女扮男装剧好看：披大女主外衣演

女扮男装剧好看：披大女主外衣演这反应在国产电视剧对女性形象的塑造，似乎难以跳脱出玛丽苏式的人物形象。百花齐放的同时，也出现了一些节目抱着打破枷锁、消解焦虑的初衷，效果却适得其反的情况，如披着“大女主”的外衣，实际是“玛丽苏”的内核、以“30 姐姐”“20 妹妹”的标签做宣传，结果导致女性对年龄更在意，年龄歧视更明显。《流金岁月》中，蒋南孙和朱锁锁的人物形象也引起巨大讨论“公共空间里对女性话题的火热讨论是好事，一方面，说明社会对女性群体的关注更多，另一方面，允许不同的观点发声、对话和讨论，可以为大众提供思考的角度和空间。就像你阅读一本书一样，可以从别人的故事和经历中得到启发，从而对自己的生活和困扰有新的思考角度。”多年来一直关注女性权益的全国人大代表黄细花如是说。实际上，在中国的荧幕上从来不乏女性形象，也因此成为了观察不同时期女性生存状态的窗口，同时，也会影响当下社会如何与女性相处。“比如多年前我们看(电视剧)《渴望》，

《三十而已》中顾佳

“顾学”是种什么“学”？这个数月前从爆款都市剧“出圈(网络用语，意为跨界)”的网络新词条，至今仍高频出现在公众对女性话题的热议中。剧中女主角顾佳的言行以“顾学”之名定义了当代主妇的“完美人设”。观察当下不少聚焦女性的影视、综艺等公共文化产品时常引发现象级讨论，但细品发现，其中不少是披着“大女主”的外衣、演着“玛丽苏”的剧情。从粉丝到大众不禁在问：我们如何才能摘掉荧幕带来的标签枷锁，成为自己生命真正的“女主角”？

全国政协委员冯远征表示，影视剧倾向女性观众是市场需要，受众群体因时代不同而有所偏好，是正常的社会需求。

“这些女性题材的作品之所以如此有市场，正在于反映了社会的现状，押中了女性的焦虑，与观众产生了情感的共鸣、生活的共情。”全国人大代表方燕表示，这些都说明了大众对于女性的关注更加多维化，更加有深度。

《流金岁月》中，蒋南孙和朱锁锁的人物形象也引起巨大讨论

“公共空间里对女性话题的火热讨论是好事，一方面，说明社会对女性群体的关注更多，另一方面，允许不同的观点发声、对话和讨论，可以为大众提供思考的角度和空间。就像你阅读一本书一样，可以从别人的故事和经历中得到启发，从而对自己的生活和困扰有新的思考角度。”多年来一直关注女性权益的全国人大代表黄细花如是说。

实际上，在中国的荧幕上从来不乏女性形象，也因此成为了观察不同时期女性生存状态的窗口，同时，也会影响当下社会如何与女性相处。“比如多年前我们看(电视剧)《渴望》，以它在全国范围的影响，整个社会都会对如何对待女性产生影响，而今天不同的是，公共文化产品的形态更丰富，传递的思想观点也更多元。”黄细花说。

百花齐放的同时，也出现了一些节目抱着打破枷锁、消解焦虑的初衷，效果却适得其反的情况，如披着“大女主”的外衣，实际是“玛丽苏”的内核、以“30 姐姐”“20 妹妹”的标签做宣传，结果导致女性对年龄更在意，年龄歧视更明显。

这反应在国产电视剧对女性形象的塑造，似乎难以跳脱出玛丽苏式的人物形象。

非常吊诡的是，一边是近年来电视剧反玛丽苏情结的呼声越来越高，包括导演、制作方等等都曾表态要避免制作玛丽苏剧，一边是玛丽苏电视剧层出不穷，似乎陷入了一个越反对越制作的怪圈。

这类电视剧一般是将女性塑造成出身卑微，在女性成长的路上不断地有男性出面帮助渡过难关，一般最终会跟男主角有圆满的结局。人物角色大都苍白扁平化，缺少意蕴和内涵。

从某种程度上讲，这些女性形象除了妆容和长相不同外，都没有独特的人格魅力和强有力地精神风貌，对于困难的解决没有运用自己的智慧，而是依靠男性的解救。而女主的成长除了妆容的变化外，并未看到精神层面的成熟。

在当前媒介化高度发达的社会中，大众传媒在不知不觉中影响着人们的认知和理解。影视文化的社会影响力，让女性从荧幕上被寄予更多责任和期待。从荧幕中汲取反思的同时，当下女性如何成为自己生命真正的“女主角”，自然也成了两会代表委员们关注的话题。