伪装者中你不知道的，我们从伪装者中
伪装者中你不知道的，我们从伪装者中然而阿诚是安于配角地位的。作为管家、助手、副官，我们看到的不仅仅是略尽人事，阿诚仿佛乐于此道。这是一个人的忠诚与感恩，也是自知之明。明家对于阿诚而言，既是亲人，又是恩人。有些关系，嘴上不说，但规矩摆在心里，这样的分寸很难把握。当然了，明台的母亲于明家有救命之恩。这一比较之下，一个是恩人的遗孤，一个是收养的孩子。就算没有刻意分别的私心，也很难在情感上做到一碗水端平。作为管家，阿诚的地位终究是比阿香和桂姨要高一等。比起佣人像家人，比起家人像佣人，这是阿诚的尴尬处境。明诚、明台、明楼，就是属于那类经得起时间检验的人。明家三少为了信仰而伪装自己。三种伪装，也是三种选择：卑微与尊贵的选择、安逸与冒险的选择、逃避与面对的选择。从中，我们也能看到自己的影子。阿诚，这是一个不平凡的下人。他很出色，他儒雅、帅气、多才多艺、八面玲珑。在别墅里，他像一个彬彬有礼的职业管家。在办公室，他又成了一个默契十足的贴身助
作者： 靖之
一个残酷的时代，往往都是很精彩的。和平年代的人生里，安逸就是最好的伪装。当真心和真情成了花前月下、张口就来的东西，那也就谈不上可贵；也只有在乱世的战火纷飞中、朝不保夕的境遇下，那些人性深处的品质才会得到有效的检验。
《伪装者》就是一部检验心灵的剧作：它见证了汪家和明家的兴衰，它也目睹了南京、重庆和延安的此消彼长。
《伪装者》这部剧，用一种微缩的方式展现了那个时代、在民族危亡之际，所有人在理想和现实之间做出的不同选择。
明诚、明台、明楼，就是属于那类经得起时间检验的人。明家三少为了信仰而伪装自己。三种伪装，也是三种选择：卑微与尊贵的选择、安逸与冒险的选择、逃避与面对的选择。从中，我们也能看到自己的影子。
阿诚，这是一个不平凡的下人。他很出色，他儒雅、帅气、多才多艺、八面玲珑。在别墅里，他像一个彬彬有礼的职业管家。在办公室，他又成了一个默契十足的贴身助手。他不禁让我联想到《巴黎春梦》中，那个被路易十四看中的，孔戴亲王的大管家。仆人的身份并不能埋没一个优秀的灵魂。
但我们又很难忽略阿诚的仆人身份。尽管明家的生活氛围很和谐、很人性化。尽管大哥对阿诚说：“这个家里谁把你当下人了？”但在事实上，阿诚在明家的地位不仅理所当然的低于大哥大姐，他也得不到明台的待遇。
当然了，明台的母亲于明家有救命之恩。这一比较之下，一个是恩人的遗孤，一个是收养的孩子。就算没有刻意分别的私心，也很难在情感上做到一碗水端平。作为管家，阿诚的地位终究是比阿香和桂姨要高一等。比起佣人像家人，比起家人像佣人，这是阿诚的尴尬处境。
然而阿诚是安于配角地位的。作为管家、助手、副官，我们看到的不仅仅是略尽人事，阿诚仿佛乐于此道。这是一个人的忠诚与感恩，也是自知之明。明家对于阿诚而言，既是亲人，又是恩人。有些关系，嘴上不说，但规矩摆在心里，这样的分寸很难把握。
在明楼需要他做线人窃取情报的时候、在明台明镜露出破绽需要他补救的时候，阿诚就像明家的及时雨，这就是有所为；而在生活中，明家上下的衣食住行需要他照料，大家都耍起太太和少爷脾气的时候，阿诚又要谦卑地收敛起锋芒，只尽一个管家和副手的本分，这就是有所不为。
在整部剧中，阿诚不及大哥沉稳老辣，也不似小少爷飞扬跳脱。从角色定位上来讲，阿诚应该是明楼和明台“中和”的产物。家里家外，他权力很小，但付出很多。棱角很少，可鬼点子很多。他是少见的优秀而接地气的人，是我们在生活中可以去努力成为的那种人。
从艺术的观点来看，《伪装者》少不了明楼和明台，因为他们的生活更具戏剧性、更具有浪漫主义气息。但是从现实角度看，阿诚最像特工，特工应该是那种愿意低调、甘当绿叶，能踏踏实实做事的人。南田洋子大概到死也不会明白，自己为什么栽在一颗棋子手里。
明台与阿诚相反，他是那种天生要做少爷的人。借用汪曼春替明楼打抱不平的话说“你明明是明家的长子，却像是大街上捡来的。明台明明就是大街上捡来的，却像亲生的一样。”
就连一向都任劳任怨的阿诚也委屈的抱怨，只要和明台争执，“从小就都是我的错！”明台是明家名副其实的小少爷，更是剧本的宠儿。一个聪明、帅气、少爷做派，而三观很正的富家公子，是典型的“才子佳人”式主角。
正因为这类角色太常见。所以胡歌能把他演出彩，就更难能可贵。明台这个角色，难以把握的点在于他的两面性——单纯与成熟。面对技术，他应该是熟练的。应对人心，他又是稚嫩的；混迹风月情场，他应该是从容的。
可遇到真爱，他却是窘迫的；对付敌人，他应该是游刃有余的。而在家人眼中，他又是需要照顾和保护的。
明台性格的两面性源自他的身世背景。他幼年失去了父母，所以他需要坚强。好在明家给予了应有的温暖。偌大的年龄差，明楼和明镜弥补了这种情感缺位。所谓“长兄如父、长姐如母。”对明台而言，是真实的写照。复杂的成长环境让他既理性又冲动，叛逆和成熟几乎同时到来。
童年经历对人生的影响是长远的。明台有着比较明显的“恋母情节”：在了解身世之前，父亲在他眼里是一个抛妻弃子的背叛者，而母亲则是他一直眷恋的。
来到明家以后，他对母亲的情感自然而然地转移到温暖、细心的大姐身上。相对而言，他对严厉的大哥从骨子里就生出一种反抗的冲动。
这种情结甚至影响了明台的择业观和择偶观：军统、老师、大哥（卧底），明显地带有父权家长制的专横；相反的，大姐、锦云以及背后的党组织，就像母亲一样关怀着他，总能在需要的时候给予温暖而不是冷酷。
于曼丽美的妖娆、美的不可方物。她爱的那么卑微，却还是没能走进明台的心里。关键就在于程锦云身上有一种母性美，像姐姐、像母亲，这是明台渴望的。而曼丽的气质更接近情人而非妻子。
而且，在黑暗的军统中，于曼丽的那一点温情也抵消不了明台的失望。到最后，他也真正意识到，哪一边有更多的人在保护他，在为他而伪装，他也就更加坚定了自己要选择的人生。
在明家三少中，最具悲情色彩的人物就是明楼了。他权力最大，他是大姐、阿诚、明台以及很多人的上级。他知道的内幕最多，但也最无奈。面对日本人和七十六号的试探、面对王天风的“死间计划”，以他的智慧能够看出很多东西，但他需要保持沉默。
在一个庞大的潜伏体系里，他不是一个执行者，而是一个领导者。有时候，为了更多人的胜利，他只能眼睁睁地看着部下和同志去牺牲。明楼的工作性质要求他必须“麻木”，要从容地看着身边的人受到伤害。
而明楼自己伤害最深的，就是汪曼春。所谓卿本佳人，奈何从贼。汪曼春作为一个汉奸、走狗，她该死，她罪大恶极。但别忘了，她曾经也是一个单纯、善良的女孩。是大姐，出于父辈人的恩怨，硬生生拆散了明楼和汪曼春的姻缘。仇恨是不该被传递的，话说起来容易，可又有几人能做到。
汪曼春的错，就错在太过于痴情。就为了一份执念，一念成魔。就为一个明楼的离开，陷入极度的失落和空虚中，以至于最终要从为日本人的工作中寻找自己所谓的“价值”，嗜杀为乐，用同胞的鲜血来填补那份虚无和恐惧，最终也染红了自己。
而明楼作为一个地下工作者，他无愧于国，无愧于家，唯辜负了曼春。如果他能够更理智一些，不让上辈人的仇恨毁掉一个无辜的女孩；如果他能更勇敢一些，当初跟大姐力争，给自己的爱人一个美满的家庭；如果他能够更有担当一些，能够在曼春最需要的时候选择陪伴而非抛弃。
我想，结局可能大不一样。至少不需要毁了一个人，再回头一次次地欺骗她。
