出书稿费分成：出书不难 五 图书写作的规律

出书稿费分成：出书不难 五 图书写作的规律可能豆瓣还出了几个现象级畅销书作家，也就张嘉佳算一个，很多人鄙视张嘉佳，我觉得他的文字还不错，具备一定颠覆性，属于轻小资抒情轻意识流叙事随笔故事，你看起来容易，其实难度很高，首先你要文艺，其次你要抒情，再次你要会讲故事，最后你还要哲理，一般人其实根本玩不了。我研究琢磨抒情、哲理、叙事结合十五年，在诗歌文本里实验这个，几乎疯掉，玩不下去，改在散文随笔里玩这个，最终我读了米兰昆德拉才豁然开朗，尼玛，原来是这样才可以玩下去，不过昆德拉玩的是小说长篇，那个难度低于在短篇散文随笔里搞。我招聘编辑出题命题作文，喜欢请用50个字抒情、叙事、哲理、议论结合描写面官外貌性格，很多人看了我的卷子，干脆不应聘了，因为，你能玩好这个，你可以是诗歌、散文、小说大师了。你觉得简单，你可以试试。我这人不爱装逼谈写作，是因为很多人根本不懂写作，也不值得我讲写作，我真装逼谈起写作来，某些逼逼点浅薄小学生常识的，只能看着劳资

吴宇森监制的《剑雨》是悬疑古装武侠的一个新类型

为什么说类型很重要？我们常看电影就会发现，香港的鬼片、黑社会片、武侠片，美国的电影都是有类型的，包括大陆的我们常说破案的、谈恋爱的、打仗、喜剧的这就是电影的类型。一个人对于电影会有喜好，一个类型会培养一定观众，教育一批演员、导演。影视是个非常类型化的东西，起点的成功就在于类型化，类型化的另一个好处，就是当代影视产业、游戏产业的繁荣和兴起，小说其实沦为影视、游戏的附庸。从上世纪90年代开始，作家的著名，往往是因为作品被改编影视，例如苏童的《妻妾成群》改编为《大红灯笼高高挂》，莫言的《红高粱》，包括池莉、方方。甚至有人说，莫言之所以能获得诺贝尔文学奖，主要是电影《红高粱》进入西方人视野，在西方比较著名。起点的类型化其实为影视化、游戏化提供了定向的增值和改编空间。我一直认为，起点是一种网络亚文化，尤其是网络游戏的亚文化，例如第一人称，主角的经验值成长，以及意淫元素，有很多单机电脑游戏、网络游戏的色彩和结构。玄幻小说的鼻祖是黄易，玄幻也是很多游戏的题材，架空历史小说可以追溯到上世纪80年代开始的日本三国志、信长野望系列，体育竞技小说可以追溯到上世纪90年代开始的足球经理游戏系列，其中有FIFA的，育碧的，悬疑盗墓小说可以追溯到上世纪90年代开始的古墓丽影等系列盗墓游戏，其中很多场景、人物、元素来源于很多大型游戏文化，军事阻击手小说可以追溯到第一人称射击游戏，很多了荣誉的勋章、使命与召唤、三角洲部队，许多日式美式RPG游戏、即时战略游戏、战棋游戏拥有很多玩家、粉丝，我也是骨灰级电脑游戏玩家，所以，起点的类型文学更早是游戏衍生亚文化。游戏是第九艺术，它比影视更进化，更先进，许多青少年沉迷，废寝忘食。连史玉柱这样的牛人，都爱玩游戏，为了能光明正大理直气壮玩游戏，干脆自己做游戏，开游戏公司。游戏文化是具备颠覆性文化的东西，游戏和文学的结合，产生的新类型小说，是创新的以前没有的小说，所以具备颠覆、突破性，也能吸引众多青少年，更关键的在于具备游戏改编价值，影视改编价值，也就是我们现在说的IP。所以，我们应该以更先进、开阔的视野来切入小说，特别是游戏视角，多玩、爱玩一些游戏，才能更理解网络文学。影视、游戏这些产业、产品都是高度类型化的，在类型里不断创新、进步、颠覆，但是他也有内核和核心，变化也不变化。例如武侠小说，他从战国时候的列传、到唐代传奇、到清代民国的旧武侠，再到金庸、古龙、梁羽生、温瑞安为代表的新武侠，再到大陆的沧月、小椴等大陆新武侠，他会有很多变化。再到黄易这里玄幻、架空武侠，以及从旧武侠里《蜀山剑侠》、新武侠《七剑下天山》再发展到现在的仙侠，还有硬桥硬马的实战技击的民国年代武侠，例如《师父》，武侠也是在一个类型里不断颠覆、发展、创新。再如《新龙门客栈》、《锦衣卫》这样的历史特技武侠，《剑雨》这样的悬疑武侠，古龙小说很多有悬疑、解密、西化文风。你再到金庸晚期作品《鹿鼎记》，他属于纯文学历史黑色幽默喜剧武侠，但是也很深刻，讲得其实是中国传统流氓政治，流氓总能成功这个道理，也就是中国政治是流氓文化。金庸最深刻集大成最浪漫也最严肃的武侠小说《笑傲江湖》，其实是一部政治讽刺小说，呵呵，我就不展开讲了。他讲得其实是中国政治，《笑傲江湖》是金庸最具备文学文艺价值的武侠作品。也就是类型文学，能让作者专注，并创新，能在固定粉丝、读者、评论家、市场的推动、互动、催化下，共同发展、创新，市场支持作者创作，作者创作、创新、创造来推动市场，这样一个良性循环的格局，而且类型，可以产业化，影视化、游戏化、网络阅读化、图书出版化、有声读物化，我们看金庸先生的武侠，在影视上改编次数太多了，有声读物也很火爆、电脑游戏也是经典，这就是我们现在整天说的IP了。甚至高中课本里也已选金庸小说，它已经成为严肃经典文学了。武侠，从以前被批判，从前报纸杂志是批判武侠的，我们从前读书，老师总要没收我们偷偷看的武侠小说，还要说不许看武侠，但是老师自己有时也往往津津有味看没收来的武侠、言情小说来着。这也就是通俗类型小说的魅力，流行最后成为经典，成为严肃文学。严肃世界名著里的《卡门》，还有《漂亮朋友》，尤其是后者，如果有兴趣可以看看，他几乎具备当下网络意淫小说的一切元素，具备现在商业都市小说一切模式和元素，但它是世界名著。很多世界名著的主题很通俗的《包法利夫人》是一个偷情的故事，《生命中不能承受之轻》还是偷情的故事，《红字》偷情，《红与黑》偷情、情杀。《红楼梦》很多人偷情，还有同性恋、通奸，《水浒传》一群人杀人的故事，《三国演义》很多群人互相砍来砍去的故事，《西游记》四个人为了一本经书，一路杀了很多人的故事，这些名著骨子里其实不高雅。

当下文学其实早就是影视的附庸

我们的文学喜欢谈主义，主义还有流派，主义来流派去，最后就成了几个人互相懂，自己玩自己的东西了。我们的诗歌尤甚，主义了流派了，还要这体那位，最后只有他自己看得懂了，他还要觉得别人都庸俗，就他最高雅，那只能他自费，自费出版送给大家看。大体的类型，这个类型有一定广泛的读者，具备大众传播的电子阅读、网络阅读、实体书阅读、有声读物改编、广播剧、电视剧、电影、单机游戏、电脑游戏、手机游戏改编可能。其实我觉得还是要从最高端传媒，游戏来介入小说和文学，我从8岁开始玩街机游戏、掌上机游戏、红白机、小霸王、电脑单机、网络游戏、手机游戏，我觉得70后、80后、90后是在游戏里浸泡的族群，这是和50后、60后最大的不同，游戏这个产业比影视更高端、先进，所以吸取游戏文化，才能产生时代新的类型通俗小说。

大家必须清醒、悲哀地认识到，一代人有一代人的艺术，这个时代的艺术是什么呢？电视剧、电脑游戏。因此这个时代的文学和小说应该是什么？电视剧小说、电脑游戏小说。如果勉强还要找出一种，那就是文化随笔，这种东西是当代中国特有的文本和文体，我认为其实应该是电视、电影纪录片、解说词的衍生文本，起源于上世纪80年代的《话说长江》。

因此，我们的一些作者还在读200、300、500年前的文本，而去鄙视网络文学作家，其实是很悲哀的，人家是21世纪的游戏文学，是原子弹，你还在用500年前的长矛，你干得过人家么？人家都进化了多少世系了。所以说，不是什么网络文学厉害，而是类型厉害，类型的创新和迭代厉害，你的话语模式思维还在红楼梦、托尔斯泰、莫泊桑年代，你的文本还在模仿什么大仲马、福楼拜、巴尔扎克，算了吧。我从来不喜欢他们，莫泊桑、梅里美稍好。所以一个作者要想发表、出版，应该多读时文，应该多看电视剧，多玩电脑单机、网络游戏、手机游戏。为什么我招聘编辑强调要喜欢读书、看报、看杂志、看电影、看电视剧、喜欢玩电脑、手机、网络游戏，也就是我的编辑，你要有全媒体思维，全媒体视野，尤其是要喜欢电视剧、电脑游戏，电视剧、电脑游戏才是我们时代的最核心，最特质，最创新的媒体和艺术，其余文学、文艺、小说都是其附庸和衍生品。

网络文学的实质是高端新媒体游戏产业的亚文化和IP源头

我1997年就开始玩网络文学了，而且当时就自己做了网络文学网站，此后的20年，我一直曾任现任中国、行业、地方多家主流、知名网站的管理员、版主、社长、编辑、总编辑、首席版主什么的。网络文学现在比以前更繁荣，但是已经没有什么机会了，该出来的写手都出来的，现在新的网络写手退化的很厉害，网络写手大爆发是在1997年、2007年这两个年份，1997年第一代网络写手横空出世，哪些人？李寻欢（路金波）、图雅、今何在、成君忆、安妮宝贝、韩寒、蔡峻、痞子蔡、宁财神、慕容雪村这些人，这些作家其实比较精英的贵族的，2007年网络进一步普及了，第二代网络写手出现，那就是什么唐家三少、西红柿、酒徒、梦入神机、烟雨江南、当年明月、天下霸唱、南派三叔们了。富不过二代，第三代的所谓大神们，其实质量内涵实质不如一代二代了。网络不再有什么激动人心和颠覆、开创性的文本，因为网络是个新生事物，十年时间，它把该出的人都出的，再想出来大神级人物，很难了。即便我们现在要造神，那也是要看机会、机遇，所以我们看到天涯、新浪，包括榕树下，包括博客、微博都衰落了，没有新大神出现。所谓的新大神，其质量、名气、档次其实也就是一代、二代里的小神、小名家水准。包括天涯，现在出的人，在图书、全媒体领域只能算小名家。

可能豆瓣还出了几个现象级畅销书作家，也就张嘉佳算一个，很多人鄙视张嘉佳，我觉得他的文字还不错，具备一定颠覆性，属于轻小资抒情轻意识流叙事随笔故事，你看起来容易，其实难度很高，首先你要文艺，其次你要抒情，再次你要会讲故事，最后你还要哲理，一般人其实根本玩不了。我研究琢磨抒情、哲理、叙事结合十五年，在诗歌文本里实验这个，几乎疯掉，玩不下去，改在散文随笔里玩这个，最终我读了米兰昆德拉才豁然开朗，尼玛，原来是这样才可以玩下去，不过昆德拉玩的是小说长篇，那个难度低于在短篇散文随笔里搞。我招聘编辑出题命题作文，喜欢请用50个字抒情、叙事、哲理、议论结合描写面官外貌性格，很多人看了我的卷子，干脆不应聘了，因为，你能玩好这个，你可以是诗歌、散文、小说大师了。你觉得简单，你可以试试。我这人不爱装逼谈写作，是因为很多人根本不懂写作，也不值得我讲写作，我真装逼谈起写作来，某些逼逼点浅薄小学生常识的，只能看着劳资高大伟岸的背影膜拜。劳资只是很多时候不喜欢对牛弹琴。包括很多所谓中国作协会员，和出了十几本只有他自己看过买过所谓图书的作家。

张爱玲说出名要趁早，苏总现在只能谈JK.罗琳

那么在网络练习写作有什么好处呢？好处是你不孤独，你能直接面向读者写作，调整思路，也就是是一种面向大众的写作，是一种公开发表。不要小看公开发表，你敢展示自己东西给大家看，这就走向了成为作家的第一部，一切文本要被接受和批评，被阅读才是作品。你要大家愿意看你东西，愿意评论，有人欣赏，你就会和写给自己看不一样，写给自己看，除非你是卡夫卡那样不世出的天才。卡夫卡活在现在，也出不来了，作家太多，淹没了。你活着都不出名，别指望死后了，所以张爱玲很早说，出名要趁早，我这样40岁了还十八线的作家，只能君子不器，或者用大器晚成来安慰自己了，或者是其实我是一个编辑，其实我是一个演员啥的，这就是我们作家的好处，永远正确，永远快乐，不万寿无疆，也能永远健康，不服你来咬我。、

湖北网络文学、文坛出了一个余秀华，她就是经常在我主持管理的几家湖北主要网络文学论坛玩，我一直奇怪，我管理、运营、浇灌湖北本土网络文学论坛这么多年，怎么就不出人呢？还好出了个余秀华。湖北网络文学还出了当年明月、蛇从革、成君忆、猫腻、方想、匪我思存，这些和我没关系。他们是在天涯、阅文、晋江玩，打造当年明月的是磨铁沈浩波，打造蛇从革的是雁北堂铁鱼，匪我思存是在晋江玩，打造匪我思存的是记忆坊吧。打造余秀华的人应该是方方、湖北作协，湖北作协制造、策划过多次农民诗人运动，最终成功了一个，但是余秀华其实是一个网络文学诗人，她本身一直在湖北网络文学论坛玩，具备互联网基因，她能成为现象级诗人，归根结底，还是具备互联网思维，也是由网络爆红，成为网络明星。匪我思存其实和我是同事，我以前网易、榕树下玩，她晋江玩，我们单位举办过网络文学大赛，我两届都第一名，因为我偏纯文学，我骨子里还是属于传统文学作家，讨巧。她我忘记是否参加了，她属于第二代网络作家，和我们传统作家来往少，第一代网络作家，还是偏传统作家一些，偏纯文学一些，早辞职了，专职写作去了。现在我的想法是通俗类型化了，纯文学没啥前途和意思，我该拿的奖早拿了，该装的逼早装了，什么鲁迅、茅盾、诺贝尔，要作协的同志们去拿去，我已经没啥兴趣了。我什么都不缺，我就缺钱。我开公司就是为了盈利，要盈利，我作为CEO，就要做出表率，率先依靠自己的写作能力盈利，不然我有什么资格装逼去带领、指导、策划员工、作家们去致富奔小康呢？总是做一些馆配不要钱的书，自费书也没啥意义，我之所以还能无耻的做出版，是因为好歹我还有一本王国军嚎叫了多少家，终于出版了的常规版税书，多年来投稿投破了全世界编辑邮箱，全世界报刊编辑都知道我，实在是混个脸熟，不好意思发表了我几百万字作品。这里也告诉新人作者们，要发表出版，第一你要无耻的写作，第二你要无耻的投稿，第三就是你要只问耕耘不问收获，投稿了也不要找编辑问啥，投稿和发表比例，报纸是千分之一甚至万分之一比例，出版这个比例更低，所以，你没出版，你被吼自费很正常。刚开始混出版，还是找个经纪人、代理、工作室混混。例如苏总的苏白文化、王总的君悦文化。其实苏总兼王总的副总、策划总监，王总兼苏总的副总、销售总监，两家差不多一家。苏总有很多兼职，苏总和常申凯一样，热爱兼职。（蛇从革如果说和我有关系，就是我的编辑泰德龙君的黑皮包公司他挂名副总，某次我装逼把泰德龙君以下黑皮包子公司150人全部开除了。蛇从革版权全部在雁北堂，签约作家，所有作品都铁鱼的，和我们集体全部没关系。我们只能默默看他写，无法插足。）

天涯的大神都被出版商、网络文学网站收割了，天涯很郁闷甚至愤怒。

网络文学的风口在哪里？不是在头条号、企鹅号、百家号，也不是在微信公账号，更不会是微博、微信、博客。这些自媒体，博客、微博和报纸副刊、杂志文本没什么太大区别，他不同于1997年，那个年份的网络写手都是妖，众神归位后，2007年，又一代网络写手封神，微博、博客折腾来折腾去，我们就看到一群传统老作家、娱乐老明星、图书老作家、报刊老作家在上面来来去去，没什么大神出现。公众号、企鹅号来来去去自媒体，最后会是一些图书传统作家、影视人在上面来来去去，文字上不会有太多惊喜。博客、公众号们干来干去，最大的成果就是把都市报、晚报、部分商业杂志干死了，不要钱给大家看啊，这些碎片化、快餐式阅读，或者以传播速度、舆论监督为核心竞争力的媒体，最终死于网络WEB1.0的共享免费，博客、公众号自媒体的全民作家、全民记者狂欢中。那么现在的这号那号自媒体，其实就是深度内容的写作了，和图书类似。网络收割了这么多年，沈浩波、王笑东、路金波们也囤积储藏了网络、报刊、图书涌现的神级作家这么多年，自媒体还能剩下什么？连苏总这样的十八线作家，因为网络早混出来了，随便撒稿编辑邮箱，千字100、200、300报刊稿费不是难事，自己写书，出版骗稿费也不是难事，需要张开大腿，不要钱去自媒体撒欢、卖银么？不需要。我早就可以报纸、杂志、图书卖了，甚至我影视我不卖，都有人来嫖了。所以，自媒体不会出现激动人心，颠覆性的东西。豆瓣例外，他是一个SNS社交媒体，他比较特殊。他属于封闭生态圈的文艺青年SNS半自媒体半公众网的圈子，相对高端文艺点，属于小资轻文艺，这个模式和其他所有人不一样，再个他关联图书、影视很紧密，所以那里会不时出一点现象级作家，本身混那里的就是一些图书、影视策划，图书、影视作家，广告、公关策划，他属于业内生态圈子，属于一个文化创意产业孵化器，孵化平台。天涯被磨铁、读客们收割了一轮又一轮，又被起点、创世、磨铁中文、黑岩们发掘了一轮又一轮，还有博集天卷、博采雅集、雁北堂们，以及苏总们整天去挖地三尺找作家，这片贫瘠的土地，已经被网络编辑、图书策划们轮奸了一次又一次，再也不能密集高产神级、现象级作家了。所以苏总现在跑去征稿、组稿，ST企业天涯总是以各种理由删帖封号，连百度贴吧也不地道。所以苏总终于怒了，一次次撕逼ST企业天涯，尼玛，磨铁摸得读客摸得，起点摸得创世摸得，甚至黑岩磨铁中文都可以上，博采博集乃至金城西苑编辑们都上了，劳资就摸不得，上不得，靠！！！你开个乡村小发廊，不就是给我们编辑来摸来上的。要不你搬到国外去，屏蔽你服务器，或者你写清楚，本网为乡村小镇青年低俗网站，高雅的图书编辑和天上的众神不得入内！！！那我以后就不踏入你天涯半步了。TMD劳资玩网络文学的时候，你们ST天涯几个鸟人，还是个关起门来谈论股票炒股的BBS讨论组，你有网络文学基因么？