星际救援我们之间的距离是什么（星际救援我们之间的距离）
星际救援我们之间的距离是什么（星际救援我们之间的距离）《星际救援》开头很像《2001：太空漫游》，这让人在观赏过程中，不时会嗅到一丝科幻小说大师亚瑟克拉克(Arthur Clarke) 的气味──克拉克正是《2001：太空漫游》小说原著作者。彼特在本片中要找出父亲参与「利马任务」(LiMa project) 的真相，克拉克也有本名叫《拉玛任务》(Rendezvous with Rama) 的著名科幻小说。《星际救援》以现实科技为基础空想未来的的科幻发展，这种作法也与克拉克尽量依据现代科学发展的写作风格类似。纯粹的布莱德彼特电影这些登峰造极的科幻未来铺陈，包括了宛如搭飞机一般的地球月亮通勤过程，这方面的确会令人联想到《2001：太空漫游》(2001: A Space Odyssey) 。但是正如上述提到的，《星际救援》不是史匹柏充满欢乐光明未来想像的科幻电影，它也并非要告诉我们这么光明的未来，背后藏着什么把人类拿去做肥料的残酷黑暗……并没有。《
把布莱德彼特 (Brad Pitt)放到外太空去，彼特仍然很帅，把他放进一部地球太空人拯救身处星际边疆生父的冒险电影里，真是再适合不过，因为我们已经很久没看到彼特冲锋陷阵的刺激电影了。如今主演工作自愿减少的彼特，为什么会演出《星际救援》(Ad Astra)？这部其实2017年就已经拍摄完成的电影，拖延了许久才上映，这似乎都在暗喻着，《星际救援》不是一部普通的太空冒险电影──身兼主演与监制的彼特，不会为了一部打太空异形的电影而投资这么大。
《星际救援》有个意味不明的原片名「Ad Astra」，事实上这是一句拉丁谚语的后半段：「Per aspera ad astra」，意思是「艰辛努力、登峰造极」(Through hardships to the stars) 。片名在此玩了一个「登峰造极」与「远征星辰」(to the stars) 的双关趣味。登峰造极事实上也许是《星际救援》给人的第一印象：电影背景是一个确切年代不明的近未来时代，人类已经远至火星建立了殖民地，穿越星际的太空梭，成为人们通勤的习以为常载具。
电影尽力在镜头的每个角落呈现超越当代科技水准的未来，像是透明萤幕、非侵入式生理量测、可重复使用的太空梭（非常有马斯克的风格）、远端量测心理状态、直通大气层外的观测天梯等等。这不是一部科技奇观电影，但《星际救援》呈现的未来景况，确实是一个令人向往的美丽新世界，它超越了我们的想像，满足了科幻小说迷的幻想。
飞往个人内心的内在之旅
这些登峰造极的科幻未来铺陈，包括了宛如搭飞机一般的地球月亮通勤过程，这方面的确会令人联想到《2001：太空漫游》(2001: A Space Odyssey) 。但是正如上述提到的，《星际救援》不是史匹柏充满欢乐光明未来想像的科幻电影，它也并非要告诉我们这么光明的未来，背后藏着什么把人类拿去做肥料的残酷黑暗……
并没有。《星际救援》告诉我们，科技终究会进步。我们有天会到月球上班，晚上回台北家吃饭。但是除了技术越来越进步之外，其他的一切不会有任何变化：太空机场充斥着无趣的小卖店、在星球间飞行的劳工得忍受漫长的工时与枯燥又危险的环境、人们仍然在听不到哀号声的月球表面互相残杀……手握尖端科技的未来人，依旧与我们拥有相同的疏离感。iPhone也许会进步成看起来就像一片玻璃，但那片玻璃上不会告诉我们任何岁月静好的安慰。
这让《星际救援》已经挤身当今最好的科幻电影之列，克里斯多福诺兰 (Christopher Nolan)的《星际效应》(Interstellar)，用一个缓步逼近的地球灭亡危机来推动剧情；布莱德博德 (Brad Bird)在《明日世界》(Tomorrowland)里近乎说教地告诉我们，只要意念向善，未来就会美丽。《星际救援》站在《星际效应》与《明日世界》的天秤正中间，那些近未来的美好想像都只是糖衣，它描述一个无比真实的现在，我们的七情六欲没有随着星球间远端通讯技术而升华，征服太阳系并无法让我们更心满意足，内在的空洞在这个完美世界只能越来越扩大，最终我们只能「远征星辰」──星际远征只不过是「逃离地球与自我」的好听说法罢了。
纯粹的布莱德彼特电影
《星际救援》开头很像《2001：太空漫游》，这让人在观赏过程中，不时会嗅到一丝科幻小说大师亚瑟克拉克(Arthur Clarke) 的气味──克拉克正是《2001：太空漫游》小说原著作者。彼特在本片中要找出父亲参与「利马任务」(LiMa project) 的真相，克拉克也有本名叫《拉玛任务》(Rendezvous with Rama) 的著名科幻小说。《星际救援》以现实科技为基础空想未来的的科幻发展，这种作法也与克拉克尽量依据现代科学发展的写作风格类似。
但是，与总是偏向乐观精神作结的克拉克小说不同。《星际救援》更加地深沉含蓄，布莱德彼特搭上了太空船，飞向太阳系边际，但剧情的核心却刚好相反：这是一趟飞往个人内心的内在之旅，在漆黑的太空中静静地流泪。
这让《星际救援》更容易让人联想到塔可夫斯基的《飞向太空/索拉力星》(Solaris)，因为《飞向太空》也是一趟人类内在的辩证之旅。《飞向太空》并不是容易消化的史诗作品，长达166 分钟、没有异形战斗场面的纯粹塔可夫斯基风格很容易令人昏昏欲睡，奇妙的是，片长2 小时的《星际救援》，一样有相同的催眠效果，特别是对那些期待彼特勇破恶党奸计勇抱美人归的观众来说，男神这次不耍帅，他外表冷静、内心纷乱，对人生的质疑膨胀地越来越大。
至此，布莱德彼特坚持制作这部电影的本心已很明显，这是一部纯粹的布莱德彼特电影，他是这部电影的唯一主角。打从电影一开始，彼特就有大量的独白演出，镜头大多数时间都停留在他身上，这部电影甚至没有任何支线剧情，电影逼观众专注在他的寻父过程上，眼见近乎完美的他，一步步迈向内心价值观的崩坏，直面自己记忆中的坚固牢狱。这趟旅程虽然漫长，但是全靠彼特一人撑场，却不觉枯燥。除了电影适时安排各种天灾人祸的危机设计之外，彼特的表演也值得赞赏，这是他近年来最好的独角戏演出，难怪他要与自己的制片公司「B计画」(Plan B)把握这次的机会。
简单地说，《星际救援》是一首悠久哀伤的大提琴独奏曲，没有慷慨激昂，只有低回再三，没有《星际效应》最终硬是要逼人热泪的煽情，更有《卧虎藏龙》最后李慕白的的舍得。这也许不是最适合普罗大众的冒险电影，却是当秋日渐近，适合你与你的疏离灵魂一起踏上的遥远旅程。
