上联三光日月星：三光日月星谁来对个下联

上联三光日月星：三光日月星谁来对个下联清代著名的书画家郑板桥，既写得一手的好字，又画得一手好画，而每次书画构成之间，又以好诗配画，于是人们称他是诗、书、画三绝，于是有人赠他一副上联：三绝诗书画；其实这个上联跟前面的三光日月星一样，难在数量词与后面的配合。跟这个对联类似的还有一副，来源于”扬州八怪“里的大才子郑板桥。苏东坡的下联来源于案头的《诗经》，《诗经》分为三个部分，分别是风，雅，颂，而其中的妙就妙在《诗经》中“雅”这一部分，又可分为“大雅”和“小雅”，由此构成的下联虽以四字起头，但却正好对上上联的数词巧对。当然，这个对联后来又加以扩展，传说成了一件外交事件，说是辽国使者出的上联，而当时宋的外交使者正是苏东坡，当苏东坡对出下联之后，大为叹服，震惊于苏东坡的才学，称绝对在苏东坡这里也有了下联，苏东坡却紧接着又说：“什么绝对，我还可以补上三联呢。其一：一阵风雷雨；其二：两朝兄弟邦，其三：四德元亨利。”辽使问：“《周易》里‘乾’卦

以“三光日月星”为上联的对联故事很多，有一说是北宋时，有一位大隐士，文才极高，更喜舞文弄墨，一天清晨，他出门游玩，天上星月俱在，而东方已渐渐露出曙光，他忽然想起一个上联，就是这个“三光日月星”，后来无论如何思索，都想不起工整的下联，于是四处求联，最后这副上联就到了当朝大学士苏东坡的手里，而苏东坡此时案头正在读《诗经》，略一思索，随口对出了下联：四诗风雅颂“。

（清晨的三光日月星）

三光日月星，上联共有五字，而三光指明是三个发光物体，后面的三个字，又恰是日、月、星这三类人们常见的发光天体，实在是天生的妙联，而下联无论如何应对，联语中的数量词，一定要用数量词来对。上联用了个“三”字，下联就不应重复。而“三光”之下只有三个字，那么，无论你用哪个数目来对，下面跟着的字数，不是多于三，就是少于三。这正是这个上联的难点所在。

（《诗经》诗意图）

苏东坡的下联来源于案头的《诗经》，《诗经》分为三个部分，分别是风，雅，颂，而其中的妙就妙在《诗经》中“雅”这一部分，又可分为“大雅”和“小雅”，由此构成的下联虽以四字起头，但却正好对上上联的数词巧对。

当然，这个对联后来又加以扩展，传说成了一件外交事件，说是辽国使者出的上联，而当时宋的外交使者正是苏东坡，当苏东坡对出下联之后，大为叹服，震惊于苏东坡的才学，称绝对在苏东坡这里也有了下联，苏东坡却紧接着又说：“什么绝对，我还可以补上三联呢。其一：一阵风雷雨；其二：两朝兄弟邦，其三：四德元亨利。”辽使问：“《周易》里‘乾’卦里的四德应该是‘元、亨、利、贞’啊，怎么漏了一字？”苏东坡答：“最后一字是先皇圣讳，臣不能随口念出。”原来，先皇宋仁宗名叫赵祯，祯、贞同音，属于“圣讳”，故删去一德，亦成妙对。 当然，苏东坡这样的大才，历史上也无几人啊。

（郑板桥的诗书画）

跟这个对联类似的还有一副，来源于”扬州八怪“里的大才子郑板桥。

清代著名的书画家郑板桥，既写得一手的好字，又画得一手好画，而每次书画构成之间，又以好诗配画，于是人们称他是诗、书、画三绝，于是有人赠他一副上联：三绝诗书画；其实这个上联跟前面的三光日月星一样，难在数量词与后面的配合。

但显然，这是对郑板桥极端赞誉，郑板桥当然知道，他不愿为这种称赞续写下联，友人又来见了，便明白这是郑板桥的的谦虚做怪，而郑板桥此时正当归隐，友人即续了下联：”一官归去来“。《归去来兮辞》是晋宋之际文学家陶渊明创作的抒情小赋，也是一篇脱离仕途回归田园的宣言。这篇文章作于作者辞官之初，叙述了他辞官归隐后的生活情趣和内心感受，表现了他对官场的认识以及对人生的思索，表达了他洁身自好、不同流合污的精神情操。作品通过描写具体的景物和活动，创造出一种宁静恬适、乐天自然的意境，寄托了他的生活理想。友人接着又赞了郑板桥的品格，实在精妙。

与此联类似的对联还有，这一词是近现代的名联。

（华罗庚）

1953年，中国科学院组织出国考察团，团长为钱三强，团员有华罗庚、何祚庥以及大气物理学家赵九章教授等十多人。途中无事，华罗庚以“三强韩赵魏”为上联。无人以对，原因是上联中的韩、赵、魏，正是战国初期分裂晋国之后的三个军事强国。难点跟上面说的一样，难在数量词与内容的配合，而后面的内容又是实际存在的事实。华罗庚见无人能对，只好自对下联“九章勾股弦”。这里“三强”是双关语，一是指团长钱三强，二是指战国时代三强国韩赵魏。“九章”也是双关语，一是指团员赵九章，二是指我国古代数学名著《九章》，既是数量词的妙联，又是双关联的妙联。实在精绝。

如果以正常的学院派对联爱好者来说，三光日月星的“星”字并不是平声，似乎并不能算一个正常的上联，但既然传说这么多，我们今天就以这句作为上联，对个下联来试试看呗。

（图片来自网络）