第十章如何快速学会诗词中的对仗（诗对仗妙用二十六法）

第十章如何快速学会诗词中的对仗（诗对仗妙用二十六法）④几许明清韵，大千秦汉魂。游魂寻野庙，伫影守家山。①一川撩梦雨，六载动情人。②九丈岚烟出腕底，十年雨露入心隈。③尘掩刀痕老，风吹火印鲜。

对仗妙用二十六法

对仗是律诗必有的语言形式。对仗句能使诗显得凝练、整饬、匀称、典雅。因此好的对句往往成为律诗中最吸引眼球的精彩部分，大大增强诗的艺术感染力。但如果只一味追求“规规然于媲青比白”，则容易流于板滞、堆砌。王力先生说过：“关于对偶，我们不要光看见古人求同的方面，还要看见古人求异的方面，后者比前者更为重要。”对仗句的技巧灵活多变，不仅表现在对仗的语义内容方面，也同时表现于对仗的语言形式方面。既可以在对仗的两句之间变化，也可以在对仗的两联之间变化。下面均以我自己律诗中的一些对仗句子分别加以叙述。

1.时空交错：对仗中一句或一联从时间入手描写，另一句或一联则从空间入手描写，以体现表达内容的变化。

如：

①一川撩梦雨，六载动情人。

②九丈岚烟出腕底，十年雨露入心隈。

③尘掩刀痕老，风吹火印鲜。

游魂寻野庙，伫影守家山。

④几许明清韵，大千秦汉魂。

风回堪可守，雨过未相侵。

以上的“一川撩梦雨”、“九丈岚烟出腕底”句从空间写，而“六载动情人”“十年雨露入心隈”从时间写。 “尘掩刀痕老，风吹火印鲜”、“ 几许明清韵，大千秦汉魂”联从时间写，而“游魂寻野庙，伫影守家山”、“风回堪可守，雨过未相侵”从空间写。两个维度相互映衬，以拓展诗句的语义表达空间。

2.动静相宜：对仗联中一句或一联写动态，另一句或一联则写静态。如：

①命荡风云里，心平日月间。

②蛇伏古洞陪幽鬼，风动神珠戏醉仙。

③鹰旋谷底寻残戟，树乱崖头守旧关。

断壁起伏曾入梦，危楼远近总无言。

④万里狂歌银与玉，几家焦虑炭和粮。

枝闲鸟寂风雷渺，云淡星稀日月长。

以上各例中都是一句描写动态，如“命荡风云里”、“风动神珠戏醉仙”，而另一句则着力渲染出静的境界，如“心平日月间”“蛇伏古洞陪幽鬼”。或一联描写动态，如“鹰旋谷底寻残戟，树乱崖头守旧关”、“万里狂歌银与玉，几家焦虑炭和粮”，而另一联则描写静态，如“断壁起伏曾入梦，危楼远近总无言”、“枝闲鸟寂风雷渺，云淡星稀日月长”。两句或两联一动一静，自可相映成趣。

3.视听之变：人接触外界有五种感觉，即视觉、听觉、味觉、嗅觉与触觉。其中常用最主要的视觉与听觉构成对仗，当然也可以用味觉、嗅觉与触觉构成对仗。如：

①石溪水溅千声脆，云岭松遮一色鲜。

②晴朝放眼堪寄兴，雨夜和声复断肠。

③轻云漫隐溶溶月，远火遥接淡淡星。

琴韵含情涵海韵，钟声彻耳坼风声。

④半夜飘摇闻犬吠，孤身寂寞盼鸡鸣。

随云漫步撩愁絮，踏水凌波叹苦萍。

以上一句写听觉形象，如“石溪水溅千声脆”、“雨夜和声复断肠”，另一句则写视觉形象，如“云岭松遮一色鲜”“ 晴朝放眼堪寄兴”。或一联写听觉形象，另一联则写视觉形象，如“琴韵含情涵海韵，钟声彻耳坼风声”、“ 半夜飘摇闻犬吠，孤身寂寞盼鸡鸣”为听觉形象，而“轻云漫隐溶溶月，远火遥接淡淡星”、“ 随云漫步撩愁絮，踏水凌波叹苦萍”为视觉形象。视听结合，声色相映。除视觉、听觉之外，也有以其他感觉错综变化以构成对仗的。如： ⑤合围尝尽酸和苦，并进趟开热与凉。

就是味觉“酸和苦”和触觉“热与凉”相对。

诗人有意把色、声、嗅、味、感等各种不同的感受交错成对，可以构成立体式的感觉空间，丰富诗句的审美内涵。

4.宏微并衬：两句中一句着眼于宏观或多数，另一句则着眼于微观或少数。如：

①山高空瞭望，灯暗自吟哦。

②露水有缘成苦酒，霓虹无故化长绳。

③应知海阔鱼龙险，勿忘家贫父母亲。

④华屋玉碎人空叹，荒野曲寒谁与听。

以上为宏观与微观之变化，笔下可以令人有镜头变化之感，调动思维。

5.多少分明：同一联的两句，通过数目的对比，使语句更具表现力。下面举几例多与少的变化诗句，如：

①春种千颗籽，秋收几个钱。

②孤月依山老，繁花照水新。

③千载专权成壁垒，一丝奢望是机关。

④万里狂歌银与玉，几家焦虑炭和粮。

以上句中“千颗籽”与“几个钱”、“繁花”与“孤月”，“千载”与“一丝”、“万里”与“几家”都是以意象数目的变化，形成强烈的对比效应，以抒发诗人某种特定的情感。

⑤千钧一剑功勋在，百任双肩业绩存。

这联里一句之间还是数目之变的就句对，一句里“千钧”对“一剑”，“百任”对“双肩”，竞相变化，增加诗的内涵和力量。

6.节奏起伏：对仗句要求上下句句法结构大致相同，但如果一味追求形式工整必定会影响对仗内容的气韵。前人云：“凡诗切对求工，必气弱。宁对不工，不可使气弱”。诗人往往在字面对称整饬的前提下追求诗句内在气韵的流动。在两句或两联之间句子节奏发生变化，也能产生新奇的效果。如：

① 帷幄有执牛耳手，旌旗不掩马蹄尘。

帷幄/有/执牛耳/手，旌旗/不掩/马蹄尘。

字面整齐，深层句子结构发生改变，两句的句子节奏有了明显不同。

②身骨煎熬逐日瘦，手足皴裂任霜残。

身骨煎熬/逐日/瘦，手足皴裂/任/霜残。 这一联从字面上大致相对，但两句深层的语气节奏却不大相同。上下句表层语言形式犹如双峰并峙，而其深层的语义关系则不同，一为逐日的消瘦，一为任霜的欺残，形似而神异，属“寓变化于整齐”的写作手法。

③两世魂留一地府，千家泪断百云幡。

夕阳熠煜凄凄影，夜月朦胧袅袅烟。

两世魂/留/一地府，千家泪/断/百云幡。

夕阳/熠煜/凄凄影，夜月/朦胧/袅袅烟。

两联的句子节奏是不一样的，变化较大。

④十载将兵千鸟尽，一人称帝几家全？

洗城水借湘江血，捣磨寨添冤句盐。

十载/将兵/千鸟尽，一人/称帝/几家全？

洗城水/借/湘江血，捣磨寨/添/冤句盐。

两联句式节奏变化也甚大，这样还能增强诗的耐品味性。

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