盘点所有奥特曼们的大结局，奥特系列通鉴本家特摄列传

逗爷 2023-03-07 21:34:40 833

盘点所有奥特曼们的大结局，奥特系列通鉴本家特摄列传于是现场整体氛围的变化进一步加剧也是必然，激情和严肃再加速丧失，散漫和随意再加速蔓延。老爹的时代，是老爹把大批大批的人才自己教出来自己用，时间上是长期的，人员上是固定的，而且还是自己的。一哥的时代，是一哥靠人脉对东宝实行整体外包，时间上是中短期的，人员上不是自己的，但还是固定的。皐的时代肿么办呢，只有零散外包了，时间上是瞬间的，人员上不但不是自己的，而且是来一波走一波。这里找一点那里找一点，找不到就拿没练够级的苗子，提前先往上凑合着。从外面拉人还正难着呢，里面的人还在往外流，像田口成光这样只做纸面文案工作的人，后来都撒腿一跑然后变成外包立场的了。这个在番外篇第七回中也说过，各种缺人，于是各种拿还没练够级新手和临时工提前赶鸭子上架，应付过去。出现这种事态，一哥走后东宝的大规模撤军，占了很重要的大部分因素。何况这一年圆谷制片厂还玩大了，以公司正式成立十周年为由头，正经实行两班体制的大投入电视节

盘点所有奥特曼们的大结局，奥特系列通鉴本家特摄列传(1)

作者:永远的迪迦/Anitama 封面来源:《泰罗奥特曼》

第三十二章圆谷英二何以后继无人（四）

就这样一个一哥，结果英二老爹走后刚满三年，一哥居然也走了。还没满四十二岁，这回比起老爹那时，突然性意外性更强了，那现场当然地又乱了套了。当年老爹刚逝世时，有能力胜任接任圆谷制片厂总裁之职的，或许不只一人，只是一哥显然是最适合最能镇住场面的。现在一哥突然辞世的时候，经过了这些年的业界崩坏、人才溃散、全面外包体制等等变迁，莫说是适合的人中谁最有力了，因为人选就只有一个，只能是他二弟圆谷臯上。

圆谷臯是个什么样的人呢，他跟老爹是两个对极。他离制作现场远，而在经营上是一把好手。老爹是硬技术者，在制作现场就是神一般的聚聚，而一旦扯上企业的经营啊财政的管理啊，简直是乌七八糟瞎了氪金狗眼。我们知道圆谷一和圆谷臯兄弟俩在年轻时，都被喜新厌旧性格的老爹推到电视台去找工作了，一个进了东京放送电视台，一个进了富士电视台。听起来哥俩是并列的一样的，但本质上，真正并列的是老爹和一哥这父子俩，皐则跟他爹和他哥都不同。

老爹是监督，也就意味着是演出家。一哥在东京放送电视台的工作也是演出家，所以刚扯上圆谷制片厂的作品时，也是做监督。他俩都是后来自己做了经营者，才转身任制片人。而皐不一样了，他在富士电视台的工作就是制片人，扯上了圆谷制片厂的作品也是做制片人。营业事务是本行，所以老爹最初想进军电视业界时，皐主导的跟富士电视台牵线也早些。后来因为泡汤了没成，这才有了一哥出面找东京放送电视台搬救兵，然后才有了《奥特Q》嘛，这事在番外篇第四回也提过。从老爹在世时起，因为摊上了这么个二愣子经营者，又偏偏是亲爹，皐就只好为圆谷制片厂的经营各种操碎了心。跑前跑后办了不少事，对圆谷制片厂这个企业的整体状况把握也足够到位了，所以一哥突然撒手人寰时，只能他赶紧接上。

因此皐上位主持大局后，关键的短板就在于，他跟制作现场的距离感。身为主要在外面或后台搞业务的，本身他自己对现场也不是那么熟，在各种技术者中也没有什么威信，而且也不具备足够的人脉。这是比起他哥来说最大的弱点，导致制作现场的整体氛围，又进一步大滑坡。老爹走后，破裂的碎片本来被一哥重新拼起来，但是现在拼起来的碎片也垮了。光就对现场的熟悉程度和人脉来说，皐甚至不如他三弟圆谷粲。粲可是在《奥特赛文》的现场，在特殊技术班练级，当足了三个季度份量以上的领班助监督。七爷有只胶囊怪兽叫阿基拉还记得吧，晚期才出来，登场次数也最少的那个，阿基拉这个名字当初就是根据“粲”的名字的发音取上的。当时圆谷一监督是大家的大哥，圆谷粲助监督比一哥小了十几岁，英二老爹的直系弟子大部分都是这之间的年龄段了，于是粲则是大家的小弟。

皐有什么铁杆呢，只有一个幼驯染高野宏一。他俩是小学同学，高野能拜老爹为师，就是多亏了有臯这个介绍人。皐在富士电视台工作时，还给高野开过后门，把在东宝圆谷组打工的高野安利进富士电视台来就职。虽然高野最终，还是选择跟了老爹，进了圆谷特技制片厂的正规编制，再又认了一哥。金城哲夫也曾跟皐是同校，但是不同级他俩交流不多，后来一进现场小金也直接认一哥做大哥了，何况金城还是早逝的人。

有高野也然并卵，对他来说一哥的面子和皐的面子差不太多。而同时又对一大票人来说，他们主要是为了追随老爹或一哥，对老爹和一哥才有卖命的激情。所以总体来说，比起一哥在位的那几年，臯接任后人只会变少不会变多，尤其是前东宝特殊技术课的那么一大群人。再加上进入一九七三年，东宝也开始正式大规模地在电视上跟风“第二次怪兽风潮”了，有活干。以及紧接着的年末大作电影《日本沉没》，让英二老爹时代的“东宝特摄映画”的荣耀重新升起，特殊技术班现场的人员待遇终于触底反弹了。所以对于他们来说，此时不撤更待何时。于是《泰罗奥特曼》的最初期半个季度还算是个过渡期，然后整个现场跟奥特系列的前两年比，出现过一个大变样。

这个在番外篇第七回中也说过，各种缺人，于是各种拿还没练够级新手和临时工提前赶鸭子上架，应付过去。出现这种事态，一哥走后东宝的大规模撤军，占了很重要的大部分因素。何况这一年圆谷制片厂还玩大了，以公司正式成立十周年为由头，正经实行两班体制的大投入电视节目玩了三开，这是十年来破天荒头一遭。一哥自己干，大概是还有一定把握能撑下来的。结果不料他突然人就走了，导致紧急接盘的皐除了奥特曼之外，还要同时盯着一哥留下的另两个坑，一哥撒手前一个月刚刚开播的《火焰人》和《詹伯A》。

于是现场整体氛围的变化进一步加剧也是必然，激情和严肃再加速丧失，散漫和随意再加速蔓延。老爹的时代，是老爹把大批大批的人才自己教出来自己用，时间上是长期的，人员上是固定的，而且还是自己的。一哥的时代，是一哥靠人脉对东宝实行整体外包，时间上是中短期的，人员上不是自己的，但还是固定的。皐的时代肿么办呢，只有零散外包了，时间上是瞬间的，人员上不但不是自己的，而且是来一波走一波。这里找一点那里找一点，找不到就拿没练够级的苗子，提前先往上凑合着。从外面拉人还正难着呢，里面的人还在往外流，像田口成光这样只做纸面文案工作的人，后来都撒腿一跑然后变成外包立场的了。

这些现象从《泰罗奥特曼》到《雷欧奥特曼》更是加剧，后来缺人缺到什么地步了，连轮班制也已经跟着崩溃了。现场越来越多的岗位，一整年就几乎只靠一个人撑着。在当代仪器发达人类省事的环境下，这种情况好像已经变得挺常见了，在当时老爹和一哥的时代，这种事态简直不可想象。《雷欧奥特曼》初期也照样是靠高野监督撑场子，就开篇是那个有意识地与《日本沉没》竞争的，特殊技术班献上的映画级别的壮绝演出。撑完场子然后，然后就没有然后了。再加上微观上“第二次怪兽风潮”该到过气的时候了，宏观上石油危机又一补刀，特摄片咱玩不起了，咱玩动作片。所以你看《雷欧奥特曼》有很多玩法，是日本四年前五年前流行的东西，“体育根性风潮”下的标准，已经来不及了，有种时代错误感。

然后高野没玩几集，自己也被东宝的老同事招去，一起拍电视剧版《日本沉没》了。反正高野在老爹逝世后，也已经确实不在圆谷制片厂的正规编制之内了。臯上位后两年间的情况，甚至再看大一点，老爹逝世后五年间的情况，这叫屋漏偏逢连夜雨。直到再过几年，皐确实站稳了脚跟，其实《爱迪奥特曼》与以东宝为首的早期老爹和一哥时代的硬技术人员的关联度，比起前两作还稍微高那么一点。再之后最大的成果，是把高野又给拉回到了圆谷制片厂的正式编制内。

现场的实际制作人员各种流动和更换，伴随的就还有另一个现象。就是以前老爹时代起亲手培育起来的精锐部队，一点一点地替换掉流走了。一点一点换上来的人，当年没有受过英二老爹亲自的熏陶，从观念和认知上，注定就与以前的铁骑有差别。他们当然受五十年代以来本家现场以外的，经过媒体传播加工过的各种认知的影响更大。聆听过的是二手的知识，接受过的是三手的教诲，并且逐渐因人数之多而占据主导。

圆谷制片厂还叫圆谷制片厂，制作的片子还是奥特曼，离最初的奥特曼登上屏幕也还不足十年，于是不存在长期空白或年久换代等要素。看起来什么都没变，连个改朝换代的表面标志也不存在，所以我经常将这个时期的水面下变化比作田氏代齐，上回提到的“特殊技术”的头衔变成了“特摄监督”也就只是个缩影。特摄监督四个字出现在哪里都不奇怪，也已经在哪里都出现过了。唯独偏偏居然出现在了圆谷制片厂的节目，出现在名义上的圆谷英二大本营，往好听了说相当于胡服骑射，往不好听了说相当于被发左衽。

特摄监督这个外部改造头衔，会逆向输入圆谷制片厂作品的缘由，出自第二十八章中说过的，自己独特有另一套说文解字观点的矢岛信男。第十二章中我们也主要说过矢岛的早年，到他去医院探望临终前的英二老爹，以及一九七一年甩掉东映的户口，专营特摄研究所为止。后来大致又发生了什么呢，我们来接着说，然后矢岛就可以到处随意接外包了。虽然还是以东映的为主，因为东映是最大的量产大厂。

矢岛去英二老爹住的医院探病时，是被的场徹特技监督叫上一起去的，还记得吧。的场监督在老爹死后，也离开圆谷制片厂，浪迹天涯了。这时他勾搭上了老朋友，就是那个一九三九年起在东宝特殊技术课跟英二老爹学艺的，老爹实质上最初的弟子，鹭巢富雄。鹭巢的那个P制片厂，一九七〇年在企划一个新的怪兽片《宇宙猿人哥利》，的场也去参加了。一九七一年新年开播，跟着矢岛也来这个片场打了点酱油，中途接了几集特摄监督的外包委托。

《宇宙猿人哥利》的制作局，也就是出资和参与企划的电视台，是富士电视台，富士电视台那边负责本片的制片人是别所孝治。《宇宙猿人哥利》到晚期，别所同时开始担任富士电视台另一新节目的制片人，那就是一九七一年的年末开播的《镜子人》。别所搭个桥给一哥介绍了矢岛，一哥那当然正好啦，外包人才又多一个。于是矢岛从《镜子人》的第二季度起，参加特殊技术的轮班阵容，分担高野监督的负担。顺便多说几句，《宇宙猿人哥利》到晚期已经不叫这个名字了，叫《电子分光人》，中途改过两次名字。这也是我们过去解析过的，六十年代后期的“第一次怪兽风潮”和七十年代初的“第二次怪兽风潮”，的本质性区别，的一个缩影。那就是从怪兽的影像为实质主体，到超级英雄的情节为实质主体，这样的变化。

高野监督为了操心《镜子人》，从《归来的奥特曼》晚期到《艾斯奥特曼》的初期，都没能参加。《归来的奥特曼》晚期，一哥只好直接请来高野当年的三师兄，真野田阳一出来撑场子了。《归来的奥特曼》完工后，真野田监督便来《镜子人》的现场，支援高野，再加矢岛一起。矢岛在《镜子人》后半甚至成了主力，最终回的特殊技术演出也交给他担当了，于是高野监督也就能安心在《镜子人》和《艾斯奥特曼》两头跑了。题外话：你看看矢岛这个人啊，他留给世间的主要印象是东映超级英雄的特摄监督。以前我们也明确点出过的，东映超级英雄直到现在在特摄方面，也一直是靠的矢岛和他的特摄研究所，以及在特摄研究所里教出来的矢岛的弟子。不过呢，你看他师祖是英二老爹，现在他被一哥找来外包，再过十几年呢矢岛自己也懵逼了，因为东映出了个片叫《宇宙刑事夏伊达》。

《镜子人》结束之后，主要制作阵容是移行到《詹伯A》的。虽然制作局根本不同，《詹伯A》的制作局是《假面骑士》的每日放送电视台，但《詹伯A》是《镜子人》的精神接档节目。这边矢岛继续主力的任务，担任了《詹伯A》的导向特技演出。可以说从《镜子人》到《詹伯A》，是矢岛在圆谷制片厂作品的制作现场，地位逐渐提升的过程。至于真野田监督，人家毕竟是东宝的一员大将，不像矢岛自从丢了东映户口后，性质上就是专业到处接外包的了。当时东宝本家的特技监督，初代的英二老爹已逝，第二代的有川贞昌在老爹逝世后也从东宝撤了，老爹和有川的助监督中野昭庆接任第三代。而当年圆谷组的摄影班里，从师于老爹最久，在《哥吉拉》出了名之前就在圆谷研究所苦练的，有三巨头。有川贞昌是大师兄，富冈素敬是二师兄，真野田阳一是三师兄。所以到了七十年代，有川既然不在了，中野监督就需要富冈，给他做摄影班的一把手撑场子。于是特技监督的方面，除了中野之外，东宝最要倚仗的就是真野田，形成了中野主场电影、真野田主场电视节目的格局。因此真野田与隔壁奥特曼制作现场的小师弟，川北纮一和田渊吉男一样，一九七三年初期在一哥也已经没了，东宝大本营的任务又增多加重的背景下，打了个酱油后就回去东宝接着做社畜了。

《詹伯A》结束后，矢岛总算被派到当时在东宝人员大批撤退后，早已陷入人手紧缺状态的《泰罗奥特曼》的制作现场，这时已经是《泰罗奥特曼》的晚期。之后的《雷欧奥特曼》，则是除了高野监督担任了一下导向特技演出撑场子以外，后来实质主力也是矢岛了，相当于在《詹伯A》时期的比重地位。以前在《镜子人》和《詹伯A》的现场，矢岛自己也是遵循圆谷制片厂的传统，挂着“特殊技术”的头衔的。这回一来奥特曼的现场，矢岛便提议使用六十年代自己在东映时，更青睐的“特摄监督”这个叫法，而且“特摄监督”的确更通俗、在民间更普及。

至此，奥特系列，包括整个圆谷制片厂制作的作品，第一次出现“特摄监督”的字眼，便是矢岛担当特技演出的那集《泰罗奥特曼》。这是一次分界点，后来扩展到奥特系列以外的圆谷制片厂全部作品，不再称特殊技术，称特摄监督。这一直要到二十多年后，圆谷英二的另一继承者杀回来，越过“特殊技术”把“特技监督”直接复兴。