杜甫晨起即事：杜甫亲眼看他戏拈秃笔扫骅骝

杜甫晨起即事：杜甫亲眼看他戏拈秃笔扫骅骝所以《题壁画马歌》的首二句，就把“别我”“怜君”的气氛，描写得十分亲切。别我者是画家韦偃，怜君者，是诗人杜甫。别我因“有所适”，怜君因“画无敌”。本来古人为了表达别离，常常喜欢写诗相赠，往往一开头就写得惆怅满怀悲情不止。杜甫的《题壁画马歌》却与一般写法迥异，他写得那么亲热，那么常态，使人丝毫感觉不出分别的痛苦与落寞。这完全是因为诗人有一种“怜君画无敌”的期待与敬重。所以诗人的重点就是对于韦偃“画无敌”的描写。也许是诗人的真诚感动了画家，也许是画家在成都最敬重的人中之一，就是这位风趣热情的诗人，所以，他离开成都之前，也忘不了诗人请求他作画的愿望。韦偃为此特意来到杜甫家中，打算一定为诗人放笔直干。可是杜甫家里那里真有一匹好东绢呢？有的只是草堂里的那面“东壁”。韦偃画绢无数，画壁亦无数，像杜甫草堂这样的东壁，还是第一次，何况供挥笔处，仅三五尺而已，壁面的光洁细腻度，肯定与寺院的粉壁是没法儿比的。

知我怜君画无敌 戏拈秃笔扫骅骝

——杜甫与韦偃的忘年之交

杜甫之于绘画，每有兴发，必成佳诗，这或许与他的天性有关，或许与他的家族文化承传有关。从天性上说，杜甫酷爱绘画，从家族文化上说，他的祖父杜审言与著名美术理论家李嗣真的交往，一直是杜甫引以为骄的事。他是中国古代诗人中，最早以咏画闻名的诗人，他的咏画诗，也每以能深刻而生动地描写绘画作品的笔墨意境而为人称道。杜甫也自号“老夫平生好奇古”。不过，在诸多杰出的咏画作品中，《题壁画马歌》，是唯一一首完整记录诗人亲睹画家作画，而且是画家画马时，写下的咏画作品。

杜甫咏画马，天宝年中有《韩干八马赞》、《天育骠骑歌》二首，但都不是咏诗人亲眼观看画家画马。这就与观看画家作画以后再咏画，是有很大不同的。首先是画家作画的精神状态和画作的气韵境界，对于诗人会有更加身临其境之感。所以，咏画的境界也就愈加高阔逼真。其次，这也是一首画家读过的诗，所以，又是诗人和画家共享艺术乐趣的一首诗。韦偃是唐代三大画马名家中，唯一读过杜甫马诗的青年画家。其他的两位尤其是韩干是否读过杜甫的马诗，不大好说。杜甫的《丹青引》据说是赠给曹霸的，但不一定说曹霸也一定读到了《丹青引》这首诗，而韦偃肯定是读过杜甫的《题壁画马歌》这首诗的。

韦偃《沙苑监牧使阅马图》局部

《题壁画马歌》还有一点不同寻常的是，在写诗之前，诗人与画家已经是数次相见的忘年之交了。据诗人说，韦偃是天下画古松的几人之一，连名藻京师的毕宏画松，也已经过时难追了。所以，杜甫曾风趣地说：我有一匹宝如锦绣段的好东绢，请你拿去为我画高大挺直的松树行不行！一匹绢的长度是四丈，约合现在的13.3米。杜甫愿以如此巨幅，请韦偃作画写松，可见杜甫对韦偃的敬重与赏识，是何等的真诚与深厚。由此可见，大概韦偃画松，绝不在其画马以下。

李公麟临摹的《沙苑监牧使阅马图》局部：栖息

也许是诗人的真诚感动了画家，也许是画家在成都最敬重的人中之一，就是这位风趣热情的诗人，所以，他离开成都之前，也忘不了诗人请求他作画的愿望。韦偃为此特意来到杜甫家中，打算一定为诗人放笔直干。可是杜甫家里那里真有一匹好东绢呢？有的只是草堂里的那面“东壁”。韦偃画绢无数，画壁亦无数，像杜甫草堂这样的东壁，还是第一次，何况供挥笔处，仅三五尺而已，壁面的光洁细腻度，肯定与寺院的粉壁是没法儿比的。看来韦偃并不因杜甫连并不名贵的东绢也没有，就不给他做画了，相反，只因“请公放笔为直干”的信任足矣。即使在粗糙的泥壁，亦愿挥毫如绢素。

所以《题壁画马歌》的首二句，就把“别我”“怜君”的气氛，描写得十分亲切。别我者是画家韦偃，怜君者，是诗人杜甫。别我因“有所适”，怜君因“画无敌”。本来古人为了表达别离，常常喜欢写诗相赠，往往一开头就写得惆怅满怀悲情不止。杜甫的《题壁画马歌》却与一般写法迥异，他写得那么亲热，那么常态，使人丝毫感觉不出分别的痛苦与落寞。这完全是因为诗人有一种“怜君画无敌”的期待与敬重。所以诗人的重点就是对于韦偃“画无敌”的描写。

李公麟临摹韦偃《沙苑监牧使阅马图》局部：午困

诗人没有对画家画什么和怎么画，做过多的交待，而是把目光紧紧盯在画家的那支笔上，看马如何从笔锋底下奔出来。诗人用“扫骅骝”把戏拈秃笔的戏态，刻画得惟妙惟肖了。戏拈，点出画家举重若轻的超然，秃笔，点出不拘一格的表达方式，而一个“扫”字，把画家笔尖上的精彩，和盘托出来了。所以连“骅骝”毛骨也砉然剔出。接着，诗人又以“欻见”二字，把扫骅骝的飒飒笔声，转移到骐驎出这一迅雷不及掩耳的瞬间。他用“出东壁”三个字，把完成画马之快，转瞬间与骐驎歘然横出的声色交织，描写得浑然一体，不沾一点泥滓。龁草与嘶风，点出马的神韵。最后用“时危安得真致此，与人同生亦同死”二句，既点出了千里马不易得，又寄托了诗人与画家难舍难分的真诚友谊。

全诗围绕着画马和画出了千里马的非凡才能，突出表达了诗人对画家韦偃“画无敌”的热情赞扬和积极鼓励，显示了诗人对青年画家的关心和爱护，这也是诗人对待人才，敬重而不拘一格的一贯精神。

韦偃是师承家学而成为唐代大画家的典范。他出生于开元中期，成长与天宝年间，安史之乱爆发的那年，他大约二十五岁，西京长安的沦陷，使他流寓于成都，得以与杜甫相识。晚年创作的巨幅长卷《沙苑监牧阅马图》，温情回忆了开元盛世马逸国富的壮观图景，是中国历史上罕见的叙事性绘画作品，与晋代的《洛神赋》，五代的《韩熙载夜宴图》宋代的《清明上河图》，元代的《富春山居图》共同代表着中国古代最杰出的长卷叙事绘画的社会成就和艺术成就。我们对于杜甫对韦偃的赞赏与鼓励感到非常可贵，可能韦偃对于杜甫的赞赏也是感激了一生的，因为，杜甫死后，韦偃可能还活了约四十年，就在韦偃的后四十年，也是杜甫的声名逐渐鹊起的时候。他们的忘年之交不可能一挥而去。

附录：杜甫

《韦偃题壁画马》

韦候别我有所适，知我怜君画无敌。

戏拈秃笔扫骅骝，欻见骐驎出东壁。

一匹龁草一匹嘶，坐看千里当霜蹄。

时危安得真致此，与人同生亦同死。

题解小笺；

上元元年（760），是杜甫居蜀的头一年。乾元二年（759）末，他初到成都，便住在西郊的花溪寺，经过二三个月的准备，在附近筑成了几间草堂。在这里，他与著名的青年画家韦偃相识并结下忘年之交。夏秋之际，韦偃要赴成都以外的地方作画谋生，临别，在杜甫草堂东壁画马留念，诗人题诗答之，盛赞画家秃笔扫骅骝的高超技艺。时杜甫五十岁，韦偃约三十岁。据《通鉴》载；上元元年“京城斗米七千钱，人相食”。

韦偃约生开元十六至十八年（728—730）间，贞元五年（789）后尚在世。他是唐代画马三杰中最年轻的一位画家，其传世作品《沙苑监牧阅马图》（即旧标《牧放图》）是唐代之“清明上河图”。详情见于第二卷《诗话·史话》部分。