巧合。原作是藤子不二雄A从1964年就开始连载的漫画了，制片方是NET的第一大股东即东映，可参照另一专题《东映儿童片年代记》第五回前半。
不过只要安利成功了一个，对于圆谷特技制片厂这种小企业来说都是大战绩。这时《科学特搜队 雷德曼》已经改名正式叫《奥特曼》，反正光是《奥特曼》和《快兽布斯卡》并行制作都已经让圆谷特技制片厂这种体量够喝一壶了。其实NTV也不是没有跟《快兽布斯卡》高度相似的东西啊，又是东映制作的《机器人小宝》也在这年春开始放送，就是动物换成机器人了，可参照《东映儿童片年代记》第四回。
圆谷特技制片厂这么个新出来的小企业，当时成功制作出来的只有个《奥特Q》，企业信誉还不成气候。再加上NTV里又不像TBS和富士电视台有什么熟人，所以要求把圆谷特技制片厂的母公司东宝拖下水，有东宝在这大企业才比较靠谱。因此《快兽布斯卡》名义上是三方共同制作的，NTV和圆谷特技制片厂以及东宝，这样企划才最终通过了。不过其实对于制作现场的实态来说，挂不挂东宝的名义基本上没区别，就算没有东宝两个字的奥特系列，也照样是处处要用东宝的场地、设备、人员。
正式制作开始，看看制作阵容。首先统领全局的制片人，东宝其实根本也不用派，是NTV和圆谷特技制片厂双方各两个人负责。NTV方面除了那个永井阳三外，打副手的制片人是新手时代的冈田晋吉。冈田将来是NTV与东宝合作的14年长寿剧《向太阳怒吼》的制片人，刑事剧史上的超名作。熟悉日本刑事剧领域的便大都知道《向太阳怒吼》的份量，这里便不再多说。
圆谷特技制片厂方面当然是市川领头，《快兽布斯卡》预定在《奥特曼》之后一个季度开始，市川在《奥特曼》担任制片人也只有第一季度。打副手的是新出道的制片人守田康司，那个《奥特Q》末期的制作担当者。在《奥特曼》制作顺的最初6本继续任制作担当者，到《快兽布斯卡》终于正式升为制片人，将来还要担任《万能杰克号》和《怪奇大作战》的制片人。
市川在我们过去的连载中多次登场，自1963年成立圆谷特技制片厂，他就被英二老爹从东宝挖来。任职总经理到这时已有3年，其实他已经准备转行去闯别的行业了，所以即使没有《快兽布斯卡》也会中途从《奥特曼》离任。《快兽布斯卡》到后期，也已经由当时圆谷特技制片厂的总务部长小林熙昌从市川手里接下。圆谷特技制片厂向来就这么缺人，小林也本来只是在奥特系列的现场干剪辑的，这部长严格说来只是顺便兼的。《奥特曼》同样由东宝安排人接任市川，那边的故事便以后在正篇连载中再讲了。
脚本方面，放映顺第1话的脚本当然交给山田，既是企划本身的发源也是参加了企划的人。藤川也是有功的人，于是第2话交给他，就算是制作顺的第1本和第2本也是选的这两人的脚本。《奥特Q》这种先全部制作完再开始放送的，并且彻底相互独自为平行世界单元剧的番组，以前说过制作顺与放映顺大不相同。这回说说《奥特曼》和《快兽布斯卡》这类放送期间中在同步继续制作的番组，为什么当时也有故意制作顺与放映顺不同的倾向。
因为放映顺第1话是一块重要招牌，最好在万全状态下制作，所以剧情上的第1话需要故意延后。先通过制作别的放送回，这个过程中现场的制作职员演员们互相已经磨合到一定程度，实际开始制作后显现的各种问题也基本确定对策后，这种状态下再制作放映顺的第1话。当然我们知道，后来《奥特曼》反而在这点上吃了个瘪，放映顺第1话的成品赶不上原定的放送日期。
而这不是唯一例，事实上当时《快兽布斯卡》立马也出现过制作日程大幅延迟的危机，而且比《奥特曼》严重多了。这回不是紧急搞出个《奥特曼前夜祭 奥特曼诞生》混掉一周就能摆平的事了，《快兽布斯卡》整整迟了超过一个月，准确说是被迫延后了5个星期。搞得NTV异常被动，只好强行搞出全新的特别节目，一口气填掉5周的坑。预定1966年10月新番的《快兽布斯卡》，最后拖到11月份第二周才播出来。
山田和藤川之外，小金自己当然也是要写脚本的，制作顺第3本登场。但小金在《奥特曼》和《快兽布斯卡》两线作战，在圆谷特技制片厂的企划室长这个位置上，虽然按当时的职务名称来说名义上只叫过脚本，按今天的眼光来看实质在同时兼任制片人的部分工作（企划者）、系列构成、制作进行的部分工作（姑且称脚本进行）、主笔脚本。所以忙不过来，小金亲自在《快兽布斯卡》执笔的脚本只有2本。
于是他把《快兽布斯卡》方面的脚本进行工作交给上正了。上正在《奥特曼》的脚本极少，到了《奥特赛文》才增多，正是因为当时工作重心在《快兽布斯卡》。不过在《快兽布斯卡》初期，他亲自执笔的脚本也还没有，主力是山田和藤川两人。因为毕竟当时上正也只是刚刚正式出道的新人，在《奥特Q》只有2本。《快兽布斯卡》到后半，上正亲自执笔的脚本才多了，成为主力之一。
初期小金为两线作战缺人手的事相当发愁，甚至想到委托他的老师关泽新一，那个与圆谷英二和本多猪四郎两监督合作的，东宝特摄电影的御用大佬脚本家。关泽当初是差点找来参加《奥特Q》但没成，到了《奥特曼》在英二老爹的极力推荐下，确定让关泽来执笔剧情上的第1话《奥特作战第一号》。像关泽这样的影视界大佬级脚本家，能找他来执笔一本电视剧的脚本已经不容易了，《快兽布斯卡》又是相对《奥特曼》来说廉价小规模的二线作品。所以小金压力很大的，毕竟亲自当面去委托的得是他自己，但小金还是在取关泽家里取回《奥特作战第一号》脚本初稿的时候，顺便又委托了一本《快兽布斯卡》。
但是这些终究都治标不治本。关泽只能客座执笔不能长期指望，自己要担当《奥特曼》的主力忙不过来，上正又还是新人，山田和藤川怎么说也同样都是在《奥特曼》和《快兽布斯卡》两线作战的。所以最后小金只好得出一策，两边都再挖掘更多的人来参加吧，请TBS和NTV两电视台也介绍点合适的人。这次决策的成果，是TBS方面确定参加《奥特曼》的新演出家实相寺昭雄，趁机安利了佐佐木守，而NTV方面也安利了后年对奥特系列形成重大影响的另一人。
这时《快兽布斯卡》方面的工作已经主要交给上正，他与市川利明总经理一起与NTV的永井制片人直接交涉。永井把他募集到的一堆《快兽布斯卡》剧情草案给两人看，这其中如果有能被选中的，就会再通知草案作者执笔成完整的脚本了。上正读过这些后，选中2本他觉得最好看满意的，标题是《布斯卡上月球》和《布斯卡和七个魔术师》。草案作者是同一人，署名叫市川森一。
尤其是《布斯卡上月球》，讲的是布斯卡坚信月亮上有辉夜姬的存在。这个叫市川森一的挺会使小心思，后来问这货，原来是故意要拿辉夜姬做文章。因为他打听到情报，英二老爹的人生重大梦想项目之一是成功制作出电影版《竹取物语》，这是只要认识圆谷英二的人大体都会知道的事。上正选中说就这个了，市川总经理当然也就没意见，永井于是说那我会通知这个叫市川森一的，直接去圆谷特技制片厂一趟。
两人回到公司，小金也带来个好消息，说我被安利了一个东宝的新人脚本家，叫长坂秀佳。看过资料后发现，这两人与佐佐木守那边不同，佐佐木已经是个出道有3年的脚本家了，年龄也比小金和上正要大。而市川和长坂则根本还不算脚本家，这次要是起用了执笔《快兽布斯卡》的脚本，也就意味着两人的正式出道作。而且这两个是彻底的年轻人，还不满25岁，年龄相差只半岁。按照现在的说法他们叫作算40后了，而小金和上正都还是30后，再比起山田来，叫市川和长坂的这两个人更是小了整整10岁。
最后决定，市川和长坂两人都要用，不过小金说先让市川上吧。理由有三，第一是完全的新人不好同时上，因为电视台会感到特不靠谱。第二，市川被安利来的渠道毕竟是制作局NTV本身，不让他优先怕是永井制片人要不开心哦。第三，长坂是东宝的人，好歹叫作有正规编制嘛所以有死工资拿。而市川看资料他是个自由职业者，收入不稳定的，所以还是决定先给他先开绿灯吧。
于是过两天去见这个叫市川森一的人，第一面时只见他穿着一身洋人的正装，头戴一顶福尔摩斯式的帽子，一手拿包一手拿伞。这天见面的目的，当然是告知他将要正式起用啦，所以也就是可以把剧情草案写成完整的脚本了。可不料市川自己从包里取出一沓纸，说读读看这个吧，我反正闲得慌于是就已经直接写成脚本了。小金拿起那两本《布斯卡上月球》和《布斯卡和七个魔术师》的完整脚本，翻看阅览完说写得好哇，这两本后来成为放映顺第4话和第12话，也就是脚本家市川森一的出道作。
长坂就晚些了，写了本布斯卡去住院的更奇葩的本子。然而最后没成功制作完放送出来，结果长坂的正式出道作就要再等一年多了。后年到《归来的奥特曼》才第一次正式参加圆谷制片厂作品，TBS一方的制片人桥本洋二，同年担任与东映合作的刑事剧《刑事君》。由此长坂跟着东映的平山亨制片人，之后几年在东映超级英雄大展身手，可参照另一专题《东映儿童片年代记》最终回尾声。
市川和长坂1978年合作大河剧史上的超名作《黄金的日日》，两人都是后年从纯粹的儿童片转移阵地，到各种一般大众的黄金档电视剧长年活跃，且盛年时在整个行业声名大噪并获奖的人物。长坂的弟子脚本家会川升，在《超人幻想》中有一个角色叫长川神记得吗，这意思就是长坂和市川是神。
只说完了制片人和脚本家，本来还预定说整个制作现场阵容，制作担当者，本篇监督和特技监督以及助监督，各技师和设计师等。兼备人员和当时的事件背景，现场的实态体制，以及与同时期制作的《奥特曼》现场形成的相互班底影响。不过今天还是仅就到这里吧，等到以后连载讲述《奥特曼》的历史和技术都清楚后，那时再来余兴回看补完这些部分，或许阅读起来要更容易理解得多。
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