内马尔莫德里奇对比（一场马尔科维奇式致敬）
内马尔莫德里奇对比（一场马尔科维奇式致敬）桑德罗对这个项目最大的恐惧 是担心人 们不会严肃对待他的作品 他并不想让这个系 列最后看起来像是一场拙劣的模仿。为此 他可谓是做足了功课 不仅找来了约 翰·马尔科维奇这样的厉害演员 光是拍摄的前期研究 他就花了18个月。约翰·马尔科维奇毋庸置疑是一个广受欢迎的电影明星 不仅如此 在多年的歌剧、戏剧演出中 他已千锤百炼成老戏骨。而早在18年前 当约翰还在芝加哥著名的Steppenwolf 剧院工作时 桑德罗在为剧院团队拍摄的过程中 两人便相识了。那之后的十几年间 他们成了合作者和朋友。在桑德罗看来 约翰对创作一直保持着开放的心态 且敢于冒险 可以扮演任何桑德罗想让他扮演的角色。仿安迪·沃霍尔作品之梦露肖像仿安妮·莱博维茨作品之梅丽尔·斯特里普人像在由约翰·马尔科维奇主演的电影《成为约翰·马尔科维奇》中 我们看到了一种存在于人性中的普遍欲望:成为一个成功、受人喜欢和追捧的人。电影中 那个对工
一个依靠自学成才的知名摄影师，在四十年的摄影生涯里，曾受过无数“导师”的影响。如今，他选择用一辑人像摄影作品来向这些伟大的人像摄影大师们致敬。
仿高登·帕克斯作品之American Gothic
工作和生活在美国芝加哥的摄影师桑德罗·米勒 是美国知名广告摄影师 也常常与《纽约客》《GQ》《时代》等杂志合作。而桑德罗·米勒并非科班出身 他的摄影基本靠自学而来。当16岁的桑德罗·米勒第一次看到欧文·佩恩的作品时 便开始着迷于摄影 并从此走上了摄影之路 之后四十年的摄影生涯中 他累积的“导师”越来越多。
2013年 桑德罗开始冒出要向他的“导师”欧文·佩恩致敬的想法 当他看到约翰·马尔科维奇时 忽然觉得他长得有点像杜鲁门·卡波特(Truman Capote) 便想让约翰扮演成欧文·佩恩拍摄的那张杜鲁门·卡波特跪在墙角的椅子上的肖像照。那次尝试的结果惊人地好。于是 就出现了我们今天所看到的由41幅作品组成的模仿经典肖像照的影像系列:《马尔科维奇、马尔科维奇、马尔科维奇:向人像大师们致敬》 可以说 这是桑德罗对影响过他的摄影师所进行的一场隆重且严肃的致敬和感谢。
仿安妮·莱博维茨作品之梅丽尔·斯特里普人像
在由约翰·马尔科维奇主演的电影《成为约翰·马尔科维奇》中 我们看到了一种存在于人性中的普遍欲望:成为一个成功、受人喜欢和追捧的人。电影中 那个对工作、生活和伴侣均不满意的木偶爱好者 无意中在公司档案室内找到了一条能通向巨星约翰·马尔科维奇的大脑的暗道。每次爬进暗道 他都有15分钟的时间来操控这位巨星的一切行为和感官 短暂地成为包裹着马尔科维奇皮囊的人。电影或许反应了我们对自身处境的普遍不满 而成为马尔科维奇 就是一场对自己人生的大胆伪装和幻想。
在第一次看到美国摄影师桑德罗·米勒 (Sandro Miller)的摄影系列《马尔科维奇、 马尔科维奇、马尔科维奇:向人像大师们致敬》时 竟条件反射般地想像自己钻进了马尔科维奇的大脑内 自觉地成为他在这个系列中所扮演的不同角色 化身为那些摄影大师的拍摄对象 感觉是自己在面对着照相机 做着被摄者在拍照当时的即刻反应 看他们所看 想他们所想 开始反复揣摩起如何模仿和重现那些经典人像。
仿安迪·沃霍尔作品之梦露肖像
桑德罗对这个项目最大的恐惧 是担心人 们不会严肃对待他的作品 他并不想让这个系 列最后看起来像是一场拙劣的模仿。为此 他可谓是做足了功课 不仅找来了约 翰·马尔科维奇这样的厉害演员 光是拍摄的前期研究 他就花了18个月。约翰·马尔科维奇毋庸置疑是一个广受欢迎的电影明星 不仅如此 在多年的歌剧、戏剧演出中 他已千锤百炼成老戏骨。而早在18年前 当约翰还在芝加哥著名的Steppenwolf 剧院工作时 桑德罗在为剧院团队拍摄的过程中 两人便相识了。那之后的十几年间 他们成了合作者和朋友。在桑德罗看来 约翰对创作一直保持着开放的心态 且敢于冒险 可以扮演任何桑德罗想让他扮演的角色。
在经历了一场癌症后 桑德罗坚定了要拍 《 马尔科维奇、马尔科维奇、马尔科维奇 :向人像大师们致敬》系列的决心。2013年 桑德 罗带着当时他已经挑出的约30幅出自28位摄 影师的经典肖像照 飞到了约翰定居的南法 在跟约翰喝了两瓶酒之后 桑德罗提出了这个 拍摄的计划 对此很感兴趣的约翰 当场就答应了跟他合作。
仿Pierre & Gilles作品之让·保罗·高提耶肖像
碰面之后 有足足18个月的时间 桑德罗展开了认真细致的研究。对自己挑选出来的41幅来自不同摄影师的作品 他进行了场景、光线、服装、背景等的详细考据 不但如此 他还对作品的输出大小及所用的纸张型号、装裱等细节 都一一进行了确认。
这个系列的正式开拍 都是在桑德罗芝加哥的工作室内搭景进行的。为了达到完美的结果 桑德罗请来了一线的化妆师、造型师、发型师、场景布置人员 整个拍摄过程中 桑德罗基本上没有用到数码技术。
仿戴安·阿勃丝作品之双胞胎
对桑德罗而言 所有的41幅作品中 没有哪一幅是可以轻松简单就能完成的 每一张 照片 背后都凝聚了一个职业化团队的心力和 大量的研究工作。而约翰模仿戴安·阿勃丝在1967年拍摄的“双胞胎”那张 让桑德罗印象深刻。阿勃丝在画面中很敏锐地抓住了双胞胎的不同表情 一个充满了疑惑和恐惧 另一个却露出友善且兴奋的表情 两个长相如此一样 但表情又不一样的微妙和怪异 约翰的模仿 都拿捏得精准到位。拍摄时 约翰能在几秒间在两者的表情间切换 这让桑德罗惊讶不已。
桑德罗的这个系列 不仅达到了他要向大师们进行一场严肃认真的致敬和感谢的初衷 而且 因为是对摄影史上为人熟知的经典作品的模仿 使得这场观看具有广泛的群众基础 又因为其模仿得过于精湛 而引发了人们对经典作品进行一场严肃再观看。
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CITYZINE× Sandro Miller
Sandro Miller
工作生活于芝加哥的商业摄影师 16岁因为欧文·佩恩的作品而爱上 摄影 2015年10月凭《马尔科维奇、马尔科维奇、马尔科维奇:向 人像大师们致敬》系列作品获得露西基金会年度国际摄影师奖项。
城市画报：你怎样定义肖像摄影?
桑德罗·米勒：肖像是对人在生活中某个瞬间的记录 摄影、绘画、雕塑甚至是文字都可以生动地进行记录。一张杰出的肖像能让观者停下来欣赏 引发他们凝视、思考和沉思。一张好的肖像照能泄露被摄者的某些秘密。而一张标志性的肖像照能让人无法忘记 永远存在你的记忆中。一张好的肖像照有点像戏剧 它能给你讲述一个无论你信或不信的故事。
城市画报：你怎么会有一个像约翰·马尔科维 奇这样的拍摄对象?能说说你怎么想到让约 翰·马尔科维奇来跟你合作这个项目的吗?
桑德罗·米勒：我跟约翰18年前就认识了 我 们都欣赏和尊敬对方的工作方式 相互之间能产生某种化学反应或感应。从第一次碰面开始 我们的合作就很不错 那之后我们就常常合作 我们很尊重对方在工作上的专业。在“向大师致敬”的系列之前 约翰和我就已经有了很多次的肖像合作 在这过程中我就清楚约翰是一个极其有天赋的人。他能抽离开自己的身体和想法 去变成一个完全不同的人 或许是变成男孩、女人、国王 、魔鬼或者是任何一个我想要他扮演的人。他真是一个天才 有能力切换到任何一个角色中去。能耐心且极 尽完美地扮演任何角色 这使得约翰成为一个很好的合作伙伴。作为我的缪斯 我真的可以说找不到比他更适合的人 而作为朋友和合作者 约翰简直就是上天给我的礼物。
城市画报：在开始拍这个系列之前 你刚从一场癌症中走出来 这使你对人生有什么新的思考吗?或者说 这是否让你重新看待摄影?
桑德罗·米勒：当我经历了第四期的癌症治疗之后渐渐康复 并重新回到正常生活中时 我意识到生命是一个礼物 我们所拥有的每一天都是礼物。任何事情都不是一定被保证的 当然 这包括你是不是还可以多活一天。我对生命有了新的认识 生命短暂 我真的需要让一切所做的事情都有价值。就我个人的艺术创作来讲 我真的没有任何时间可以浪费在做那些平庸甚至是二流的事情上了 任何我所做的事情都要算数。对我来讲 出色和优秀不仅重 要 而且意义深远。癌症康复后 我做了两个很有力的项目 一个是跟马尔科维奇合作向大 师们致敬的项目 另一个是“摩洛哥之眼”。同时 我也减少了一些在别人看来喜欢和需要的工作 我现在所要做的事情 就是要让我自己高兴。
节选自
「一场马尔科维奇式致敬」
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专题制作
文 博尔德
编辑 仇敏业
设计 李菲
摄影 Sandro Miller
