曾梵志抽象风景系列（曾梵志作品面具系列1996）

曾梵志抽象风景系列（曾梵志作品面具系列1996）《最后的晚餐》创作于2001年，是曾梵志最具标志性的“面具系列”的晚期作品，该作品创作完成后直接被著名收藏家尤伦斯夫妇收入囊中。该作品取材于达芬奇的同名作品，展示中国社会在上世纪90年代经济改革时期的面貌，是当代中国艺术中具有代表性的一件作品。当尺幅为2.2米宽3.95长的巨幅《最后的晚餐》创下1.8亿港元的纪录时，很多人大惑不解：“13个戴红领巾的孩子吃西瓜，没觉得有什么特别之处，为啥值那么多钱”？创作于1996年《面具系列1996 No.6》以群体照相的构图代表着中国小型社会的缩影，无论是在艺术家创作历程的关键性或是对于时代群体经验象征，可以称为是时代的巨作。作品成为了该阶段最为关键的首件群体肖像，同时也代表了中国当代艺术家们的自我觉醒的重要开端。此时，曾梵志不再是模仿西方艺术家的语言，而是以平行对话的创作模式，象征着中国当代艺术史中的重要转变。曾梵志的《最后的晚餐》曾梵志的《协和医院

4月3日下午，在保利香港五周年春拍“中国及亚洲现当代艺术专场”拍卖会上，一幅内地当代艺术家曾梵志先生的《面具系列1996 No.6》以6500万港币起拍，经过多轮竞价，最终以8900万港币落槌，加上买方佣金后的成交价为1.05亿港币。

曾梵志的《面具系列1996 No.6》

曾梵志1964年出生于武汉，1991年毕业于湖北美术学院油画系。现在为职业画家。1990年在湖北美术馆首次举办“曾梵志油画个展”；1993年在香港汉雅轩画廊举办“假面 • 曾梵志个人油画展”。

曾梵志

创作于1996年《面具系列1996 No.6》以群体照相的构图代表着中国小型社会的缩影，无论是在艺术家创作历程的关键性或是对于时代群体经验象征，可以称为是时代的巨作。作品成为了该阶段最为关键的首件群体肖像，同时也代表了中国当代艺术家们的自我觉醒的重要开端。此时，曾梵志不再是模仿西方艺术家的语言，而是以平行对话的创作模式，象征着中国当代艺术史中的重要转变。

曾梵志的《最后的晚餐》

曾梵志的《协和医院系列之三》

当尺幅为2.2米宽3.95长的巨幅《最后的晚餐》创下1.8亿港元的纪录时，很多人大惑不解：“13个戴红领巾的孩子吃西瓜，没觉得有什么特别之处，为啥值那么多钱”？

《最后的晚餐》创作于2001年，是曾梵志最具标志性的“面具系列”的晚期作品，该作品创作完成后直接被著名收藏家尤伦斯夫妇收入囊中。该作品取材于达芬奇的同名作品，展示中国社会在上世纪90年代经济改革时期的面貌，是当代中国艺术中具有代表性的一件作品。

曾梵志小时候由于不讨老师喜欢，一直没能入队，与红领巾绝缘。这件事成为了曾梵志的心结，但也为他日后的创作提供了灵感。

1995年，曾梵志开始创作带有红领巾的油画：画中的红领巾、三道杠、军绿挎包、鲜花、蓝天、飞机，正是少先队员昂扬向上的标准写照，但仔细看人物，却给人深深的失落感。这种反差，是曾梵志自己渴望与未得到之间的反差，也是我们每个人成年后的状态与儿时憧憬的反差。

从此曾梵志将红领巾、三道杠作为他画作中的要素之一。

这幅《最后的晚餐》里，红领巾、三道杠象征着转型前的中国。而《最后的晚餐》原作中叛徒犹大那个位置上，被曾梵志安排了一个不戴红领巾、而是打着金黄色领带的人物，曾梵志解释说“金色领带代表金钱，代表西方资本主义。打领带是1980年代才开始在中国普及的。”可知整幅画的主题很清楚，就是指中国改革开放、推进市场经济、告别“毛时代”的转型。