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韩国这些真实电影也让人触目惊心(韩国第一禁片导演)

韩国这些真实电影也让人触目惊心(韩国第一禁片导演)而在此之前,因为在韩国METOO运动中卷入一系列丑闻中,受到民众的强烈抵制。原来,他正打算在当地购置一所房子,并长久定居。而韩国方面完全没动静。大家都希望这只是一个假消息,同时还诧异:金基德为什么跑到拉脱维亚去了?

韩国导演金基德,去世了。

根据报道,他是在拉脱维亚因感染新冠肺炎并发症去世。

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上周,刚听到这条消息时还将信将疑。

因为消息源基本来自拉脱维亚、爱沙尼亚等东欧媒体。

而韩国方面完全没动静。

大家都希望这只是一个假消息,同时还诧异:

金基德为什么跑到拉脱维亚去了?

原来,他正打算在当地购置一所房子,并长久定居。

而在此之前,因为在韩国METOO运动中卷入一系列丑闻中,受到民众的强烈抵制。

在韩国基本等同于「社会性死亡」。

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这个在20多年里拍出多部足以载入韩国影史的导演,也是唯一一位在世界三大电影节都获过奖的韩国导演——

最后竟然以这样一种受尽非议、漂泊他乡的方式,溘然长逝。

宛如他的电影一样,孤独,寂静,荒诞,遥远。

一瞬间,那些另类而惊人的影像,全都涌进了鱼叔的脑海里。

今天,就和大家一起怀念一下这位充满矛盾、难以评价的导演。

金基德

Ki-duk Kim

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金基德坎坷的前半生跟电影没有丝毫关联。

1960年12月20日,金基德在韩国庆尚北道奉化郡的一个小山村出生。

父亲在当地当了20年村长,母亲是普通的主妇。

在家中,父亲是绝对的权威。

他在《野生金基德》里说道:

「他就像顽固的高高在上的君主,只会用震耳欲聋的声音发号施令。」

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9岁时,为了让金基德的大哥受到更好的教育,全家移民汉城(即首尔)。

但父亲对于大儿子的表现感到失望,恼羞成怒,于是不愿再让金基德继续学习。

当时,还在一所农业技校读书(相当于初中学历)的金基德因此辍学。

年仅15岁,便被拉进了工厂打工。

20岁前的生活充满了苦难与压抑。

如果那时的他畅想过未来,那可能只有一片黯淡。

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1980年,20岁的金基德自愿报名加入了海军服役。

5年的军旅生涯结束后,他在一个教会学校中找到一份差事。

这段时间,他还在一家残疾人收容所兼职干了5年的体力活。

在那里,他平生第一次找到了自己喜欢的事——

画画。

1990年,金基德以留学的名义前往巴黎学习美术,并在巴黎街头以卖画为生。

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金基德的画作

在法国电影院观看的两部电影,深深影响了他的人生轨迹。

一部是法国影片《新桥恋人》,一部是美国影片《沉默的羔羊》。

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《新桥恋人》

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《沉默的羔羊》

金基德萌生了要拍电影的想法。

就这样,一个从未接受过专业学习的街头画家,决定要成为一名导演。

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在法国待了两年后,他回到韩国,立即报名了两个写作培训班学习写剧本。

早年的坎坷经历,为他带来了大量的素材。

1992年到1995年期间,接连拿下了韩国三个电影协会的最佳剧本奖。

到了1996年,在几经辗转拿到一亿韩元投资后,终于拍出了处女作《鳄鱼藏尸日记》

自此,没有受过正规电影教育,没有半点电影工作经验的他踏进了电影世界的大门。

他将自己的这种大胆归因于一种「野生般的纯粹」。

而这部处女作《鳄鱼藏尸日记》也非常怪异,非常野生。

讲述了一个流浪汉先是救了一位为情自杀的少女,后又将她强占为己的故事。

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显然,「野生」的金基德并没有受到国内主流电影圈的待见。

但他并不在乎,而是继续投身到一部又一部作品的创作中。

1997年,他以自己法国经历创作了半自传题材的《野兽之都》

1998年,以一位妓女和女大学生为主人公拍摄了《雏妓》

虽然影片的票房和口碑依旧不尽人意,但《雏妓》受到国外多个电影节的邀请。

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金基德的名字,开始在国际上越来越受到关注。

2000年,《漂流欲室》入围威尼斯电影节竞赛单元。

2002年,《坏小子》入围柏林电影节。

2003年,《春夏秋冬又一春》入围洛迦诺电影节,并获得圣塞巴斯蒂安电影节观众选择奖。

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彼时,正是我国盗版碟泛滥的时代。

金基德的《漂流欲室》等作品,因其禁忌的题材、大尺度的画面、前所未见的实验手法,成为最畅销的碟片代表。

也在无意中,成了不少人对于「艺术电影」的启蒙。

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国内遇冷,海外开花。

这样的情形让金基德大受鼓舞,同时也使得他在韩国国内有了一定热度。

2002年,他邀请到了正当红的张东健出演自己的电影《海岸线》

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2004年,金基德拿下了自己第一个国际重磅大奖。

以一部少女援交题材的《萨玛利亚女孩》斩获了柏林电影节最佳导演银熊奖。

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同年9月,他又再接再厉。

凭借《空房间》拿下了威尼斯电影节最佳导演银狮奖。

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2005年,他拍摄了《弓》

又入围了戛纳电影节一种关注单元。

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人们用「饥饿精神」形容金基德拍电影的方式。

在最短的时间内,用最低的预算,拍完一部惊世骇俗的电影。

《萨玛利亚女孩》用了11天,《空房间》则用了16天,其余大部分作品也都在十几天内完成。

而在1996年到2008年这12年中,他几乎保持了一年一部的产出。

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随着名气越来越大,金基德也渐渐获得了与更多明星演员合作的机会。

2006年与河正宇合作《时间》,2007年与张震合作《呼吸》,2008年与小田切让合作《悲梦》。

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对于电影的争议始终伴随着金基德。

但主流电影节的大奖无疑是对其才华的一种认可。

但在他导演生涯的晚期,针对他自身的非议纷至沓来。

在2008年拍摄《悲梦》时,有一幕女主角李奈映上吊自杀的场景。

为了想要逼真的效果,金基德迟迟不喊「卡」,以致李奈映当场窒息昏迷,鲜酿悲剧。

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这件事曝光之后,金基德遭到韩国舆论的讨伐。

加上自己的学生离开,他感到失落和抑郁,选择隐退3年。

2011年,他以自己为主角拍摄了纪录片《阿里郎》

将过去三年离群索居的日常生活和自我反思,都一一展示了出来。

东山再起的他,拿下了戛纳电影节一种关注单元大奖

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2012年,他的第18部电影《圣殇》,拿下了威尼斯电影节最高荣誉金狮奖。

至此,金基德成了唯一一个拿下三大电影节奖项的韩国导演。

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《圣殇》讲述一位为儿子复仇的母亲,以假扮母亲的方式进行报仇计划。

让对方以为获得了失而复得的亲情,又在关键时候将其夺走。

真正的「杀人诛心」。

影片中,依然充斥着大量暴力和重口味场面,给人带来生理和心理上的双重冲击。

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到了2013年的《莫比乌斯》,金基德讲述了一个更加极端而残忍的故事:

想要惩罚出轨丈夫的妻子,错将儿子阉割;为了弥补过失,丈夫又选择自宫。

如此挑战人伦底线的离奇故事,将金基德身体里的「野性」发挥到了极致。

无姓名,无对白,无配乐,无灯光。

出乎意料的是,这部电影成了他少见的一部获得不错商业成绩的作品。

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金基德曾这么阐述自己电影中的人物:

我的电影主人公,虽然以大众道德标准来看,难免有些奇异兼行为悚然之嫌,但若将「人到底是什么」这一话题放在电影阅读的中心,围绕它去思考,我相信对影像的理解将是不同的。

疯狂,怪诞,残忍,极端。

这样的调性,注定了金基德始终游走在主流审美之外,保持着他的特立独行。

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虽然始终保持争议。

但在《莫比乌斯》之后,金基德似乎开始有些力不从心。

其作品越来越难以引起广泛关注,即使在评论界和影迷心中,口碑也大不如前。

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直到2017年,韩国兴起METOO运动。

金基德的丑闻被不断曝出。

有三位女演员现身控诉他在片场对她们施加暴力和性骚扰。

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金基德自己否认这些指控,并向媒体做出回应:

「我的生活不是那样的,电视上说的那些行为我从没做过。」

2019年,法院最终判定金基德掌掴女演员耳光,罚款约人民币3万。

但因缺乏有效的性骚扰证据,并没有认定她的性骚扰指控。

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但在这场舆论旋涡中,金基德早早就成了输家。

许多反感他电影的人,普遍形成共识:

「只有内心黑暗的人,才会拍出如此恶心的玩意。」

《人间,空间,时间和人》成了金基德最后一部上映的电影。

早先声称「十年走遍中日韩三国」而创作的电影《无神》,也没了后话。

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不久,金基德又遭到妻儿的抛弃,只能孤身远走他乡。

根据媒体报道,他原本计划在拉脱维亚购买房产以取得永久居住权,但在签约当日没有如约到场。

等朋友找到他时,才发现他已经感染新冠肺炎住进当地医院。

2天后,因并发症去世。

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金基德曾在自传中,这么评价自己:

「金基德在膨胀。

金基德其实很脆弱。

金基德一无所有。

我一边如上自怜,一边如下狂想:

你们有信心绝不看金基德电影么?

虽然这样说多少有些难为情,但我敢肯定:

即使我现在死去,我也会马上得到人们的重新评判。

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鱼叔不是神,也无接触过导演本人,无法对金基德的个人做出评判。

对于他的电影,倒可以一说。

我一直认为,金基德算不得一位十分卓越的大师。

至少与李沧东、朴赞郁、奉俊昊等韩国导演相比,没有那么精巧,也没有那么深刻。

但另一方面,我确实也忘不了,多年以前观看金基德电影时感受到的震撼。

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这种震撼,绝对能够在一个影迷心中持续很久很久。

我一直在想,能拍出这种电影的,到底该是个多么孤独、多么痛苦的人?

竟然能以这样一种卑微而又狂傲的姿态,用这样一种可怜而又惊骇的方式洞察人性。

让我们,在这样极端的残酷与优美之中,质问,怀疑,寻求安宁。

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最后,还是得说,逝者已矣。

希望金导就此安息。

他有罪。

他把电影,当做自己唯一的救赎。

而如今,死亡也是了。

但求下辈子,别做导演。

做个单纯快乐的凡人吧。

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