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伪装者中你不知道的,我们从伪装者中

伪装者中你不知道的,我们从伪装者中然而阿诚是安于配角地位的。作为管家、助手、副官,我们看到的不仅仅是略尽人事,阿诚仿佛乐于此道。这是一个人的忠诚与感恩,也是自知之明。明家对于阿诚而言,既是亲人,又是恩人。有些关系,嘴上不说,但规矩摆在心里,这样的分寸很难把握。当然了,明台的母亲于明家有救命之恩。这一比较之下,一个是恩人的遗孤,一个是收养的孩子。就算没有刻意分别的私心,也很难在情感上做到一碗水端平。作为管家,阿诚的地位终究是比阿香和桂姨要高一等。比起佣人像家人,比起家人像佣人,这是阿诚的尴尬处境。明诚、明台、明楼,就是属于那类经得起时间检验的人。明家三少为了信仰而伪装自己。三种伪装,也是三种选择:卑微与尊贵的选择、安逸与冒险的选择、逃避与面对的选择。从中,我们也能看到自己的影子。阿诚,这是一个不平凡的下人。他很出色,他儒雅、帅气、多才多艺、八面玲珑。在别墅里,他像一个彬彬有礼的职业管家。在办公室,他又成了一个默契十足的贴身助

作者: 靖之

一个残酷的时代,往往都是很精彩的。和平年代的人生里,安逸就是最好的伪装。当真心和真情成了花前月下、张口就来的东西,那也就谈不上可贵;也只有在乱世的战火纷飞中、朝不保夕的境遇下,那些人性深处的品质才会得到有效的检验。

《伪装者》就是一部检验心灵的剧作:它见证了汪家和明家的兴衰,它也目睹了南京、重庆和延安的此消彼长。

《伪装者》这部剧,用一种微缩的方式展现了那个时代、在民族危亡之际,所有人在理想和现实之间做出的不同选择。

明诚、明台、明楼,就是属于那类经得起时间检验的人。明家三少为了信仰而伪装自己。三种伪装,也是三种选择:卑微与尊贵的选择、安逸与冒险的选择、逃避与面对的选择。从中,我们也能看到自己的影子。

伪装者中你不知道的,我们从伪装者中(1)

卑微的伪装——明诚

阿诚,这是一个不平凡的下人。他很出色,他儒雅、帅气、多才多艺、八面玲珑。在别墅里,他像一个彬彬有礼的职业管家。在办公室,他又成了一个默契十足的贴身助手。他不禁让我联想到《巴黎春梦》中,那个被路易十四看中的,孔戴亲王的大管家。仆人的身份并不能埋没一个优秀的灵魂。

但我们又很难忽略阿诚的仆人身份。尽管明家的生活氛围很和谐、很人性化。尽管大哥对阿诚说:“这个家里谁把你当下人了?”但在事实上,阿诚在明家的地位不仅理所当然的低于大哥大姐,他也得不到明台的待遇。

当然了,明台的母亲于明家有救命之恩。这一比较之下,一个是恩人的遗孤,一个是收养的孩子。就算没有刻意分别的私心,也很难在情感上做到一碗水端平。作为管家,阿诚的地位终究是比阿香和桂姨要高一等。比起佣人像家人,比起家人像佣人,这是阿诚的尴尬处境。

然而阿诚是安于配角地位的。作为管家、助手、副官,我们看到的不仅仅是略尽人事,阿诚仿佛乐于此道。这是一个人的忠诚与感恩,也是自知之明。明家对于阿诚而言,既是亲人,又是恩人。有些关系,嘴上不说,但规矩摆在心里,这样的分寸很难把握。

在明楼需要他做线人窃取情报的时候、在明台明镜露出破绽需要他补救的时候,阿诚就像明家的及时雨,这就是有所为;而在生活中,明家上下的衣食住行需要他照料,大家都耍起太太和少爷脾气的时候,阿诚又要谦卑地收敛起锋芒,只尽一个管家和副手的本分,这就是有所不为。

在整部剧中,阿诚不及大哥沉稳老辣,也不似小少爷飞扬跳脱。从角色定位上来讲,阿诚应该是明楼和明台“中和”的产物。家里家外,他权力很小,但付出很多。棱角很少,可鬼点子很多。他是少见的优秀而接地气的人,是我们在生活中可以去努力成为的那种人。

从艺术的观点来看,《伪装者》少不了明楼和明台,因为他们的生活更具戏剧性、更具有浪漫主义气息。但是从现实角度看,阿诚最像特工,特工应该是那种愿意低调、甘当绿叶,能踏踏实实做事的人。南田洋子大概到死也不会明白,自己为什么栽在一颗棋子手里。

伪装者中你不知道的,我们从伪装者中(2)

原来你们都为我而伪装——明台

明台与阿诚相反,他是那种天生要做少爷的人。借用汪曼春替明楼打抱不平的话说“你明明是明家的长子,却像是大街上捡来的。明台明明就是大街上捡来的,却像亲生的一样。”

就连一向都任劳任怨的阿诚也委屈的抱怨,只要和明台争执,“从小就都是我的错!”明台是明家名副其实的小少爷,更是剧本的宠儿。一个聪明、帅气、少爷做派,而三观很正的富家公子,是典型的“才子佳人”式主角。

正因为这类角色太常见。所以胡歌能把他演出彩,就更难能可贵。明台这个角色,难以把握的点在于他的两面性——单纯与成熟。面对技术,他应该是熟练的。应对人心,他又是稚嫩的;混迹风月情场,他应该是从容的。

可遇到真爱,他却是窘迫的;对付敌人,他应该是游刃有余的。而在家人眼中,他又是需要照顾和保护的。

明台性格的两面性源自他的身世背景。他幼年失去了父母,所以他需要坚强。好在明家给予了应有的温暖。偌大的年龄差,明楼和明镜弥补了这种情感缺位。所谓“长兄如父、长姐如母。”对明台而言,是真实的写照。复杂的成长环境让他既理性又冲动,叛逆和成熟几乎同时到来。

童年经历对人生的影响是长远的。明台有着比较明显的“恋母情节”:在了解身世之前,父亲在他眼里是一个抛妻弃子的背叛者,而母亲则是他一直眷恋的。

来到明家以后,他对母亲的情感自然而然地转移到温暖、细心的大姐身上。相对而言,他对严厉的大哥从骨子里就生出一种反抗的冲动。

这种情结甚至影响了明台的择业观和择偶观:军统、老师、大哥(卧底),明显地带有父权家长制的专横;相反的,大姐、锦云以及背后的党组织,就像母亲一样关怀着他,总能在需要的时候给予温暖而不是冷酷。

于曼丽美的妖娆、美的不可方物。她爱的那么卑微,却还是没能走进明台的心里。关键就在于程锦云身上有一种母性美,像姐姐、像母亲,这是明台渴望的。而曼丽的气质更接近情人而非妻子。

而且,在黑暗的军统中,于曼丽的那一点温情也抵消不了明台的失望。到最后,他也真正意识到,哪一边有更多的人在保护他,在为他而伪装,他也就更加坚定了自己要选择的人生。

伪装者中你不知道的,我们从伪装者中(3)

爱上你这伪装者,你诛我的心―曼春与明楼

在明家三少中,最具悲情色彩的人物就是明楼了。他权力最大,他是大姐、阿诚、明台以及很多人的上级。他知道的内幕最多,但也最无奈。面对日本人和七十六号的试探、面对王天风的“死间计划”,以他的智慧能够看出很多东西,但他需要保持沉默。

在一个庞大的潜伏体系里,他不是一个执行者,而是一个领导者。有时候,为了更多人的胜利,他只能眼睁睁地看着部下和同志去牺牲。明楼的工作性质要求他必须“麻木”,要从容地看着身边的人受到伤害。

而明楼自己伤害最深的,就是汪曼春。所谓卿本佳人,奈何从贼。汪曼春作为一个汉奸、走狗,她该死,她罪大恶极。但别忘了,她曾经也是一个单纯、善良的女孩。是大姐,出于父辈人的恩怨,硬生生拆散了明楼和汪曼春的姻缘。仇恨是不该被传递的,话说起来容易,可又有几人能做到。

汪曼春的错,就错在太过于痴情。就为了一份执念,一念成魔。就为一个明楼的离开,陷入极度的失落和空虚中,以至于最终要从为日本人的工作中寻找自己所谓的“价值”,嗜杀为乐,用同胞的鲜血来填补那份虚无和恐惧,最终也染红了自己。

而明楼作为一个地下工作者,他无愧于国,无愧于家,唯辜负了曼春。如果他能够更理智一些,不让上辈人的仇恨毁掉一个无辜的女孩;如果他能更勇敢一些,当初跟大姐力争,给自己的爱人一个美满的家庭;如果他能够更有担当一些,能够在曼春最需要的时候选择陪伴而非抛弃。

我想,结局可能大不一样。至少不需要毁了一个人,再回头一次次地欺骗她。

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