春风过处第五段的第一句表达效果：清风细柳淡月梅花

春风过处第五段的第一句表达效果：清风细柳淡月梅花一动一静，描绘的还是很生动、很形象的。我个人感觉“舞”字不如前句的“摇”字，而“隐”字要明显好于前句的“映”字。“清风舞细柳，淡月隐梅花。”“清风摇细柳，淡月映梅花。”苏轼填的这两个字如何？客观来说还是很不错的，很合原句的意境，但是苏小妹却说：“这是常人都能想到的俗字，平直、无味！”苏小妹认为苏轼填的这句缺乏含蓄，没有意境。苏小妹这句评价还是很客观的，稍有点水平的诗人基本是能想到填“摇”和“映”二字的。旁边的黄庭坚想了一会，提议填上“舞”和“隐”两个字，这句诗变成：

一字之差，诗的意境会差之千里，今天就谈谈诗的恰当用字。

我写了一首登山主题的五言律诗，其中有一句“沙沥潺潺水，松X淡淡风”，“X”处换成什么字这句最有诗意？是“松迎淡淡风”最好呢，还是“松扶淡淡风”，还是其他字？朋友们可以填字试一下，后面我会分享这首小诗，可以对比一下我所选的字。

相传北宋大诗人苏轼、黄庭坚和苏轼之妹苏小妹曾在一起论诗，苏小妹说：“有这么两句诗，“清风X细柳，淡月X梅花”，这两句各少填了一个字，如果把这两个字填回去，填什么字最恰当呢？”

苏轼经过一番思考，提出填“摇”、“映”两个字，即这句变成：

“清风摇细柳，淡月映梅花。”

苏轼填的这两个字如何？客观来说还是很不错的，很合原句的意境，但是苏小妹却说：“这是常人都能想到的俗字，平直、无味！”苏小妹认为苏轼填的这句缺乏含蓄，没有意境。苏小妹这句评价还是很客观的，稍有点水平的诗人基本是能想到填“摇”和“映”二字的。

旁边的黄庭坚想了一会，提议填上“舞”和“隐”两个字，这句诗变成：

“清风舞细柳，淡月隐梅花。”

一动一静，描绘的还是很生动、很形象的。我个人感觉“舞”字不如前句的“摇”字，而“隐”字要明显好于前句的“映”字。

但苏小妹对黄庭坚的填字也不满意。

两人一见苏小妹对各自的填字都不满意，就一再请苏小妹自己填字。苏小妹说：“前面加“浮”字，后面加“失”字，如此就可使词句淡雅而不俗，诗意含蓄，表述恰如其分。” 苏轼和黄庭坚禁不住抚掌连声叫好。

按照苏小妹的填字，这句变成了：

“轻风扶细柳，淡月失梅花。”

依然是一动一静，但“扶”字使无形的风人格化了；而“失”字使月下的景象富有朦胧美，一个“失”字，使月衬托出梅花的淡雅和秀丽。两字用得朴实，毫无夸饰，但细品来意境深远，比前面两人的用字高明的多。

但是苏小妹填的字就是最好的了吗？我看未必！感兴趣的朋友自己填一下试试吧，可能会更胜一筹！

可见，诗的用字“没有最好，只有更好”，“炼字”永无止境！

诗的语言特点是浓缩、精练，每个字都很重要，而一般来说，五言句尤以第三个字，七言句尤以第五个字最为关键，堪称诗眼，至于为什么，感兴趣的朋友可以仔细体会一下。

历史上关于炼字和一字之师的例子很多，尤其以下面这三个例子最为典型。

一是“前村深雪里，昨夜一枝开”和“前村深雪里，昨夜数枝开”之别。虽一字之差，但明显前者要好的多，“一枝”方能显示出“早梅”之早。

二是“僧敲月下门”和“僧推月下门”之别。“敲”字静中有动，别具神韵，明显比静静地“推”字好的多，这也是“推敲”一词的由来。

三是著名的“春风又绿江南岸”，一个“绿”字，江南风光尽在其中，远非“到”、“过”、“入”、“满”等字所能比的。

可见“炼字”过程就是找到最合适、最恰当、最合诗意、最有意境的词语或字的过程，是门大学问，是写诗者之必修课，永无止境。

读完本文，再回到开头那个问题，朋友们认为“沙沥潺潺水，松X淡淡风”中的“X”处换成哪个字最恰当、最有诗意？敬请各抒己见。