新旧诗体各有什么要求？旧体诗创作小知识
新旧诗体各有什么要求？旧体诗创作小知识例如平水韵中，平声【一东】韵部的常用字，大多数与现代汉语一声、二声相同：1、平声与一、二声今韵与古韵的四声，有很多字是没有变化的，但是也有很多字变化很大。这些声调、语音、韵部不同的汉字，给现代人作格律诗带来了不少的麻烦。这篇文章以尽量短的篇幅，说一说今古韵的主要区别。现代汉语的一声、二声基本等同于古韵的平声。现代汉语的三声基本是古韵的上声，现代汉语的四声基本是古韵的去声。
前言
今天的人阅读唐诗宋词时，常常有不押韵的现象，例如陈子昂的《登幽州台歌》：
前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下！
陈子昂作诗当然要押韵，但是今天用普通话朗读却不押韵。学习诗词创作的朋友都知道，这就是新韵与古韵的区别。
除了这种语音的不同，还有声调的不同。旧体诗用隋朝切韵一脉传承下来的平水韵作诗，这种韵把汉字分为平、上shǎng、去、入四声。今天的普通话，把汉字分为一、二、三、四声。
今韵与古韵的四声，有很多字是没有变化的，但是也有很多字变化很大。这些声调、语音、韵部不同的汉字，给现代人作格律诗带来了不少的麻烦。
这篇文章以尽量短的篇幅，说一说今古韵的主要区别。
一、今古韵四声的相似处
现代汉语的一声、二声基本等同于古韵的平声。现代汉语的三声基本是古韵的上声，现代汉语的四声基本是古韵的去声。
1、平声与一、二声
例如平水韵中，平声【一东】韵部的常用字，大多数与现代汉语一声、二声相同：
东同童僮铜桐峒瞳中[中间]衷忠盅虫冲终忡崇嵩[崧]菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙蒙朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆....
例如唐朝王建《送人》，用东、中，押平声韵：
河亭收酒器，语尽各西【东】。回首不相见，行车秋雨【中】。
2、上shǎng声与三声
平水韵中的上声，其常用字大多和今天的三声相同，例如上声【六语】韵部 ：
楚语圉圄吕侣旅与予渚煮暑鼠汝黍杵贮女许所础阻俎沮屿....
唐朝李白《独坐敬亭山》 中，用楚、语押上shǎng声韵：
合沓牵数峰，奔地镇平【楚】。 中间最高顶，髣髴接天【语】。
3、去声与四声
平水韵中的去声，其常用字，也大多和现在汉语的四声相同，例如去声【一送】韵部中的这些字：
送梦凤洞众瓮贡弄冻痛栋恸仲中[击中]粽空[空缺]控哄....
宋朝文同的《守居园池杂题·茶蘼洞》，用东、送押去声韵：
柔条缀繁英，拥架若深【洞】。是处欲清香，凭风为持【送】。
上面这三种情况，无论唐诗还是宋诗，今天读起来同样是押韵，无论平声还是仄声，今古相同。
二、今古韵四声不同之处
今古韵四声相似的字很多，也容易记。今古四声不同的字虽然少，但是变化却很多，记起来就难了。
声调的变化主要分两种：入声字的变化和非入声字的变化。
1、声调的变化-入声派入其他三声
今古韵的最大不同，是古韵中的“入”声后来被派入了其他三声（平、上、去）。以至于在现代汉语中的1、2、3、4声中都有古韵中的入声。例如：
一声：屋、叔，在平水韵中属于【入声一屋】；
二声：石、白、泽、伯，在平水韵中属于【 入声十一陌】
三声：法、甲，在平水韵中属于【 入声十七洽】
四声：末、阔，在平水韵中属于【 入声七曷】
这些变成三声和四声的入声字，例如法、甲、末、阔，无论今古韵都是仄声，大家在作格律诗的时候并不受影响。
但是屋、白、叔、石、泽、伯等等这些字，古韵是仄声，新韵是平声，就给现在人作格律诗带来了很大的麻烦。
例如皮日休 (唐)的《秋江晓望》
万顷湖天碧，一星飞鹭白。此时放怀望，不厌为浮客。
三个韵脚：碧、白、客，都是入声【十一陌】韵部，这是一首仄韵诗，白不是平声，而是仄声（上、去、入三声，都属于仄声）。
没有太好的办法，只有多读、多用、多查询，才能越来越多的记住这些字。
2、声调变化-除了入声因素以外，其他字的今古韵不同
并不是只有入声字今古韵四声不同。其他的字也有变化。
1） 筒 ， 古平今上
例如“筒”， 在古韵是平韵，属于【一东】，是可以作近体诗韵脚的，但是新韵却成了三声。
絕句（宋·洞庭老人）
八十滄浪一老翁，蘆花江上水連空。世間多少乘除事，良夜月明收釣【筒】。
2）聚，古上今去
又如古韵【上声七麌】中的这些字，在新韵中成了去声（四声）：
聚户树[种植 动词]竖部柱杜父....
宋司马光《和之美河洲四诗》中，聚是上声（三声），不是去声（四声），用雨、聚、舞，押上声韵：
漠漠河洲雨，依稀辨村【聚】。时哉鸥鸟群，凌乱争鸣舞。
3) 讽，古去今上
又如去声【一送】韵部中这些字，在新韵中成了上声（三声）：
凇、讽
4）玩，古去今平
玩，今天是平声（二声wán），在平水韵中却属于【去声十五翰】。
例如裴迪 (唐)的《辋川集二十首·辛夷坞》，诗人用玩、乱，押去声韵：
绿堤春草合，王孙自留【玩】。况有辛夷花，色与芙蓉乱。
5）茗，古上今平
茗，今天是平声（二声míng），平水韵中属于【上声二十四迥】。
宋代诗人连文凤有古七绝《参寥泉》，用邻韵通押：井、绠、茗，押上声韵：
习习竹风吹古井，点点苔花生断绠。寒泉不浸诗人脾，谩乞山僧泼春【茗】。
三、读音的变化
除了声调有变化，今古韵还有读音的变化，
1、斜
最有名就是“斜“这个字，今天读作xié，但是古韵中属于 【 下平六麻】
例如远稹的这首七绝《菊花》：
秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐【斜】。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
在南方很多地区的方言中，”斜“也读作xia、zia、zie等。
2、蜗
又如蜗牛的”蜗”，读作wō。但是”蜗”在古韵中也属于【下平六麻】，这个韵部的字，在现代汉语中，其韵母大多是a。杜牧有一首《朱坡绝句》：
乳肥春洞生鹅管，沼避回岩势犬牙。自笑卷怀头角缩，归盘烟磴恰如【蜗】。
在今天很多方言里，蜗牛还叫做gua瓜牛，这也是古韵的影响。
除了蜗、斜这两个字，好多韵母是e、ie的字也属于六麻韵，如车、嗟、遮、赊......
例如《贈碧玉》（唐·于鵠）
新绣笼裙豆蔻花，路人笑上返金【车】。 霓裳禁曲无人解，暗问梨园弟子家。
3、野、者
又如古韵上声【二十一马】中有”野 “字，现代拼音为ye，古韵为 [yǎ]。
《敕勒歌》：
敕勒川，阴山下xiǎ。天似穹庐，笼盖四野yǎ。 天苍苍，野茫茫。风吹草低见牛羊。
前言中提到的陈子昂《登幽州台歌》也是如此，韵脚是者、下 ：
前不见古人，后不见来者zhǎ。念天地之悠悠，独怆然而涕下xiǎ！
者、下，也在古韵上声【二十一马】中，读作zhǎ、xiǎ。
4、尖团音
另外还有尖团音的区别，古韵中，"尖、千、先"读作ziān、ciān、siān，而"兼、牵、掀"读作jiān、qiān、xiān。这种读音，在京剧中还能听到。
但是现代汉语搞了尖团合流，"尖、千、先"和"兼、牵、掀"读音一样 。于是我们更搞不清古音的本来面目了。
四、韵部的不同
今韵与古韵，除了声调、读音的不同，还有韵部的不同。这也是我们创作格律诗比较头疼的地方。明明读起来很押韵的字，却不能在同一首诗中作为韵脚使用。
1）同韵母不同韵部
现代汉语中相同韵母的字，在古韵中可能不同韵部。最典型的就是【冬】【东】两个韵部。
【上平一东】韵中这些常见字，韵母是ong，如：
东同童中忠盅虫冲终戎绒弓躬宫穹融雄熊穷充隆窿空公功工攻...
【上平二冬】这些常用字，韵母也是ong，如：
冬咚彤农侬宗淙钟钟龙茏舂松凇淞冲容榕蓉溶庸佣慵重胸凶匈汹雍邕痈浓脓...
这些现代汉语韵母相同的字，却被分别归为一东、二冬韵部，作近体诗时，只能作为邻韵出现在第一句，双数句的韵脚不能混用。
例如王安石的《别灊阁》，韵脚是：重、容、松。三个字都属于【冬】韵：
一溪清泻百山重，风物能留邴曼容。後夜肯思幽兴极，月明孤影伴寒松。
2）不同韵母，却同一韵部
【上平一东】韵中这些常见字：
冯风枫疯丰蒙蒙朦......
这些字韵母是eng，但是却属于【东】韵。
【上平二冬】中也有这些韵母是eng的字：
封逢缝峰锋丰蜂烽葑....
上面这些【东】【 冬】韵部中韵母为eng的字，却不能和下面【庚】韵里的这些字一起作为韵脚使用：
庚更[更改]羹横[纵横]彭亨衡耕萌....
实际上【庚】韵中，也有今天韵母是ong的字，却不属于【冬】【东】韵，例如：
宏闳泓....
例如李白的《春怨》，用东dong、风feng、空kong作韵脚，都属于东韵：
白马金羁辽海东，罗帷绣被卧春风。落月低轩窥烛尽，飞花入户笑床空。
现代汉语韵母相同的字，基本归于同一个韵部，但是古韵却不同，例如东冬、江阳、先寒删元咸等都不是同一个韵部。
结束语
因为今古韵有这么多的相似之处，所以今天我们还能很顺畅地阅读古诗文；也因为还有这么多的不同之处，所以我们今天创作格律诗会有这么多的麻烦。
总体来说，中华文化没有断绝，也要感谢无数先贤固执与坚持。
很多古诗词，今天阅读起来还能押韵、还能激扬顿挫，我们应该为此骄傲而不是搞什么推陈出新。
喜欢古诗词的朋友，如果能坚持使用古韵，就不会让这种传统的诗词文化在我们手中断绝，这也算是为文化的传承做了一点点贡献吧。
当然，并不排斥诗歌的多样化、现代化。
@老街味道
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