梁左为姜昆写的相声有哪些（面对外界的误解和质疑）
梁左为姜昆写的相声有哪些（面对外界的误解和质疑）第一个阶段是姜昆和李文华合作时期，相声作品基本上是他自己操刀或者和李文华合作的，有《姜昆李文华相声选》和《姜昆李文华新相声选》问世，收录了四十多段相声，其中有《如此照相》、《想入非非》和《祖爷爷的烦恼》等经典作品。该怎么评价姜昆的喜剧生涯？我们要首先了解他的艺术经历，姜昆的相声生涯大体上可以分为三个阶段：姜昆出生于1950年，1978年凭借《如此照相》一举成名，巅峰期从三十来岁持续到五十多岁，2004年《明春曲》以后少有经典作品问世。虽然年龄上和经历上有差别，但我们得承认一个不得不承认的事实，属于这些喜剧大腕的时代都过去了。相比之下，姜昆最大的幸运也是最大的不幸是，他在七十二岁时还要被问一个问题：你的创作能力是不是下降了？
在凤凰卫视《名人面对面》姜昆专访第四集中，姜昆坦言，属于你的那个时代已经过去了。
陈佩斯出生于1954年，在姜昆的帮助下从电影演员转型小品演员并登上春晚舞台，其创作巅峰期主要集中在三十岁到四十岁之间，五十岁以后基本不再有经典作品问世。
赵大叔出生于1957年，经过姜昆等人的推荐和帮助登上春晚，在与张超、乔杰、崔凯、何庆魁、宫凯波、张猛、徐正超、尹琪等编剧以及张惠中导演的合作过程中，他的喜剧巅峰期从三十岁到五十岁持续了二十年之久，五十多岁后基本不再有经典作品。
郭德纲出生于1973年，凭借老段新改和“你字系列、“我字系列”相声走红，巅峰期集中在三十岁到四十岁之间，四十岁以后基本不再有值得一提的经典作品。
姜昆出生于1950年，1978年凭借《如此照相》一举成名，巅峰期从三十来岁持续到五十多岁，2004年《明春曲》以后少有经典作品问世。
虽然年龄上和经历上有差别，但我们得承认一个不得不承认的事实，属于这些喜剧大腕的时代都过去了。
相比之下，姜昆最大的幸运也是最大的不幸是，他在七十二岁时还要被问一个问题：你的创作能力是不是下降了？
该怎么评价姜昆的喜剧生涯？我们要首先了解他的艺术经历，姜昆的相声生涯大体上可以分为三个阶段：
第一个阶段是姜昆和李文华合作时期，相声作品基本上是他自己操刀或者和李文华合作的，有《姜昆李文华相声选》和《姜昆李文华新相声选》问世，收录了四十多段相声，其中有《如此照相》、《想入非非》和《祖爷爷的烦恼》等经典作品。
PS：姜昆《想入非非》中创作的经典包袱，郭德纲在三十多年后依然拿来用，又被他的粉丝誉为经典。
第二个阶段是姜昆和唐杰忠合作时期，这时候的相声作品主要是他和梁左联合创作的，梁左主要负责编故事，姜昆负责填充细节和改编相声，有《姜昆梁左相声集》问世，经典作品包括《虎口遐想》、《电梯奇遇》、《特大新闻》和《着急》等。
第三个阶段是姜昆和戴志诚合作时期，相声作品主要由姜昆和孙晨、马贵荣、方清平、赵福玉以及戴志诚等人联合创作，其中比较经典的作品有《明春曲》、《回眸望九》、《新虎口遐想》、《专家指导》和《新五官争功》等。
PS：《新五官争功》在春晚彩排阶段没有马东，确定上春晚后姜昆将他的角色让给了马东，作品名字也改成了《五官新说》。
姜昆和梁左的合作阶段是从1986年到1992年左右，确实是姜昆的巅峰期，也确实只是姜昆相声生涯的其中一个阶段。
值得一提的是，姜昆、马贵荣和赵小林等相声演员在梁左担任主要编剧的情景喜剧《我爱我家》中也起到了重要作用，很多《我爱我家》的喜剧素材都是姜昆等人提供的。
梁左在和姜昆合作前只是一位语言大学里的讲师，通过和姜昆的合作他一举成名，在和姜昆的合作结束后，梁左的巅峰期也基本结束了，鲜有经典作品问世。
所以，对姜昆和梁左的关系，最合理的说法应该是：姜昆挖掘了梁左，两人互相成就了对方的巅峰期，没有梁左，姜昆依然是姜昆，没有姜昆，梁左不一定是你知道的梁左。
对于姜昆来说，“外界”对他最大的误解就是：姜昆靠着梁左成名，没有梁左。姜昆就不行了。
“外界”二字之所以加双引号，是因为有局限性，这个“外界”并非全部，而是特指一部分不了解姜昆或根本不愿意了解姜昆的人，当然还有一部分是揣着明白装糊涂的人。
凤凰卫视《名人面对面》在姜昆专访的第四集中特意提到了这个“外界”对姜昆的质疑。
对此，姜昆的回答非常诚恳，他首先回顾了自己和梁左相识和首次合作《虎口遐想》的经过。那是他去著名作家谌容家里做客，正好梁左和梁天都在，梁左神神秘秘叫过姜昆，给他看自己写的短篇小说，姜昆发现这个青年掉老虎洞的故事非常适合改编成相声，这就成了他们合作的开始。
由于《虎口遐想》是文字写成的小说，对于动作和心理活动的描写偏抽象，姜昆主要做的工作是将抽象的文字改编成具象的画面，从相声一开始就让观众进入一个老虎洞的情境，陷入一种危机的氛围。
不得不说，如果没有姜昆，《虎口遐想》还只是一篇天马行空的短篇小说，不算多么经典，但经过姜昆的改编和表演，这就成了一部相声史上划时代的作品。
PS：同样的事情也发生在《电梯奇遇》上，这段相声的故事架构来源于姜昆看到的一本杂志上登载的南欧短篇小说，故事很有趣但距离国内老百姓太远，姜昆先将杂志交给梁左进行“汉化”，然后他再进行相声语言改编，尤其是通过口音、动作的切换活生生塑造出了四个只喊口号不干实事的科长形象，堪称国产相声里表演水平的巅峰之作。
相声《虎口遐想》改编完成后首演效果并不好，后来改在首都体育馆面对广大群众演出时则取得了“山崩地裂”的效果。
演出获得成功后，梁左在主席台上向姜昆做了一个滑稽的手势，好让姜昆能看到他，两人初次合作的兴奋劲儿溢于言表。
凤凰卫视记者田川终于还是很委婉地问了那个问题：很多人都说，和梁左不再合作之后，您的创作力就没有以前那么强了，您认同这样的说法吗？
姜昆说：我觉得也不无道理。
不无道理，不是没有道理，尊重了历史，同时也是一种委婉的说法，就像上文所说的那样，梁左给了姜昆很大的帮助，但姜昆并不依赖梁左，相反，事实上梁左依赖姜昆更多一些。
姜昆坦言：我们国家真正懂喜剧懂幽默的人不多，梁左就是其中一位难得的喜剧人才，他给了我很大的启发。
在和梁左合作之前，姜昆的创作是一种源于生活的比较直接的创作思路，贴近群众也贴近生活，他因此成名。
姜昆成名八年后遇到了创作上的瓶颈，梁左那种天马行空的故事给了姜昆启发，在一个看似不可能发生的事件中，融入那些生活中常见的东西，说一些在现实环境中不太方便说的话，内涵更深刻，针砭更犀利，这是一种艺术上的升华。
同理，马季、赵炎等人的《五官争功》其实也属于寓言性质的相声，比起马季的《多层饭店》来虽然显得不是那么过瘾，但艺术成分更高也更喜闻乐见。
用姜昆的话说，《虎口遐想》让相声从现实走进了浪漫，《新虎口遐想》则让相声从浪漫回到了现实，这都是一种生活的进步。
专访最后，田川问姜昆：您可能确实是被时代落下了，但您却一直在不断了解和尝试新鲜的事物（图什么呢？）
姜昆诚恳答道：我觉得现在不是属于我的时代，这个时代在舞台上争芳斗艳的不应该是我，我所有对新鲜事物的尝试都是为了我们这个事业的发展。
现在应该是年轻人的天下，（我和各位老艺术家）曾经有过的辉煌，能永远保持在人们美好的记忆中，我觉得就可以了。
说在最后，有些网友对笔者关于姜昆的系列文章表示不解，为什么你总是不厌其烦围绕着姜昆被误解的那些事情写文章澄清呢？比如梁左、《曲苑杂坛》、孙越养大象和立雕像之类。
原因很简单，你不去说清楚一些历史，有人就会编一段历史给你看。对一个国家，对一个民族，对一个人，道理都是一样的。
