曹全碑隶书里字笔画，隶书曹全碑偏旁部首全解析

曹全碑隶书里字笔画，隶书曹全碑偏旁部首全解析五、三点水类似的提手旁主要表现在弯尾竖，有时有较大的夸张，以便和右旁结构中的掠画对称呼应，如掖、扶。这几种偏旁特点比较相近: 结构重心略高，体势微微向右欹侧，用笔左实右虚(这几点在曹全碑的左偏旁中都有所表现，临习时应特别注意)。这几种偏旁中的竖画形态有不同变化，悬针如祖、神等字，垂露如程、特等字。其他字例中也各有尖或圆的变化。四、木木作为左偏旁时，捺画减弱如点，而撇画仍有发挥之势，常见如杨、槐、橄等字中的形态。像枉、相中的近于长撇的变化使用并不多。木在下则发挥横画，撇捺减弱成点。

汉字在篆书以前称为古文字。隶书以下称今文字。可以说从隶书开始，已经基本奠定了楷书的偏旁部首形态。但隶书往往在某些结构上还残留着一些篆书的特点。下面就《曹全碑》中出现的偏旁部首进行整理分析。

一、单、双人旁

隶书中单、双人旁的最大区别就是双人旁的竖画均为弯尾竖。单人旁首笔自左向右写如尖长点，双人旁部首笔多为出锋点。

三、禾 示 牛

这几种偏旁特点比较相近: 结构重心略高，体势微微向右欹侧，用笔左实右虚(这几点在曹全碑的左偏旁中都有所表现，临习时应特别注意)。这几种偏旁中的竖画形态有不同变化，悬针如祖、神等字，垂露如程、特等字。其他字例中也各有尖或圆的变化。

四、木

木作为左偏旁时，捺画减弱如点，而撇画仍有发挥之势，常见如杨、槐、橄等字中的形态。像枉、相中的近于长撇的变化使用并不多。木在下则发挥横画，撇捺减弱成点。

类似的提手旁主要表现在弯尾竖，有时有较大的夸张，以便和右旁结构中的掠画对称呼应，如掖、扶。

五、三点水

三点分布均匀，方向呈辐射状，各点形体略有变化，而中点稍长。曹全碑中的三点水旁大多呈欹侧之势，因此三点在辐射状的组合中又都呈斜上之势。

六、文、女

反文在字形结构中一般仅占一半或不足一半的位置，所以撇捺画从体势上都有不同程度的收敛。在撇撩画之间，拣画又稍占主导地位，发挥略强一些。与单独的女字相比，可见女作为偏旁时主要笔画都减弱收敛、注意其横画大致要中分两个斜折画。

七、绞丝旁

隶书中的绞丝旁保留有较浓厚的篆书特点。特别是在上半部，除了略取方折形之外，几乎和篆法相同，一般用三笔写成。曹全碑中绞丝旁的下三点变化较多，主 要是根据右半结构来决定的，如纪、纠的右半结构小，三点也就短小，而续、继的右半结构长大，三点也就相应延伸，使左右结构取得平衡。

八、耳

左右耳旁的形态大致相同，在右时因位堂宽阔，形体略大一点。耳旁的折画练习时先分两笔写(如邪、郊) 熟练后可提笔转锋一次写成。左耳旁的竖画一般略长一些。

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