赵本山评价落叶归根（豆瓣7.8落叶归根）

赵本山评价落叶归根（豆瓣7.8落叶归根）当老赵拉着的板车从山上滚下去后，板车也撞散了。老赵只能在路边寻求其他车辆帮助，甚至给刘全有做心脏复苏避免让人怀疑。可过往车辆并没有停下来，只有当拖拉机路过时才停了下来帮助他们。此时拖拉机代替了板车，隐喻着老赵回家的希望更大了，也通过这一组镜头，传达出了开拖拉机的农民工对老赵的处境更能感同身受，对处于同一阶层的人群的理解。当老赵背着刘全有尸体路遇哭丧队伍时，因为饥饿感强烈，于是混进哭丧队伍里混饭吃，却被装死的主人发现，在交流中得知老赵的故事后，主人被老赵感动，于是送了辆板车给他运尸。板车运尸代替人工背尸是减轻老赵运尸过程中的负担，此时板车隐喻的是希望，是老赵带刘全有回家的动力。1.隐喻蒙太奇：底层人物的情感共鸣隐喻蒙太奇指的是将不同事物之间某种相似的特征突显出来，以引起观众联想，领会导演的寓意和领略事件的情绪色彩。在影片中有多处隐喻蒙太奇的表现手法，目的在于突出老赵千里运尸的艰辛，侧面也反映

根据真实故事改编，由张杨导演，赵本山主演，宋丹丹，郭德纲，午马等参演的电影《落叶归根》一经播出，引来热烈反响，有超过12万观众在豆瓣上打出7.8分的高分。该影片上映于2007年，并获得了第44届金马奖观众票选最佳影片和第57届柏林电影节独立影评人最佳电影奖，赵本山也因该影片的出色表演获得44届金马奖最佳男主角的提名。

《落叶归根》讲述的是两名工友老赵（赵本山饰演）和刘全有因担心客死他乡无法落叶归根，便彼此立下承诺，不管谁先死都要带对方回家。哪知刘全有突发意外死亡，于是老赵信守承诺，背着刘全有尸体回家的故事。

该片被誉为国产公路片的开山鼻祖，用喜剧的形式衬托了悲剧的基调，由此引发在路途中遇到的各种离奇荒诞的事情。接下来，我将从“表现手法”，‘’视听语言”，‘’现实启发‘’三方面来为大家解读这部《落叶归根》的魅力以及所引发的社会思考。

一、表现手法：通过隐喻蒙太奇和对比蒙太奇表现手法，表现旅途路上的荒诞现象，突出底层人物的真实与心酸

1.隐喻蒙太奇：底层人物的情感共鸣

隐喻蒙太奇指的是将不同事物之间某种相似的特征突显出来，以引起观众联想，领会导演的寓意和领略事件的情绪色彩。

在影片中有多处隐喻蒙太奇的表现手法，目的在于突出老赵千里运尸的艰辛，侧面也反映出底层人民的心酸。

• 第一处：

当老赵背着刘全有尸体路遇哭丧队伍时，因为饥饿感强烈，于是混进哭丧队伍里混饭吃，却被装死的主人发现，在交流中得知老赵的故事后，主人被老赵感动，于是送了辆板车给他运尸。板车运尸代替人工背尸是减轻老赵运尸过程中的负担，此时板车隐喻的是希望，是老赵带刘全有回家的动力。

• 第二处：

当老赵拉着的板车从山上滚下去后，板车也撞散了。老赵只能在路边寻求其他车辆帮助，甚至给刘全有做心脏复苏避免让人怀疑。可过往车辆并没有停下来，只有当拖拉机路过时才停了下来帮助他们。此时拖拉机代替了板车，隐喻着老赵回家的希望更大了，也通过这一组镜头，传达出了开拖拉机的农民工对老赵的处境更能感同身受，对处于同一阶层的人群的理解。

两处隐喻蒙太奇代表了底层生活的交通工具，是老赵运尸过程中所看到的希望，也反映了作为底层人物的心酸和无奈，只有感同身受之人才能体会到个中滋味。这些并不起眼的物件经过导演的精心安排，成为恰当且深刻的隐喻。

2.对比蒙太奇：微型社会中的百态人生，旅途中的悲与乐

对比蒙太奇指把两个内容迥异或相反的镜头组接在一起，通过镜头，场面，段落之间在内容上或形式上强烈对比，产生相互强调，相互冲突的作用，以此表现某种寓意或者强化所表现的内容，情绪，和思想。对比蒙太奇是影片作用最多的表现手法，通过对比蒙太奇，将旅途中的各种人生百态体现得淋漓尽致。

• 第一处：

电影开头老赵在车上遭遇抢劫，守着刘全有的抚恤金不肯给，劫匪急了准备动手，老赵就把缘由告知劫匪头目，对方一听想起了自己不仗义的往事心有愧疚，感叹老赵仗义，并把车上抢来的钱都给了老赵，还恐吓车上其他乘客谁都不能拿，说完便掉头就走。劫匪走后，车上乘客开始拿回自己的钱财，并用异样的眼光看着老赵，没有感激老赵的解围反而嫌弃他带着个死人，还要求他下车，无奈的老赵只能选择下车。

拦车劫匪的仗义和车上乘客的冷漠形成强烈的反差，加深了老赵和刘全有这对伙计在面对非议时的辛酸和无奈，侧面烘托了被拿回钱财的乘客非但不感激反而挤兑的社会众生相。

• 第二处：

在老赵跟司机谈好了回家的价钱后，便走进一家野味店找吃的，哪知道吃完后才发现进了黑店，身上的钱原本就要拿来付车费，于是恳求老板打个折，谁知老板非但不肯反而威胁不补齐别想走，走投无路的老赵只好拿着刘全有的抚恤金补上；而另一边，老赵担心时间太久刘全有脸色变得更难看，于是进了一家发廊店请求发廊小妹帮忙化妆，发廊小妹从一开始的惊吓，到后来的缓和，再到最后帮助他们躲避了警察的追查，在临走时老赵心怀感激并嘱托发廊小妹一个人要好好保重。

影片通过黑心的野味老板和善良的发廊小妹这两处所遭遇的不同对待形成对比，说明人在底层生活，容易被陌生人的外表所欺骗，你既看不出来穿着得体的野店老板是黑心，又没办法发现发廊小妹虽然穿着暴露但是却很善良。不同人群表现出来的人性更加深了老赵旅途中的坎坷和曲折。

影片通过对比蒙太奇和隐喻蒙太奇的表现手法相互依托，更加体现作为一个底层人民在社会生存的不易，人性的温暖和丑恶也在一次次行走中相互叠加，也注定了老赵这趟回家之旅的艰辛。

二、视听语言：远景与近景相互呼应，彰显环境与人物情绪变化的对照，背景音乐和荒诞喜剧效果的叠加呈现，突出主人公苦中作乐，乐极生悲的哀伤

1.远景近景相互交替，体现主人公的心情变化。由远景凸显大环境下的气氛，由近景烘托人物情绪的变化

远景主要作用是展示故事发生的大环境，时代背景。远景以环境为主，人的体貌特征，肢体动作等在远景中被弱化，人在画面中，退居次要地位。远景为了展示环境更应该体现故事发展所需要的氛围和情绪。

影片中使用远景镜头的拍摄，使得主人公在远景镜头中感受到环境的氛围，而远景出现的光亮和阴暗处的反差，更加能体现主人公内心的变化。

影片中有这样一幕，老赵带着刘全有住宿汽车旅馆，第二天却发现钱被偷了，想报警又不能报警的老赵气愤无奈，随后失落得走出旅馆，此时遇到了跟他遇到了跟他住同间旅馆的货车司机，司机把货车停到他旁边。

• 远景的表现：

此时镜头拉远，货车逐渐缩小，在他们身后出现了两条分岔路，失去阳光照射的两条分岔路呈现出来黯淡色的景象，此时映照了他们俩此刻的心情，也是黯淡无光。

然而当他们来到下一个分岔路口时，前方道路变得阳光明媚，老赵与货车司机在这里告别，此时敞亮开阔的分岔路也映照着他们的心情是充满希望的。

近景主要以人物为表现对象，表现人物的面部表情，传达内心世界，是刻画人物性格最有力的拍摄景别。

• 近景的表现：

老赵看着司机把车停过来，表示自己身无分文，司机打打了手势示意他上来。上车后，货车司机心事重重，只是瞥了一眼老赵和刘全有，便继续开车。这里表现出了老赵的心情由钱被偷后的失落到被邀请上车的疑惑再到对司机的不解，而司机却一直愁眉苦脸，用近景的镜头突出了此时两个人表情的无精打采，从而凸显人物内心的忧郁。

车行一半时，老赵因为唱歌引起了司机的失控行为，司机嚎啕大哭解释自己因爱所困才郁郁寡欢，老赵开始安慰劝导，并不时拍打司机肩膀示意他要振作起来。直到分岔路口的到达，司机也终于释怀并跟老赵道谢，老赵也感恩地跟司机道别。

这里解释了司机一开始愁眉苦脸的原因和老赵知道原因后心情的转变，说明老赵比起自己的钱财更关心眼前这位载自己的好心人，从而说明两人的心情由开始的黯淡无光再到现在的敞亮开朗。

影片两处远景和近景的前后反差印证了老赵在两次环境中的情绪变化，从而侧面表达出老赵自己即使身处困境，也依然不忘关心身边周围的人，烘托出了老赵的善良的品格和积极向上的品质。

2.背景音乐和荒诞喜剧的叠加效果，更加呈现主人公苦中作乐，乐极生悲的哀伤

影片背景音乐和荒诞喜剧效果的叠加也是本片一大亮点，突出了小人物悲喜交加的哀伤，主要体现在两个方面：

第一方面：逗趣的言行，藏着苦中作乐的辛酸

老赵在摔下山坡后，发现了废弃的汽车轮胎，于是心生一计，把刘全有拖进了轮胎里面，并用绳子捆绑起来，一路推着走。

老赵在推轮胎时还做着顶屁股，走着正步跟轮胎并排走，哼起了欢乐的小曲等荒诞又而充满娱乐性的肢体语言。

此时背景音乐出现中国爱乐乐团演奏的乐曲，正是老赵口中哼的那一首。

这一幕推轮胎也成了影片的经典，通过荒诞喜剧的效果和背景音乐更显主人公苦中作乐的心境。

第二方面：演喜剧唱伤感的歌，演绎乐极生悲的无奈

老赵想通过有偿献血获取报酬，却误入黑作坊与拾荒女人相识，最后黑作坊被查处他们被救助站救助。在救助站晚会上，老赵和拾荒女人一起上台表演双簧的节目，两人模仿了今天台上负责人讲话时的神态，动作和语气，逗得台下观众哈哈大笑。

在节目的最后，老赵却唱起了《我想有个家》的歌曲，唱得动情处，拾荒女人和台下观众潸然泪下。

而在此时，背景音乐开始响起了潘美辰的原唱版本《我想有个家》，剧中的演唱和背景音乐的叠加，加重了每一个离家之人对家乡的渴望，使得观众感同身受，在银幕之外也能感受到辛酸。

而这一幕也正是本片的主题所在，通过荒诞喜剧的表演和引发共鸣的思乡之情，更突显了主人公的辛酸和乐极生悲。

鲁迅曾说过：“悲剧是将有价值的东西毁灭给人看，喜剧是将那些有价值的东西撕破给人看。”

影片通过远景近景的视觉表现，和背景音乐以及荒诞喜剧叠加的听觉感受，更是意在表现每一个离乡之子在外漂泊的辛酸和对家乡的思念之情。

三、主题启示：在荒诞喜剧的背后，是对人生的思考

影片围绕老赵运尸途中遭遇到的各种荒诞事情和打击开始展开，传达出了底层人民对于生活的无力感和对归属感的渴望。在看似荒诞喜剧的外壳下，其内核却是对现实的批判和反思，也是底层人民的心路写照。在影片围绕底层人民的困境和辛酸展开时，也带给我们很多关于现实意义的思考。

1.对寻找目标感的歌颂：目标感就是你的方向

影片中通过各种人物的生存状态向我们透露着，人生有目标感到底有多重要，老赵追求的目标感就是把刘全有带回家，所以他才能一路坚持下来，货车司机的目标感就是想与爱人过上安定生活，所以他才不辞万里开着货车寻找她，而拾荒女人的目标感就是能得到孩子的认可，所以她才能不断改变自我。

稻盛和夫曾说过：“人生的道路是由心来描绘的。所以无论自己身处多么严酷的境遇之中，心头都不应为悲观的思想所萦绕。”

拍出国漫之光《哪吒》的导演饺子，一开始却并不如意，啃老，没有经济来源，被亲戚朋友瞧不起。然而饺子并不在意，他朝着自己的目标感去努力，终于在熬过三年后，做出来自己第一部作品《打，打个大西瓜》，被人所熟知，也就有了接下来拍《哪吒》机会。正是因为他坚持着自己的目标感，才造就了如今他的辉煌。如果他当初没有坚持下来，受到别人非议排挤就放弃，那还有后面的故事么？

没有目标感的人，就会渐渐失去方向，对生活和未来产生迷茫，甚至对周遭环境开始抗拒和抵触。而只有当我们坚持自己的目标感，才能不为外界所影响，才能加快我们追寻方向的脚步。

2.对身处逆境的斗争：哪怕身处泥泞，也要挣扎向前

影片向我们展示了老赵一路走来遇到的各种坎坷和曲折，道尽了辛酸，哪怕被人冷眼相看，被偷现金，被黑店老板暴打，被路人嘲笑，也都没有就此妥协，他调整自己心态，不断克服阻碍，最终走出困境迎来了希望，通过老赵这一形象，也向我们传达了即使身处逆境，也要乐观向上，敢于与生命中的困境反抗。

王尔德曾说过，“即使身处阴沟，也要仰望星空”，这正是电影向我们传达的价值观，哪怕我们身处困境，也不要轻易放弃。

董明珠在她刚入职格力时，就遇到各种困境：36岁还入职被人嘲笑，面临前业务员留下的货款问题要她处理，讨债却被对方嘲讽驱赶。然而董明珠不惧困难，凭借自己不服输的韧劲和努力，最后终于把这笔货款追了回来。此后，无论身处何种逆境，董明珠也都能迎难而上，突破逆境。也正是因为这种力量，才让她一步一步地从底层职工走到董事长的位置上，最终实现自己的精彩人生。

像老赵和董明珠这样的人，之所以到最后都能成功，源于身处逆境中的不妥协和对命运的反抗。如果我们都能保持这种精神，遇到问题不逃避不畏惧，身处困境不屈服不服从，那我们终将能够不断向前，迎来更美好的生活。

3.对现实的批判：每个人都值得被尊重

在影片中，因为老赵农民工的身份，一路上也受到不少的歧视：衣着光鲜的司机答应老赵帮他推车就载他们，结果车子一启动开车就跑。答应老赵有偿献血的夹包男子，却把老赵带到黑作坊。围观群众在堵车路上看老赵就像看怪物一样，却只有校车上的孩子递给他一瓶水。

而这些饱含冷暖的人生故事，正是导演要传递的信息，每一个人都应该得到尊重，不管他是农民工还是底层人员或者是外来人员。

不管是对目标感的追求，还是在逆境中成长，或者学会尊重每一个人，都是导演从影片中所表达的主题，我们都能从这部影片中找到现实对应的思考，这也正是一部之所以电影优秀的原因，让观众观影之后有所思考。

四、结语

《落叶归根》是一部出色的真实改编剧，也是一部优秀的公路片，不论其表现手法，视听语言，主题呈现还是带给我们现实意义的思考，都将引领我们对底层人民这个生活群体的关注和他们展示出了对生活的强大生命力。

导演通过其荒诞喜剧的故事，是向生活在困境的人们传达出一种境界，无论你生活有多么艰难，面临多大挑战，只有你坚持下去，坚持自己追寻的归属感，并不断力排众议克服困难，终将能到达充满希望的彼岸。同时，也在传达出我们要对生活在底层的人民给予尊重和理解，因为他们身上特有的坚韧和毅力，才是我们这个时代所要学习接纳的精神。