电影为什么这么少：好的电影 怎么就这么少

电影为什么这么少：好的电影 怎么就这么少岩井在片中还使用了一种通常的青春片不太会出现的手法，一种不平等的正反打镜头。《花与爱丽丝》无论从色彩、布光、制景，还是从看与被看的辩证角度切入，《花与爱丽丝》完完全全都沉静在一种被极致渲染的少女气氛中。

《沙滩上的宝莲》

而在《克莱尔之膝》中，侯麦是要利用少女形象来反讽资产阶级男性的虚伪与不堪。

回望整个电影史，我印象中完全能够以少女之心来拍摄少女之心的男性导演，唯有岩井俊二。《花与爱丽丝》是一部极致的少女电影。

在女性主义电影理论家看来，女性电影不仅要有关女性的主题，更要有女性的视点，换言之，要在形式方面体现出女性电影（可以参考《让娜·迪尔曼》）。

《花与爱丽丝》

无论从色彩、布光、制景，还是从看与被看的辩证角度切入，《花与爱丽丝》完完全全都沉静在一种被极致渲染的少女气氛中。

岩井在片中还使用了一种通常的青春片不太会出现的手法，一种不平等的正反打镜头。

有很多场戏，爱丽丝与宫本对话，前一个镜头是爱丽丝的正面镜头，下一个镜头是过肩反打拍摄宫本的镜头。两个镜头完全不对称，却产生了一种以爱丽丝为视点的欲拒还迎的效果，这是爱丽丝对宫本的心理态度。

如果岩井俊二没有一颗少女之心，他是做不到这一点的。