黄简讲书法笔势5（黄简讲书法笔势篇）
黄简讲书法笔势5（黄简讲书法笔势篇）我在"五势"的基础上增加了一点，就是说出开数。如这一个笔势，奋笔势两开半。这是顺序而下的笔势，所以没有其他的话。第二个笔势也是奋笔势两开半，照"五势"的方式，可以加一句"抬笔一次"。这个表达方式有普遍性，无论你几开、或者抬笔几次都可以用。如第三个笔势：奋笔势三开半，抬笔一次。竖笔势只举了一个"上"字，这是运用抬笔的。在实际书写时，就是这两种情况。张旭"五势"表达的方式，左边顺次而下的这一个，只是简单地说奋笔势，连几开都有没讲。右面这一个，竖笔势抬笔，这样就可以了。横竖的复合笔势，这里有两个要点：第一，一个笔势中如果只有横竖，横笔起就是奋笔势，竖笔起就是竖笔势。这是"五势"的命名，非常直观而又简单。第二，张旭"五势"中所举的字例，奋笔势举草书"一"、"二"、"三"为例，这是顺序而下的。
黄简讲书法（笔势篇）22——横竖的复合笔势2
上一堂课我布置了一个思考题，其实是上一堂课没有讲完的部分。网上的影片不能太长，所以先让大家思考一下，题目是："奋笔势两开半，抬笔一次创造出石楯势，如果换成竖笔势两开半，同样抬笔一次，写出来是什么样子，你想它叫什么好？"这个题目分成两个问题，第一个是写出两开半的竖笔势、抬笔一次的形状，第二个是为其命名。
我现在讲复合笔势，已经讲到"后人补充的笔势"这一部分。这思考题涉及对"五势"的理解，以及两部分的关系。
1、横竖复合笔势的要点
横竖的复合笔势，这里有两个要点：
第一，一个笔势中如果只有横竖，横笔起就是奋笔势，竖笔起就是竖笔势。这是"五势"的命名，非常直观而又简单。
第二，张旭"五势"中所举的字例，奋笔势举草书"一"、"二"、"三"为例，这是顺序而下的。
竖笔势只举了一个"上"字，这是运用抬笔的。在实际书写时，就是这两种情况。张旭"五势"表达的方式，左边顺次而下的这一个，只是简单地说奋笔势，连几开都有没讲。右面这一个，竖笔势抬笔，这样就可以了。
我在"五势"的基础上增加了一点，就是说出开数。如这一个笔势，奋笔势两开半。这是顺序而下的笔势，所以没有其他的话。第二个笔势也是奋笔势两开半，照"五势"的方式，可以加一句"抬笔一次"。这个表达方式有普遍性，无论你几开、或者抬笔几次都可以用。如第三个笔势：奋笔势三开半，抬笔一次。
这是"五势"的表达方式，好处是处处适用，缺点是比较笼统，没有照顾到特殊性。
举例来说，上一堂课讲到的这些笔势，
都是竖笔势两开，抬笔一次。照"五势"的方法，全部都是竖笔势。但这四个笔势的形状明显不同，全部叫竖笔势，就表达不出每一个的特点。如果每一个都有自己的一个专称，像我们每一个人有名字那样，那就区分出来了，但这样做又会造成名称太多。所以这是一个两难的状况，没有特别好的方法。
我整理古代笔势系统，发现它分为唐代和唐以后两个阶段，唐代就是张旭的"五势"，从使转着眼，有普遍性。
而宋元明清的书中，那些笔势专称是只看形状的，不讲使转，偏离了"五势"的思想，而专称一多，就会造成学书法者死记硬背。
像这样三个笔势，曲尺势、犁梁势和石楯势，
每一个都有它的特殊形状，所以产生了三个专称。曲尺势和犁梁势更是分横笔长、还是竖笔长，这种思想在张旭的"五势"中是没有的。专称是和笔势的特点相联系的，说起来比较方便，但我希望各位学习笔势时，知道一个笔势专称的同时，要懂得它的使转方式。懂得这个笔势是奋笔势还是竖笔势，几开，有否抬笔，这才算是弄清了笔势。
回过头来看看上次的思考题，这是一个石楯势，
石楯势是后人给的专称，张旭活过来都听不懂。照"五势"的说法，这是奋笔势，详细点就是奋笔势两开半，抬笔一次。如果换成竖笔势两开半，同样抬笔一次，使转方式完全相同，出来应该是这样一个"山"字形。接下来怎样给它命名呢？这里有两条路可走：如果请张旭来，很简单，这就是竖笔势。如果请宋元明清人来，他们就会给它一个专称。现在我们试验了一下，有人建议叫横石楯、或者反转石楯，或者原来这个是奋笔石楯，现在这个"山"字形是竖笔石楯，再简单点，就归入石楯化势。但要注意，化势不是专称，譬如像这样的也可以叫做石楯化势，所以什么方法都是有利有弊的。那我们今后怎么做？
简言之：
· 根据使转的命名有普遍性，但未能表达差异。
· 根据外形的专称强调特殊性，但没有说明使转。
· 有专称的笔势要看其使转，没有专称的可用"五势"的方法来表达。
简言之，我不赞成太多新的专称，专称一多，学书法就像学外语要背单词，历史上流行的专称我会补充，没有专称的笔势我们就照"五势"的方法，简单地称它为奋笔势或者竖笔势。
如草书中的"山"字，笔顺和真书不同，
如果你说出这是一个竖笔势，这就"及格"了。如果你说，这是竖笔势两开半、抬笔一次，这就"优秀"了。我知道你已经懂"五势"了，这才是复合笔势的真正要点。
2、有专称的例子
我来举两个例子，一个有专称，一个没有专称。有专称的例子是，有同学提出，一个两开半的竖笔势，可以写出绞丝旁的上半部。
绞丝旁上半部是有专称的，古代称之为蟠龙势。所谓绞丝旁的上半部，就是幺，俗写为么，篆字是这样一个形状。《说文解字》说：幺，"小也，像子初生之形。"原来就是一个婴儿小宝宝的样子。所以凡是幼小的，都可以称之为"幺"。在书法中，看到这篆字曲曲弯弯的样子，所以起了个专称，叫做蟠龙势。
蟠龙势可以用折来写，这时候就是竖笔势两开半，不过它用了两次抬笔，我上次出的题目是一次抬笔，所以这个答案不好。
颜真卿《多宝塔碑》的"经"字，
蟠龙势也和智永一样，两个折一个啄，风格比较方正。
《阴符经》一开始就有个"经"字，
这个蟠龙写起来有两点要注意：一是第一笔下来断掉了，仔细看好像是纸张破损，你可以写连上的，不过这连笔必定很细，。二是蟠龙最后收笔，没有一点，手腕向右拖到最后时，改为向左偏上，这样就把笔锋收住了，隶书中有这样的收法。
《阴符经》中还有一个"绝"字，
你看箭头所指的地方，是不是非常细？这是书写者的习惯动作，不经意地表现出来，在书画鉴定上，就是重要的线索。
王羲之《兰亭序》中的"后"字，行书，
双立人旁用直波势，注意王羲之起笔写了一啄，其实就是一点的延长，也许他本来就是想写双人旁的，但马上改变了主意。这个字右旁上面是蟠龙势，下面是飞带势。直波、蟠龙加飞带，三个笔势写成了"后"字，像这样的取势，平时要很留心。
用到蟠龙势的地方很多，大部分跟"丝"有关。
有些书法家，可能觉得起手两个折重复，他们把第一折改为这样，其实这也是折，只是角度不同，目的是和下一折形状不一样。
你看欧阳询的这个"经"字，
他的蟠龙两折就是角度不同的。这给我们提供了一个范例，怎样变化笔势。
另外一种变化，是把第一折变成一个合点，智永《真草千字文》的"丝"字，可以看到这种变化。
蟠龙势是常用的笔势，《阴符经》中有八个"机"字，
每个"机"字都有两个蟠龙势，因为很小，有时候起笔第一折就写成一点，希望大家研究一下。
3、没有专称的例子
下面讲讲横竖复合笔势中没有专称的例子。上一堂课我介绍过这个"工"字，
它是奋笔势一开半，两次抬笔，但没有一个专称，照"五势"的说法，就叫奋笔势可以了。如果改为竖笔势一开半、两次抬笔会怎么样？
手腕左右左，写出来就是这样一个形状，其实就是"上"字的前三笔，只是角度有点不同而已。这个形状也没有专称，但用处很多，你可以直接称他为竖笔势，它比"上"字只是少了半开。
如这个"与"字，
上面左边智永有一个习惯写法，把它写为竖横竖，这是什么笔势呢？就是竖笔势。详细点就是竖笔势一开半，抬笔两次。
这个"兴"字的写法也是这样的，
不过收笔向上挑出，它叫什么名字呢？就是竖笔势。
智永的"举"字也用了这个写法，
可以说是他的习惯。再要简单点，就把左边写成两竖，这也是竖笔势。
你看王羲之和欧阳询的写法，
他们已经简化为两竖了，有关笔势的变换，要将来再详细讲了。
又如"雅"字，
右旁是个"隹"。"隹"字的篆书写法是这样的，到隶书，"隹"的头上就开始变成两个撇，向背势。真书中也有保留这样的写法，你看虞世南写的"隹"，起手用了向背势，这是隶书的遗留。
褚遂良《倪宽赞》是隶意很浓的作品，其"雅"字，
就和虞世南的写法很相近。我们现在流行的"隹"字写法，是先一个单人旁，然后是一点一横，再处理余下的一竖三横，这是后来发展出来的笔顺。
北朝时期的真书，如洛阳龙门的《魏灵藏造像》，"隹"字起笔还是先写一个向背势，那时离开隶书时代不远，真书还处于早期，所以有各种各样的写法，包括隶书这一种。
简单地说，隶书中"隹"字就可以拆成这样三个部分，
这样的写法一直影响到后来的行书和真书。有些受隶书影响比较深的书法家，作品中常常会出现这种写法。其中第二个笔势，就是竖笔势一开半、两次抬笔。我们可以看到，"隹"字可以分成向背势、竖笔势和奋笔势。
如果"隹"字拿掉它的头，就只剩下横笔和竖笔了。
除了刚才讲的那一种写法，也可以这样写，还有其他的方法，你可以自行组合。这些都是没有专称的。
集王羲之《圣教序》中的一个"双"字，
上面有两个"隹"，王羲之的取势非常巧妙，你可以书空一下，来体会王羲之的取势。
简言之，横竖的复合笔势形态非常之多，而且往往没有一个专称，令学书法的人感到太复杂。
今后遇到这样的情况，就套用"五势"的方式，
横笔起就是奋笔势，竖笔起就是竖笔势，最多描述一下开数和抬笔数，这就很简单地解决了。不过请注意，如果开数和抬笔数太多，那这个笔势就一定很复杂，可以把它再分为比较简单的笔势，这在今后"取势"部分还要给大家详细地讲解。谢谢各位！
本节要点：
· 横竖复合笔势的要点。
· 有专称的：蟠龙势。
· 无专称的：用"五势"方法命名。
复习思考：
· 王羲之《兰亭序》中的"此"字，你怎样分笔势？分开后叫什么名字？
《兰亭序》中这个"幽"字，两个蟠龙势是什么时候写的？注意牵丝的走向。
