文史拙见（笨人文徵明）

文史拙见（笨人文徵明）不过说实话，文徵明创作比他的老师要少的多。基本上，他画的东西都是以前出现过的，只不过他的这些内容更加的适应时代了，文徵明和他的学生们逐渐的把这个画幅给缩小了。甚至还专门的去画扇面儿。这样就让这个作品有了更强的市场性。文徵明他一生是只犯过一个错误的人，只是这个错误犯得有点大，这才导致了他前半生最好的年华苦闷不堪，对一个艺术家来说。吃一点苦是好事。吃大苦那就是大好事，在回家之后的文徵明那是豁然开朗，粗笔、细笔并行。一下就接替了老师。称为吴门画派的当家人，这下可了不得了，光文家的子孙，在各种艺术史书籍上出现的就30多个。而他的学生里有名有姓，被记载的又有30多人。你想想，就有名的能列出名字来，值得被写在艺术史上的人。从他那出来就六七十了。你想他的影响力得有多大吧。一晃30年，考举人都没考不中，你说文徵明是不是很笨。你说他这个命是不是很苦。不知道这里面有多少人在背后一直骂他智障。如果我们想做一件事

明 文徵明 云壑观泉图

文徵明也是苏州人。家境也很好，父亲文林是个文人。而且还当过大官。和沈周、吴宽等等都是好朋友，文徵明的艺术起点那是相当的高。说他是历史上起点最高的一位也不为过。除了他老爹文林以外，他的画画老师是沈周。文学老师是吴坤。书法老师是李应祯。李应祯也是祝枝山和徐祯卿的书法老师，就文征明这么好的家境，这么高的起点。身边还都是祝枝山唐伯虎、徐祯卿这样的高才朋友。他得多优秀啊！

但是实际情况，并没有那么乐观，文徵明从小就带着一幅木讷、老实、内敛的脸，俗称“天然呆”，感觉像个笨蛋一样。六岁还站不稳，十一岁才能把话说利索。他的老师十一岁上省城当量长了。人人都会觉得文徵明的笨，只有他老爹坚定地认为这个孩子没问题。“儿幸晚成，无害也。”

也不知道什么时候，文征明就在大街上认识了一个小伙伴叫唐寅。这俩人放在一起这对比就更明显了。人人都会觉得，唐家出了一个小才子，而文家出了一个小智障，但是呢就算是这样。文林对他儿子的看法仍然是很坚定，子畏之才宜发解，然其人轻浮，恐终无成。吾儿他日远到，非所及也。就是说唐伯虎才华是有，而且很容易这个才华就表现出来，但是这个人为人轻浮，我估计他走不远，我儿他日就是说这时间长了，他要是走起来别人就追不上了。也不知道是文林出于护犊子，还是说他真的有眼光。但是时间证明了他的预言完全正确。

文徵明 湘君湘夫人图

从小文徵明就跟祝枝山、唐伯虎在一块儿玩。这里边，祝枝山年龄最大也最潇洒。这仨人里边儿啥事儿，主要还是听那个大哥的。唐伯虎机灵；文徵明稳重，三人经常在大哥的带领下干一点儿荒唐事，比如说假扮乞丐，一起拌均唱大戏之类的。祝枝山因为年龄大。所以就最先开始科举，后来文徵明、唐伯虎也开始了自己的考试之路。26岁这一年文徵明是率先参加南京乡试。结果没中。29岁这一年，文徵明，唐伯虎两个人一起去参加乡试，唐伯虎是高中解元，也就是全省第一名，而文徵明还是没中。接下来的27年里，文徵明每次都会去应考。连续考了十次，最终连个举人他也没有考下来。

明 文徵明 消夏小景

一晃30年，考举人都没考不中，你说文徵明是不是很笨。你说他这个命是不是很苦。不知道这里面有多少人在背后一直骂他智障。如果我们想做一件事，努力了。确实因为我们自身的原因没有办法成功，而且我们还没有办法从这件事里面解脱出来，你说这个人得有多苦。比如说你爱上了一个女孩吧。人家30年都没有找对象。但是你怎么追人家都不答应，而且这30年里你还没有办法爱上别的女孩。你说这不叫苦这叫什么。我也不知道这30年文先生是怎么过的。不知道眼看着自己孩子辈都比自己高了两级，他的心里会是什么样的滋味？

不过好在像沈周这样的老师传授给了他安贫乐道的精神，54岁那年，他以贡生的身份经过吏部考核，之后当了一名翰林院待诏。这个待诏和我们之前的说的那个画院待诏不是一码事，这个待诏的身份是一个纯粹的文官。而不是宫廷画师。

文徵明 秋山策杖图

书上的话说，在朝他亲历了上朝当值之辛苦，印制文书之乏味。目睹了廷杖之酷毒，毒官场之险恶，于是在家呆着挺舒服的文徵明，这个时候当了官了又想通了。在家的生活真美。于是，他就开始上书、请辞。就那么一直上书，一直请辞。终于在58岁这一年，苦日子熬到头了，他获准回家。那剩下的日子文徵明活着就跟他的老师几乎是一模一样的。只是比他的老师要内敛很多。

文徵明他一生是只犯过一个错误的人，只是这个错误犯得有点大，这才导致了他前半生最好的年华苦闷不堪，对一个艺术家来说。吃一点苦是好事。吃大苦那就是大好事，在回家之后的文徵明那是豁然开朗，粗笔、细笔并行。一下就接替了老师。称为吴门画派的当家人，这下可了不得了，光文家的子孙，在各种艺术史书籍上出现的就30多个。而他的学生里有名有姓，被记载的又有30多人。你想想，就有名的能列出名字来，值得被写在艺术史上的人。从他那出来就六七十了。你想他的影响力得有多大吧。

不过说实话，文徵明创作比他的老师要少的多。基本上，他画的东西都是以前出现过的，只不过他的这些内容更加的适应时代了，文徵明和他的学生们逐渐的把这个画幅给缩小了。甚至还专门的去画扇面儿。这样就让这个作品有了更强的市场性。

明 文徵明 秋山策杖图

不但如此，文人画家们，贴近市场还有好多好多其他的手段，比如说他们去参与设计建筑或者是家具，文徵明本人就是一位园林设计师。苏州特别著名的拙政园这里边就有他的设计。中国的园林还有国画。他两的本质是一样的。都是在有限的空间里去营造一个可望、可行、可游、可居的自然环境。擅长画山水画的画家们在如何造园上，他肯定是有自己的想法，不单参与造园。在拙政园修完之后。文徵明还专门画了一些小幅的国画来纪念这个园子，他的这些国画现在还留着拙政园31景。

我们不要以为它就是单纯为了画这些小画儿自己收藏起来。他其实是要教给学生们去临摹成册，然后在流通市场的。

再看文徵明的画。我们要通过他的画领略一下这个吴门画派第二代掌门人的不同风格。第一种是文征明年轻的时候的一个招牌风格小青绿，小青绿是一种装饰性非常强而且又不乏绘画性的一种方法，是从董元、赵孟俯、沈周这一路上继承下来的。

文徵明 《浒溪草堂》局部一

文徵明 《浒溪草堂》局部二

文徵明 《浒溪草堂》局部三

文徵明 《浒溪草堂》局部四

文徵明 《浒溪草堂》局部五

文徵明的这张画叫《浒溪草堂》。是文徵明为朋友沈天民所画的，这幅画一打眼儿就会感觉好秀气，好养人的一片风景，我们仔细看画的时候你会发现，画的非常的本分，一丝不苟。而且一丁点儿张扬、炫耀这种俗气的东西都没有。这好像的确是文徵明这种笨人应该有的风格，很朴素。我笨，的确是笨点。但是我有自知之明。我绝不越界。我以勤补拙还不行吗?沈天民达了之后不忘本，于是他又在城郊造了一个浒溪草堂。要求浒溪草堂给画下来。这张画后来成了沈家的镇宅之宝，可是不知道为什么，审庭民去世之后呢，他的家人们找这张画发现找不到了，不知道谁偷偷把这张画卖了或者被盗了。直到几十年以后，沈天民的曾孙在一个朋友家里再次看到这幅画。然后他就想把张画买回来。可是现在的主人表现的是对这张画极为的爱不释手。所以，这个沈家的后人就一直没好意思开口。直到这位主人去世，沈家知道这个消息之后马上就派人过去求，可是再一看那家人都搬走了，宛家人回来之后就得了一场大病。人家一问就知道原来是那幅祖传画的原因。就在这个时候有人就拿着那幅画儿来了。人家没有钱而是你看着给，于是这位沈先生就用城里的买卖换了这幅画，虽然没有具体数。但是放今天相当个千800万应该没啥问题。通过这个事就可以想象那个时候的他的画有多么的受欢迎。

《古木寒泉图》

我们再看一张粗笔画《古木寒泉图》。粗笔和细笔其实就是相当于写意和工笔。只不过这时的粗笔还没有达到写意的那种程度。所以那时候我们不那么说，古木寒泉就是一张典型的早期写意画。在画里面有大量的表现性的笔法，粗、劲，刚、健、酣畅淋漓，我们很难想象到一向保守的浒溪草堂会有这样的风格。

我们再看一张文徵明的小品。也是最能代表他的一种风格，或者说是文徵明在艺术史上得以存在，这个风格起了很大的作用。因为无论粗笔还是细笔。大多数的山水画家，它的内容都差不太多，而且前人基本上都已经画过了，在小品就不一样。因为之前小品很少啊，这个时候的小品尺幅很小。

小品尺幅小，不用承担过重的情感寄托，或者是那种厚重的设计。画家可以临时起意，可以轻松上阵，带一点感触，带一点抒情啊，就有点像我们在笔记本上随时写的那个只言片语一样，文徵明的山水诗图册里边就有大量的这样的作品。都是这一类的。这个笨呵呵，苦哈哈的人终于像他父亲说的一样成了。