武侠十大必看排行榜（华语武侠排行榜前30名）

第二名：《英雄无泪》 古龙

我们面对这个世界，唯一能够抵抗的，只有理想主义。这也是我们今天仍然读武侠的原因。而理想主义还是有区别的，比如，虚无的理想主义和有清醒认识的理想主义，截然不同。选择《英雄无泪》作为第二，不仅仅是因为它的叙事上，具有罕见的悲剧英雄气息，还在于，超越悲剧之外，它凝聚的理想主义情节。小说的开头大师气象蔚为壮观：“正月十五。长安。卓东来关上了了门，把这长安古城中千年不变的风雪关在门外。”小说最后，是这样论道：“歌女的歇，舞者的舞，剑客的剑，文人的笔，英雄的斗志，都是这样子的，只要是不死，就不能放弃。”再没有什么，比明明知道远方不一定有火光，却仍然要坚定不移地走下去，我们作为宇宙中脆弱的人类，唯一的尊严，也就在于我们选择，并且坚持选择。

第三名：《楚留香传奇》之《血海飘香》 古龙

《楚留香传奇》之《血海飘香》，作为古龙的创新之作，全部的精华，在于，他也许是第一个人，在武侠当中，解构了传统武侠本质上的原罪：

恶人无花问道“你现在想要我的怎样？”楚留香缓缓道：“我只能揭穿你的秘密并不能制裁你，因为我既不是法律，也不是神裁并没有制裁你的权力”无花微笑道：“无论如何，你这种观念的确是令人佩服的。自古以来，江湖中只怕谁也没有这样想过。”楚留香缓缓道：“等到许多年以后，这样想的人，自然会一天天多起来，以后人们自然会知道，武功并不能解决一切，世上没有一个人有极力夺去别人购生命”楚留香道：“他们这些人虽然末见如何高尚，但他们所代表的法律和规矩却是无论什么人都须尊敬的。”无花冷笑道：“你难道一向很尊重规矩？”楚留香道：“我们蔑视的，只是少数人立下规矩，这种规矩自然不值得尊敬，但道德和正义，无论任何人也不该轻视。”

武，在这个时候才真正成为了侠，这比金庸的“侠之大者，为国为民”，真正上升到思想层次和哲学层次。尽管这思想在其他文学和思想作品当中，不算特别与稀罕，但在武侠之中，其意义好比上帝耶稣甘愿背负上十字架以赎罪，好比忏悔。是古龙担当了武侠百年流毒的忏悔。有多么刺激与恶毒的江湖故事，就要有多么强大的精神道德与原则来化解。

第四名：《天龙八部》 金庸

在讲故事上，它算是武侠里的第一名，但是综合起来，还是放第四。三个人物，武士、书生、和尚，三种象征。同时，佛家教义与思想的最佳演绎，配合上最动人的爱情叙述，《天龙八部》的精彩，只能说是此小说应该是天上才有的。有武侠大百科全书的感觉，就作者而言，有《射雕》的长篇叙事的吸引力，也有《笑傲》的思想深度，基本上挑不出缺陷。他写了个可供天下男子意淫的偶像乔峰，却也揭露了一个残酷的真相，英雄本是乱世生，正面英雄，尤难善全。虽千万人吾往，却糟蹋在无名老僧的相逢恩怨一笑中。问了一个最精彩的问题，写了一个最悬念最吸引人的猜迷过程，却给了一个叫人哭笑不得的答案：佛教思想，终归没能解救其他的个人与民族的大悲剧。天下虽大，只有一个无名老僧而已。

第五名：《翻云覆雨》 黄易

黄易就作家来说，其实相当真诚，赤裸裸的真诚。大喜大悲是戏剧的魅力所在，也是惯用的手段。色、权、利，黄易尤其运用地得心应手。所以读黄易的男人多。明目张胆地给你意淫。真小人到底好过伪君子。只要你确实意识到这一点，知道不过是“意淫”一把而已就好。抛开通俗作家的写作手腕，核心价值上，《翻云覆雨》的玄学思想，简单地说，就是彻底的唯心。走的是精神修炼路子。修炼的途径“道魔”之争论，在黄易来说，已经无所谓了。古人有云，得意忘形。得其意，何必要顾及形式与途径。殊途同归，万物万法，心中修炼成功，管它洪水滔天还是美名仰慕。写反面角色与写正面角色，已经模糊了道德概念，大有人吃动物，动物吃植物，都是天理，那么人奉于人若能够成道，难免也是天理。这样的逻辑是没法论证的——无法证伪。幸好武侠而已，不至于借助霸权强迫你接受。其中光彩人物，浪翻云、庞斑、厉若海三人而已。

就文学价值，对意境的描写，惟有黄易可以说是用到泛滥，也写到了极至。黄对“写意”有着绝对的迷恋。厉若海临死的一场，浪翻云、庞斑的精神欣赏与最后的大战等等，可入画卷以传后世。闭上眼睛，有旧时读古诗“暝色入高楼，楼上有人愁”的移情意境，有“铁马冰河入梦来”的现场感。以古诗“当时明月在，曾照彩云归”收尾，映照的也就是他的“绝对精神”的主题。当时的月再无可追回，其风姿，惟有想象。惟有想象才能够极尽文字之华美，意境之超然，叫人悠然向往，阅读后的抽离感极强。是黄易的顶尖之作。

第六名： 《白发魔女传》 梁羽生

不管是故事情节，还是小说的社会影响，都对得起梁羽生的大家身份。多少人的武侠启蒙，就是从16大开本的《白发魔女传》和《射雕》开始的。是内地最早的可见到的小说。《白发魔女传》是典范的曲折吸引，典范的武功招数，典范的文笔，以及典范的矛盾线索。卓一航与玉罗刹，一正一邪。爱情偏偏在正邪之间纠缠杂生。江湖最迷人的地方，除了有英雄快意恩仇，还因为有了美人在身边。美人如玉。“剑闯名山，红颜觅知己。霞辉幽谷，白发换青丝。”一夜白发，情到如此，再不必多言。后来的多少名家写情，都逃不脱这一笔的影子。

第七名：《射雕》系列

《射雕》《神雕》《倚天》三部曲，是金庸的个人英雄武侠的宫殿。思想没什么新意可说的，作为思想家的金庸，不在思想史的排列。但是讲故事随便讲道理，《射雕》系列为金庸立下的，是拥立登基之功。

《射雕》的故事讲得最娓娓动人，《神雕》的爱情写得最扣人心弦，《倚天》的妥协写得最恼人。单就故事里的发展说，是虎头蛇尾。开篇是大义与英雄气节，洪七华山上的正义论，最天真也最是作者赤子之心的灵光一现，到了杨过的左右摇摆，勉强成就正义，再到《倚天》的朱元璋的扭转乾坤。算是武侠的功成身退。再如何的大侠，再吸引人的英雄成长，到底，服从了历史现实，服从了算计天下的一个痞子流氓加阴谋家，战胜了仁德又武术第一厉害的张无忌，这是绝妙的一个讽刺。这为政治童话的《笑傲》与反武侠的《鹿鼎记》，刚刚开了个头。

第八名：《多情剑客无情剑》古龙

那人，站江湖人群的正中央。李寻欢无疑是所有侠客里，咳血都是最优雅的一位。比纳兰性德还要风雅。文武全才，有着正义的心，多情的心。吐口血都透着诗意。把武侠写的诗意不难，把人物写得这样诗意，也只有古龙的这样一位李寻欢。探花之文才，小李飞刀的风流与震撼力。多情的人，无情的武器？矛盾，又不矛盾。一个完美的高贵者，要忍受最大的空虚与失落。要用无比的定力来维护信念。李寻欢是最接近神的人。受人尊敬，对应的是还有人妒忌。受人热爱，对应的是还有人痛恨。

全部的故事，集中在一点疑问：这样克己，方能够成就大侠，是不是太累？信念的牺牲者是高贵的，也是难以企及的。以至于，我们渴望有他的外表武艺和文才风流，却不接受他的命运。古龙是诚实，这次没讲童话，讲的是“典故”：做真正的侠客是要付出代价的。做侠客的真朋友，比如叶开也是要付出代价的。你当然可以好好权衡，权衡后，事实上多半的世人，选择做的，是龙啸天一类的人。能够讲出这样的事实，远远超出一般武侠小说虐身不虐心的乏味。

第九名：《天涯明月刀》 古龙

古龙只想做一件事情，只想告诉我们一件事情。武侠是可以这样写的。不管好不好，对不对，你看不看。他这样写了：天涯远吗? 不远，人就在天涯，天涯怎么会远呢？这一笔开始，可以打八十分。傅红雪的角色与故事，是所有人的故事。每个人其实都有心理缺陷。就好像一个有生理缺陷的人，一辈子会下意识的，有意识的去弥补这个缺陷。心理缺陷也是一样的。什么时候，我们能够接受容纳缺陷，也就没有自我的折磨了。但是，命运的缺陷，我们真的很难面对，很多时候生理与心理缺陷，归结最后，成为了命运的缺陷，因此你不得不走缺陷造就的道路。因此再加十九分。最充满了闪光人性的地方，是写小妓女（姓周，叫周婷）的那段：“人活着就该奋发因强，清醒的作人，绝不能自暴自弃，自甘堕落。”这些话她全不懂。她已在泥淖中活得太久了，从来也没有人给过她机会让她爬起来。对她来说，生命并不是别人想象中那么复杂，那么高贵的事。生命并没有给过她什么好处，又怎么能对她有太多要求。

古龙的悲悯，是不幸者真正对不幸者的怜悯。同情本是高贵的情怀，推己及人与己所不欲毋施于人，是一个藤上的美好果实。就这一点，古龙更有俄罗斯哲学家与作家们的情怀。这部小说在文学意义上，文笔、思想、故事，满分。可惜就是不叫座，当时读者就是难以接受。屈居第九。

第十名：《血河车》 温瑞安

此小说一出，文辞铅华，清词丽句，一时无左，温瑞安的中文得宜写诗的功力。下笔形神如填词。华丽时字字繁华句句灿烂。幽微处，读着，居然有史铁生散文的感觉。写起侠与义，当真是冷血也要给你煮个沸腾。温在台湾坐过政治牢，后流亡东南亚各地，定居香港。《会京师》开篇：“阳光是动的，可以知道外面有风，以致阳光映在叶影也在微微颤动着，再投射出来。只要是好天气，每天午间送饭来的狱卒走后，阳光必然轻巧地从天窗那儿照进来一会儿，跟外面牢头沉重的步伐恰好形成对比。阳光那么美、阳光那么好、阳光那么暖和，眼看又要沉下去了，不为渴望阳光的人耽待片刻——他真奇怪自己以前为何从没有花过时间去享受阳光。”创伤阅历，使文笔老道。死心不改，令气血尚温。

温瑞安是港台武侠小说大师，大众意见一般是坐第三第四把交椅。马来西亚华侨，诗人出身，在台湾大学中文系就读时曾组织学生运动，以“武侠小说的文学化”为己任，他的文学化，就文字而言，确实达到了目标。人物形象丰满，有梁羽生的典雅遗风，却比梁羽生更加流畅容易阅读。民族大义写得心血澎湃，当真是投入了情感而写，青春经验，渗透其中，遥遥的江湖豪侠梦，生生的武林缱绻行。

第十一名：《天下有雪》 温瑞安

以古龙为精神导师，又比古龙更加接近纯文学。《四大名捕》很棒，是传统武侠里的佳作，但风骨、道义、血气，早就对读者而言看多了。实验文本不多见。《天下有雪》集中了武侠最大的魅力，形式主义的接近完美。写武侠多如日本漫画，开篇的高手，往往不是高手，后面的隐藏人物一出来，才是高高手。高高手之外，还有高高高手。《天下有雪》尤其这个主题突出。有金的故事叙述的行云流水，也有古龙的超级写意，想象也比黄易节制，黄易常常被讥笑为写武不武，何不干脆彻底玄幻算了。《天下有雪》紧锣密鼓，天外有天三十三重，有点《倚天》光明顶一战扩写版的感觉。前面铺陈万千，后面步步登高，逼近人力之武的极点。就写“武斗”而言，是上佳之品，因为到这部，算是写到了头。甚至不惜最后来了把“怪力乱神”。写就写个彻底，温瑞安这一把算是过把瘾就死，后面多有批评，剑气眉毛鼻子眼睛都能够发出无数道，甚至看见穿越时空的飞机，简直走火入魔。但寂寞高手，天下有雪，极端的“武”，有其罕见的文本特色，因此给个第八，试看还有谁去狗尾续貂写这个路子的翻版。

第十二名 《蜀山剑侠传》 还珠楼主

还珠楼主的宏大叙事，为武侠小说斜杀出一块地盘。闲卧慢读，可供一千零一夜的消遣。武侠犹在，神魔永生，贡献的是浩瀚的《蜀山剑侠传》。五十集三零九回，410万字的篇幅，不看质量，数量足够压倒牡丹花魁首。飞剑下蜀山，气魄雄浑，当然质量也高，二三十年代风靡一时。有封神演义的来龙去脉详细的玄学基础，也有斗法斗智的丰富细节。回目写得也很有审美价值，“生死故人情更堪早岁恩仇忍见鸳鸯同并命，苍茫高世感为了前因魔障甘联鹣鲽不羡仙”。证明还珠楼主古文功力超强，讲故事一流。形式完备，人物繁多，是中国传统文化神话背景利用的大成者，想象力天上地下。但唯一缺陷是文化境界不高，故事之外，了无新意。正道魔道仍然是老派的势不两立的斗争。释儒道糅合一起，虽然有意表达一派之见，但却在武侠整体里，仍然落后。内圣外王加因果再加善德善果，仙劫灵魂等等，在小说当中非常常见。杂烩太杂，到底没有一个鲜明的一派观点做统帅。历史年代的局限，是为遗憾。毕竟是上个世纪初期的作家。

第十三名 《萍踪侠影》 梁羽生

“谁爱风流高格调？共怜时势俭梳妆。”很有一段时间，梁羽生的风头被金古盖过。但是名士风流到底还在。固然瑕疵不少，旧体诗词多有漏洞，但是古典文学的衣服下，穿得有品位的，梁羽生开风气之先，领先金庸之前。况且，梁羽生的正统武侠，代表着最典型的武侠写作。《萍踪侠影》以明朝“土木堡之变”为时代背景，写忠臣于谦孤军抵抗蒙古的悲剧；并穿插张士诚后裔张丹枫与宦门侠女云蕾之间的爱恨冲突。张丹枫面临民族大义与累世深仇的心理挣扎，小说刻画得淋漓尽致；舍小顾全大局，在那时的武侠主题里，是相当有背景的。传统文化的认知，影响着作为一个中小知识分子的梁羽生（他曾经是报社编辑）。这样的大背景主旋律左右下，梁羽生始终没有脱离出去限制，以至想象力不够，有所拘泥，难以在形式与思想的完美性上成就高峰，不如金庸的蔚为大观。但没有梁羽生把传统文化主旨发扬得淋漓尽致，就没有金庸的独辟蹊径，写人性写主流之下的潜规则。

第十四名 《风铃中的刀声》 古龙

武侠小说常常喜欢透露一些作者自己的想法。哪怕是半哲理的东西。但确实如此。渊源于师法自然，也渊源于符合与服从自然的定理规律。比如古龙在这个故事里写插花：忽然间，满天彩霞已现，夕阳已如火焰般燃起。姜断弦心里忽然现出一片光明，随随便便的就把手里的花枝插入瓶中。瓶中的花枝忽然间就呈现出一种无法描叙的宛约细致的风貌，花枝间所有的空间和余隙，仿佛已在这一刹那间，被这一枝花填满了，甚至连一朵落花的残瓢都再也飘不进去。这一笔大有境界，完美的格局一直都在那里，等着我们依从呼唤做了就好。禅意渐渐化为对技巧的升华。天有大道，一花一草都有天道。我们做任何事情，符合天道，就是最好。最高明的肥料与农药以及科学搭配，都取代不了春长秋生的植物，所蕴涵的本味。因此武力的斗争不过是表象，精神的斗争才是最厉害的，也最需要智慧与精力，天分与机缘的。任何一个环节的失败就是彻底的失败。写对话精练紧凑，写人物深入内心心理分析，文笔诗意而优美，典范之中，议论显得不突兀，很自然。

第十五名字 《碧血洗银枪》 古龙

是美男子，同时也是世家出身，并且武艺很不错的男主角马如龙被卷入一场阴谋。被迫易容后躲避到一家杂货店。一下子彻底换了生活的环境。他忽然有所感悟。“马如龙也只有呆坐在床边一张破藤椅上，他忽然想起很多事，想起了他以前做过的那些自己觉得自己很了不起的事。那些事是不是真的全部都是应该做的？是不是真的那么了不起？人与人之间，为什么会有如此大的距离，为什么有的人生活得如此卑贱？为什么有些人要那么骄做？他忽然发现，如果能将人与人之间这种距离缩短，才是真正值得骄做的。如果他一直生活在以前那种生活里，他一定不会想到这一点。”讲了一个完整的故事，始终都证明着，马如龙的感悟是对的。是一个学武的人，真正过渡为侠客的标志。古龙的新派武侠最能够打动人心的，往往就是这些打杀血腥以外，朴素如细小的野菊一样的思想。

除了照旧有古龙特色的友情至上的光辉，这个故事另外一个特点，就是写了一个聪明到顶点的人，邱凤城。阴谋妙到极点，是算计中的算计，阴谋中的阴谋。一对一的阴谋斗争。一般是悬念连悬念，渐渐解谜。但这个故事却是大悬念中小悬念，悬念里埋藏大悬念。

第十六名 《雪山飞狐》金庸

《雪山飞狐》是非常好看的一部。充分展现了金庸写情的厉害。两个男人之间的惺惺相惜，风雪尘埃，英雄虽然相互重惜，却被阴谋算计为最大的遗憾，错杀英雄。一段伤心爱慕，你爱的人，爱的别人。胡一刀、苗人凤沧州决斗的那几幕，慷慨豪迈、坦荡磊落。胡夫人风骨高绝，心性如雪，情深入骨。小说写的是闯王李自成亡国后 闯王麾下的四大侍卫及其后人为争夺闯王的遗留宝藏而引发的恩怨。

但尤其重要的是，故事叙述用的推理手法，为武侠新开风气。口述故事引导线索，金派风格，已经成型。故事构思相当高难度。《基督山伯爵》《罗生门》等电影小说的技法借鉴，运用娴熟。新派武侠的精彩，在金庸后几部大块头里呼之欲出。

第十七名 《飞狐外传》金庸

“武林中冤冤相报的无数腥风血雨，都已在这一日中伏下了因子。清朝顺治、康熙、雍正三朝，武林中反清义举此起彼伏，百余年来始终不能平服，但自乾隆中叶以后，武林人士自相残杀之风大盛，顾不到再来反清，使清廷去了一大隐忧。虽然原因多般，但这次天下掌

门人大会实是一大主因。”写朝廷的阴险，《飞狐外传》算是给了一个极好的范例。一般武侠喜欢撇开时事政治，年代朝代无考。但没有历史背景往往容易流于单薄。金庸写来史背景，又写得透彻。江湖势力永远是朝廷的忧患，是社会不安的源泉。但消灭江湖还得依赖江湖力量，权谋二字，无非如此。

《雪山飞狐》之《飞狐外传》另外一个被记得被议论最多的，是其中的配角小女子程灵素。一个暗恋女子程灵素的痴情。卑微者的伟大爱情，使一部主角光彩暗淡的小说，猛然生出光辉。武侠与言情虽然并列，其实真正得读者心意的言情，出自武侠大家之手居多。程灵素的遭遇就是最好的证据。《雪山飞狐》为金庸写情第一附注了一笔。

第十八名 《破碎虚空》 黄易

“人生无根蒂，飘如陌上尘。”人生的大苦痛，恩怨爱憎生死别离。黄易在他的武侠小说里，苦苦寻找能够超脱生死的秘诀。别的武侠纠缠的爱恨情仇，当然，黄笔下也有这些东西。但是怎么看，都是不过敷衍，在情色利欲的面纱下，森森白骨，凛冽现世。黄易要写的，是如何寻找永恒解脱的故事。他的主角往往境界起点很高，传鹰，一代宗师，武术有什么意思，武术走到尽头，已经是在“悟道”，参悟大道者，得大解脱。追求权力如爬山，“当爬山者爬上最高的山峰时，便是尽头，跟着要往下爬，回到平凡而不断重复的日常琐事里、应付人世间的各种烦恼。思汉飞感到一种难以言喻的空虚。忽然间他明白了传鹰，他追求的是

一种永无止境的道。那像爬上一座永远摸不到的顶峰的高山，永远享受着登高那种迈向目标的苦与乐。”那空虚，一定要破碎。历史上，我佛慈悲，前有菩提树下影婆娑，后有九年面壁终开解。但都不足够给黄易笔下的主角以解答。他要的是证心，从此心性不受任何左右，命运不受规律主宰。这个世界上，最伟大的诱惑，恐怕就是完全的大自由。大有“我要这天，再遮不了我眼”的逼问求解。《翻云覆雨》若是“立”，《破碎虚空》就是“破”。一破一立，千万艰难险阻与刀光剑影，都不过是外行人的热闹，此人心中，只有一个门道，也只谈一个门道：如何得大解脱。是以黄易其他作者高出一截。但玄而又玄，把武侠写成求道，到底还是“出格”了，道心的说法，还是留待检验。

第十九名 《新仙鹤神针》 卧龙生

“仙鹤已随云影杳，神针犹带月光寒。”故事很有《赵氏孤儿》的轮廓。白云飞的师傅蓝海萍是一国之臣子。为救公主白云飞，不惜牺牲了自己的女儿蓝小蝶，所幸生还。但多年后国家已经亡故，不可再追。亡国公主，二十年后得知身事，该如何报答恩德？如何面对找上门复仇的蓝小蝶？旧时的君臣大义，好选择。选择之后，受恩的个人，背负道德亏欠，反而更加折磨人心。恶人出现大难时候，亲情爱情，道义情义，矛盾高度冲突，激烈而精彩。马君武这样的主角黯淡无光，反而是一干奇女子，悲欢离合爱恨鲜明，性格傲然。故事结构合理，趣味性强，悲欢大开大合，境界不俗。卧龙生的名家风范，仰仗这部小说，才尤为明显。余下的，纯粹趣味多过文学价值的意义。单单只为取他那两句古体诗歌，我也要推崇为第十九名。

第二十名 《卧虎藏龙》 王度庐

《卧虎藏龙》是系列小说之一。其别致在于，没有以男性为视觉，而是写一个女孩子的闯荡江湖故事。大侠客、大侠女之外，这次是从一个小姑娘的眼睛里，开始拉开序幕。大盗罗小虎和九门提督府千金小姐玉娇龙的产生爱情，是以名字为卧虎藏龙。千金小姐从此跳出了平凡琐碎的日常生活，走进永远不为吃饭谋生发愁，充满了神秘诱惑的江湖，带出的是一个关于经历的叙述。玉娇龙出身高贵，敢做敢为、要爱就爱，她的反叛精神，是最为耀眼的一笔。不甘心平凡生活，不甘心按部就班的人生，是一切闯荡的开始。按捺不了江湖的诱惑，刀剑的诱惑，就会拿起武器习武，外面的世界很精彩。等到其中滋味尝透，才有了切身认识。有闯荡就有退出，如何退出，这是个问题。携带着完整的爱情退出，更加是个问题。老一辈的李慕白俞秀莲的情怀暗谴，零落成泥。王度庐以描写人性弱点与刻画心理冲突见长， “侠骨柔情”的描写出彩。写武打很平淡，故事曲折有余节奏太慢；因此娓娓道来，未免拖沓，当时流行，现在比较而言，美中不足。

第二十一名 《鹿鼎记》 金庸

《鹿鼎记》是个悖论。“文以载道”是写武侠的作者的心病，大多自认文学价值不足。多半因为娱乐强化，人物服从了阅读快感，当然要动不动就是完美外表和人格、时不时来段奇遇和功力巨增。在写韦小宝时候终于打破禁锢，这次武侠大师以写文学佳作的意图写了《鹿鼎记》。打造人物真实性，远避虚拟完美人格。在《鹿鼎记》的后记中金庸说：“武侠小说的读者习惯于将自己代入书中的英雄，然而韦小宝是不能代入的。在这方面，剥夺了某些读者的若干乐趣，我感到抱歉。但小说的主角不一定是好人。小说的主要任务之一是创造人物；好人、坏人、有缺点的好人、有优点的坏人等等，都可以写……作者写一个人物，用意并不一定是肯定这样的典型……小说中的人物如果十分完美，未免是不真实的。小说反映社会，现实社会中并没有绝对完美的人。”

不过金庸要失望了，多数男性读者很会做扬弃工作，弃人物的阴暗，扬人物的意气与处世智慧。网络上流传一句经典：娶老婆应是小昭，交朋友应是令狐冲，做男儿最好是乔峰，出来混还得是韦小宝。谁说不能代入？还代入的很合适。恰又对应了小说里的描写，交朋友、做男儿、出来混的三段论，不正式是韦小宝的人生信念精华？

这部小说武侠淡去，世情顿出，追求文学价值成为创作的意志。是全新的开辟，又是一场终结，等于彻底宣告所谓的武侠，不过是虚无世界，虽然反讽，但却承认了事实。是极其经典的文学作品，是优秀小说，但不是优秀的武侠小说。若是从此不读武侠，大可作为空前绝后的最后一部。

第二十二名 《流星蝴蝶剑》 古龙

边缘的魅力在于，那永远是少数人的精彩。杀手组织的生活与眼泪和欢笑，是我们在远处观望的画面。模仿《教父》，却比电影更加凄厉。越美丽的东西越不可碰。比如流星与蝴蝶。剑也是美的，但却是残酷的美。审美的趣味在于，真与善站两旁，只欣赏其中的流动如暗河的波光。“流星消逝的时候，光明己在望。黑暗无论多长，光明迟早总会来的。”这是作家的惯性之笔。流星、蝴蝶、剑，种种意象，都在一个阴影之下，即使是最大的头目也在这个阴影下——默认的规则。可以逃避，但就好像“楚霸王已到乌江，宁死也不愿再逃下去”。人之伟大在于创造规则以共同遵守，得以享受自由与平静。但规则也是杀人牟利的规则，违法者难逃其中。打破规则依靠的往往就是朋友、信义、爱情，以及对幸福的向往。

小说写的很残酷，很无奈，但仍然有抹温暖的亮色。有些像鲁迅写烈士坟墓上的小花环。作家有作家的立场和原则道义，那就是把人引导向哪里。题材占优势，构思精妙，文字仍然很美，是为上佳之作。

第二十三名 《四大名捕》系列

《四大名捕》一度是温在大陆最流行的小说。年轻、志气、友情、毅力、爱国，站在这一方面是诸葛神侯领导的六扇门、四大名捕，对面，是一系列的背叛、嗜杀、飚血。以及宫廷的反面角色蔡京、童贯、黄玄（前面的几位是著名的历史人物）。文字充满了速度，一如徐克的武侠电影，淋漓的氛围，凌厉的断句密集的词语，叫人血脉贲张。少年血的气质，公门悬案加江湖斗争，令人痴迷。武侠要写的热闹，精彩。先要对得起那份体裁，不然搞先锋文学去算了。

第二十四名 《武林外史》古龙

沈浪和王怜花是《武林外史》的杰出贡献。多情种子，浪漫高手，“惊才绝艳”是古龙借李寻欢之口送给王怜花的评语。斗智的风浪时刻高卷，快活林和古楼兰两段，追踪与反追踪，设陷与反设陷，离间与反离间，种种奇谋诡计层出不穷，达到一个高峰。

写情爱也达到高峰，情爱心理把握的入木三分，其中一段对白，很难过时。沈浪苦笑道：“其实，世上又有谁能真的了解我的心意，有时连我自己都无法了解，越是我挚爱着的人，我对她越是冷漠，这是为什么？”熊猫儿道：“因为你在逃避，你不敢去承受任何恩情，因为你觉得肩上已挑起副极重的担子，因为你自觉随时都可能死。”

写白飞飞的爱与仇恨，算是写人性的第二高峰。人物骨子里的冷与热，浓烈的如同浓缩后的血。

第二十五名 《九月鹰飞》古龙

这部小说非常好看，上官小仙、嵩阳郭定、四大护法、孤峰天王布达拉，以及一个古怪没有古龙前期的“香帅”“四条眉毛”的思想溢出，迂腐气息比较少。惟叶开的性格读完，脑袋里一丝不挂，记不得多少，就记得一句“叶开，叶子的叶，开心的开”。用在他身上的描写，直接回忆“香帅”“四条眉毛”的就行了。上官小仙的种种行径反而塑造的异常清晰。鲜明地蒙上三层面纱，也清楚知道那个女人的多变、智谋、美貌、背负的沉重。笔法诗意浓烈，意象凛冽。九月鹰飞，四字境界全出，是命题的高手，大有“西风残照，汉家陵阕”的文辞效果。

第二十六名 《绝代双骄》古龙

“世上绝没有一个少女能抵挡江枫的微微一笑！也绝没有一个英雄能抵挡燕南天的轻轻一剑！”如此高妙而潇洒的开笔，古龙就是古龙，才气不逼人人也要自逼。自《绝代双骄》，古龙的个性与特色开始熠熠生辉，新派武侠的新：对话新、故事新、文笔新，是一个很成功的实验品。一对兄弟，一个沉静老实翩翩佳公子，一个活泼生动顶级小滑头。如同双子星座，因为命运彼此敌对，手足相残。悲剧气质不用多说，但写悲剧，却又穿插着无比的明亮。一个人心理阴暗往往造就身边的“场”的阴暗，一个积极阳光的人物，给自己明亮的底色，也带给别人欢乐，江小鱼心术先正，手段用得只让人觉得可爱。一个大阴谋下的凄惨，就这样被冲淡消解。布局奇巧，文字活泼有趣，除了有些须结构瑕疵，当真是好读，又有意思。花无缺、小鱼儿的性格形象又清晰又鲜明，非常可爱，几个女孩：铁心兰、张菁、慕容九、苏樱，精灵一般的人物。江枫的帅、恶与狡诈，写的人恨得牙痒痒，这是写到位的表现。古龙小说的女孩与女人，写的精当而符合女子天性。《绝代双骄》真是很好的青春偶像剧剧本。

第二十七名 《风云》马荣成

写武侠就如同古人写诗歌，也好比现代派新诗的那帮人，是有一些必要的意象的。新诗动不动大地、苦难、人、英雄、金黄、悲鸣、灵魂等等，有一整套的专用名词，以及自然生态题材。使用这些，能够写作轻车熟路，讨喜又讨好。武侠的专用名词也是成体系有套路的。《风云》把所有的套路都用上了，还别说，用的很好。

要故事有故事，要感叹有议论，要人物有人物，神话玄幻武术兵器名堂众多，但件件读起来品着，都有古汉语的味道，分明却又是漫画手笔。遣词造句有古龙之风，开篇“刀，似是在深深叹息……这是一柄不平凡的刀。刀长三尺七寸，锋刃无瑕，一望而知，是一柄绝世宝刀！”读着哑然失笑，学得真是明目张胆。谈经论哲，解剖人性世情，又有金庸的一点神韵——“不知由哪个时候开始，大多数的世人总喜欢把人生所要走的路划分为两大类——正道、魔道。这些人往往就是那些自诩为正道之士，他们最喜欢被群众歌功颂德，故坚决与魔划清界线，狠狠批斗，誓要铲除魔障方才后快。然而历史不断提供教训，人性是极度复杂难解的一回事，谁敢肯定正中不会有魔？魔中不会有正？”结构宏大，写成了系列，跨度长人物多，但收放得体。论速度感与代入程度，比黄易绝对不差。无论如何，消遣的读，投入的读，都是不错的选择。其它？别无其它。有经典的风范，却难算经典。就好像注定当不了皇帝的皇子，少了给整体点睛的一笔：压根就没有向真正文学靠拢的意图与内涵，也没有“不仅仅是武侠”的外延。

第二十八名 《云海玉弓缘》梁羽生

金世遗亦正亦邪，周旋在侠女谷之华与“魔女”厉胜男之间，一场爱情悲剧由此上演。论故事，武侠大家的水平保持在线上，别致处是运用近代心理学的手法，来刻划金世遗那种愤世嫉俗的特殊精神状态。厉胜男不顾一切追求爱情自由。金世遗对名门正派出身的谷之华心理矛盾，沿着正派的路线来选择爱情，但情爱不由派系左右，在“魔女”厉胜男临死前的一刹那才觉悟：原来自己真正深爱的，是厉而不是谷。世俗礼教，门派偏见，是武侠当中最大的束缚。《神雕》里写郭芙一直一直跟杨过作对，莫名其妙的讨厌他，最后，一笔点破，不过心存爱慕不得接受而已。写情，梁也是高手，爱情心理峰回路转，神来之笔。引入和借鉴了许多世界文学名著，开写“柔情”的不少绝妙构思先锋。老毛病是中间过程拖地冗长，趣味不足。文字仍嫌较酸。

第二十九名 《欢乐英雄》 古龙

一个久久不能够欢乐的人，也会忽然欢乐一下，而且还比所有人都欢乐得程度深。古龙偶尔真正彻底的欢乐，写了欢乐英雄。江湖有太多的不开心的事情，来上一段小插曲，简单的四个人，满是情义的日子，淡薄名与利的生活，很好。读欢乐英雄，发自骨子里的笑。这样的小说，是虚构之中的虚构。武侠是成人童话，《欢乐》就是童话里的童话。文本上的价值，也许还不如实际上带给我们的阅读欢乐。不一定非要审美的悲剧愉悦，直接带来心情愉悦，也是小说的功能之一。惟立意太虚，“下盘”显得不稳。

第三十名 《甘十九妹》萧逸

写风景写爱情是萧逸的强项，往往文采斐然，开局极佳，尾巴则下等，几成通病。《甘十九妹》是其最拿得出手的一部，但散文化比较明显，文笔优美而冗长。武侠小说文笔华丽不是坏事，起码看上去很美。但不节制，就有影响阅读的坏处。阅读语感是通俗文学第一要义。读一百字化的时间检验，大凡不超过一分钟的，都是畅销的。甘十九妹是奇女子，配家破人亡的男主角，魔头这次换了女的，水红芍。论情节论写武功，实无特别精彩的地方。萧逸写的感情和琼瑶大有一比，拖沓而有无穷无尽地纠缠和心理斗争。读萧逸年长者居多，一来可以指导孙子孙女写作文，二来，可赏玩一把中文文辞。扎实用心做好文字，本是作家的天职。

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