张艺谋武侠片高清大图（张艺谋武侠动作片影）
张艺谋武侠片高清大图（张艺谋武侠动作片影）叙事手法：二没有"真身"哪来的"替身"？电影中的角色设定体现了阴阳美学上力量之间的平衡。邓超一个人扮演两个角色，他的"真身"藏在黑暗和僻静的地方，以弄清目前的状况。"影子"试图摆脱束缚，寻求自由的曙光。在角色设定中，形成了明显的对比，由于同一事件和同一目标，两角色达到统一，并且在斗争中达到了平衡。战斗获胜后，境州和子虞相互对抗，杀死了主公的子虞站在境州身后，打算杀死他的影子。出乎意料的是，他被影从腰下刺杀，处于弱势的影子变成了新一轮的权谋化身，并且人物的身份转换在这一刻完成。然而，在这场权力游戏之战中，无论是子虞还是境州最终都被欲望冲昏头脑。
张艺谋导演的电影《影》讲述了一个替身故事。替身从古至今被称为"影子"。境州是一个不起眼的人物，他从八岁起就被秘密关押。他又作为沛国都督子虞为主公卖命，但是他并不甘心做别人的替身，历尽千辛万苦最终获得自由。
这部电影融合了传统的中国阴阳美学思想，然后在古代中国战争的权力之战中透析人性的复杂性，并谱写了悲剧性的历史长流中小人物命运的挽歌。本文将从人物塑造，叙事手法和中心思想三个方面分析电影的艺术特色。
一
人物塑造：
没有"真身"哪来的"替身"？
电影中的角色设定体现了阴阳美学上力量之间的平衡。邓超一个人扮演两个角色，他的"真身"藏在黑暗和僻静的地方，以弄清目前的状况。"影子"试图摆脱束缚，寻求自由的曙光。
在角色设定中，形成了明显的对比，由于同一事件和同一目标，两角色达到统一，并且在斗争中达到了平衡。战斗获胜后，境州和子虞相互对抗，杀死了主公的子虞站在境州身后，打算杀死他的影子。出乎意料的是，他被影从腰下刺杀，处于弱势的影子变成了新一轮的权谋化身，并且人物的身份转换在这一刻完成。然而，在这场权力游戏之战中，无论是子虞还是境州最终都被欲望冲昏头脑。
二
叙事手法：
中国传统文化的电影化表达
张艺谋导演的电影通常采用将中国传统文化转化为电影中独特审美元素的方法，以实现他在传统电影叙事方法上的突破。《影》利用中国传统水墨画的特点，在色彩和布局方面完善了导演的新颖审美观念。
导演将水墨画融入角色服装的艺术设计中，避免出现高饱和度和高亮度的颜色，主要基于黑白灰选择相邻的色彩，然后以水墨画形式呈现角色人物的服装渲染。
同时，导演使用色彩作为叙事语言来刻画角色和角色的情感变化。演员邓超饰演的两个角色的服装有很大不同。沛国大都督子虞是一个老谋深算的人，他打算取代自己的主公，但是，他在战斗中因杨苍的独特技能而受伤，后来身形枯瘦。因此，子虞穿着黑色为主的汉服，质地较弱，暗示人物性格阴暗，衣衫宽松来突显虚弱的身体。
三
中心思想：
人性与权利之间的比较
在影片中，子虞在八岁时，其父亲被敌人杀害。他的叔叔也找到了一个各方面都相似的替身来训练，并且也一直生活在黑暗潮湿的环境中。在黑暗中，他觉得自己只是没有自我和未来的替身。这时，子虞的妻子小艾面对两个相似的人，也有一丝丝的背叛，更倾向于影子。影子自言自语说："我只是个替身"时，小艾说:"你也是人"成为替身从黑暗走出来，从被奴役到斗争反抗都是坚强的支撑。
影子的表面是完成任务和用来冒险的替代品。实际上，这是影子与人的内心深处的矛盾所在。境州思想和人性变迁的轨迹正是这种矛盾的轨迹。从甘心赴死转变为一种信念，即杀死子虞并控制自己的命运。
"影"
只要有刺杀，影子就会出现，影子必须在紧要关头挺身而出，替主子挡下所有护他周全；影子也必须跟主子合为一体，真假难辨，这样他人也不会有所怀疑。若是没有真身，那里来的影子？是愿意做影子，还是愿意做真身？是暗处做鬼，还是明处做人，换成是你的话，你如何抉择？
