电影为什么这么少：好的电影 怎么就这么少

电影为什么这么少：好的电影 怎么就这么少《东京物语》中倒是有少女的形象，是平山的小女儿京子。在影片结尾处，京子向纪子抱怨哥哥姐姐的自私，纪子听后依旧笑语晏晏地回道，我在你这个年纪的时候也这么想，但人长大了之后会变。京子听后依旧盘问，你也会？纪子回道，是，但我不想。一辈子最爱拍嫁女题材的小津，对准的是成年未婚女性，也不是少女。在我的印象里，希区柯克和小津，别说少女电影，甚至少女的形象都很少出现在他们的电影中。众所周知，希区柯克喜欢成年金发白人女性，喜欢拍摄她们在死亡与爱情的漩涡中挣扎，陷溺。《后窗》

文丨LOOK

少女电影算是青春片的一种亚类型，不过盘点电影史会发现，相比层出不穷的经典少男电影（从《四百击》到《牯岭街少年杀人事件》），精彩的少女电影并不多。

《牯岭街少年杀人事件》

原因是，男性始终在电影生产中占有主流话语地位，男性导演也更愿意拍少男电影，而不是少女电影。

在我的印象里，希区柯克和小津，别说少女电影，甚至少女的形象都很少出现在他们的电影中。

众所周知，希区柯克喜欢成年金发白人女性，喜欢拍摄她们在死亡与爱情的漩涡中挣扎，陷溺。

《后窗》

一辈子最爱拍嫁女题材的小津，对准的是成年未婚女性，也不是少女。

《东京物语》中倒是有少女的形象，是平山的小女儿京子。在影片结尾处，京子向纪子抱怨哥哥姐姐的自私，纪子听后依旧笑语晏晏地回道，我在你这个年纪的时候也这么想，但人长大了之后会变。京子听后依旧盘问，你也会？纪子回道，是，但我不想。

《东京物语》

这是一个令人泣如雨下的场景。作为少女的京子在影片中深深寄托了小津对理想世界或者说逝去的纯真世界的怀念。

少女作为纯真世界的象征，是众多男性导演最愿意使用的手法。众所周知，卓别林一生一世迷恋少女，他的代表作《城市之光》中的卖花少女，便是纯真少女形象的代表。

《城市之光》

而在约翰·福特这样的西部片大师影片中，少女就成了欲望的客体，被拯救的对象（《搜索者》）。

在电影由古典时代进入现代时光的这个阶段，有几位男性电影大师镜头下的少女形象，出现了一定程度的反刻板化的非纯真形象。

1954年公映的《大路》是费里尼第一部展现其非凡视觉想象力的影片，他的妻子，有着「女卓别林」之称的茱莉艾塔·玛西娜扮演的农家女杰尔索米娜，其形象交融了天使与智障，圣洁与丑陋——所有的奥秘都在玛西娜那张特殊的脸上，它超越了时间与凡俗，叫人永生难忘。