几分钟看完海街日记：海街日记 治愈系影片下日本美学的

几分钟看完海街日记：海街日记 治愈系影片下日本美学的相对于是枝裕和的另一部影片《步履不停》，《海街日记》的色彩更为清新明亮些，毕竟主角是青春少女，但整体的色彩是淡雅的，饱和度不高，仿佛有一层温柔的滤镜，给人很舒服的感觉。电影的画面色彩具有独特的视觉语言表意功能，可以传达出故事情节本身不能传达的内容，给观众带来视觉情感信息，引起心理共鸣。在《海街日记》里，美食不但是精心烹饪的食物，也是家人留下的回忆。影片中一共六顿家常便饭，家的文化也是餐桌的文化。小玲来到家中的第一餐饭，是大姐幸用老旧的锅具制作天妇罗，吱吱作响的油锅，冒着热气的炸物，充满了烟火气，也预示着家里生活将更为热闹。在常去的食堂，小玲发现父亲生前常给自己做的新鲜鱼生吐司，原来是食堂大叔独创的手艺；大姐幸常做的海鲜咖喱饭，是不爱做饭的妈妈教会的唯一一道菜；三姐千佳得心应手的是外婆做的鱼排海鲜饭；所有的食物将回忆的片段联系在一起，映照的是四姐妹的成长时光。“物哀”美学体现对事物的敏锐的体

视觉画面呈现的”物哀“之美

“物哀”是日本民族特有的美学理念。“物哀”的“哀”字在日语里本来没有任何意思，就像“唉”一样，只是表达自己的感叹。“物哀”的产生，是因为日本的天灾多且资源贫乏，使得日本人的不安全感留在了基因里，即对万事万物都有种即将告别的感觉。万物的“物”，加上“不安全感”的哀，就变成了“物哀”，表现出对周遭的万事万物有着敏锐的包容心与体察力。

“物哀”思想的精髓在于：并非悲观，而是寻回了事物的初心，看到万事万物的轮回，把握不了变化，也抓不住瞬间，不如就此放手，安心去欣赏。

一、食物是“物哀”美学里最具象的物品。

当人类在解决饥饿的需求后，食物不再是填饱肚子的必需品，而是承载着满足视觉味觉的艺术品。美食的制作需要有颗匠人之心，匠人精神为日本料理提供肥沃的土壤，新鲜的食材，严谨的制作过程，一丝不苟的进食流程，将美食的艺术性发挥到极致。

在《海街日记》里，美食不但是精心烹饪的食物，也是家人留下的回忆。影片中一共六顿家常便饭，家的文化也是餐桌的文化。小玲来到家中的第一餐饭，是大姐幸用老旧的锅具制作天妇罗，吱吱作响的油锅，冒着热气的炸物，充满了烟火气，也预示着家里生活将更为热闹。在常去的食堂，小玲发现父亲生前常给自己做的新鲜鱼生吐司，原来是食堂大叔独创的手艺；大姐幸常做的海鲜咖喱饭，是不爱做饭的妈妈教会的唯一一道菜；三姐千佳得心应手的是外婆做的鱼排海鲜饭；所有的食物将回忆的片段联系在一起，映照的是四姐妹的成长时光。

“物哀”美学体现对事物的敏锐的体验和安然欣赏的过程，而美食恰好完全符合这一特性。制作好的美食在展现的同时会消失，但却能带给人们极大的安慰和享受。《海街日记》中的家常美食，都留着亲人的印记，是传承和回忆，每次进餐中，人物的平淡对白都流露出对亲人的怀念。一道道美食诠释了“哀而不伤”的“物哀”美学：专心地享受着食物，平静接纳失去的时光。

二、温暖、清新的色彩体现了“物哀”美学。

电影的画面色彩具有独特的视觉语言表意功能，可以传达出故事情节本身不能传达的内容，给观众带来视觉情感信息，引起心理共鸣。

相对于是枝裕和的另一部影片《步履不停》，《海街日记》的色彩更为清新明亮些，毕竟主角是青春少女，但整体的色彩是淡雅的，饱和度不高，仿佛有一层温柔的滤镜，给人很舒服的感觉。